《难哄》的故事并不复杂，它讲(jiang)述(shu)温以凡和桑延从高中时期的暗(an)恋到成年后重逢并共同生活(huo)的情感故事。高中时，桑延和温以凡曾被(bei)同学看成一对，两人还约定同考南芜大学，温以凡却因不为(wei)人知的家庭创伤改报宜荷(he)大学，桑延误以为(wei)自(zi)己被(bei)当成备(bei)胎，两人就此错过。

高中时候(hou)的桑延（白敬(jing)亭 饰）和温以凡（章若楠 饰）

九年后，他们在机(ji)缘巧合下(xia)过上合租(zu)生活(huo)，相处过程(cheng)中，曾经的心结逐(zhu)渐解开，他们相互靠(kao)近、相互救赎(shu)，尘(chen)封的爱意再度涌上心头，最(zui)终走到一起(qi)。

这样一个看似(si)“平平无(wu)奇”的故事，是晋江文学城上的现代言情top级作品。诚然，不论是“双向暗(an)恋”那种彼(bi)此心动(dong)却又小(xiao)心翼翼的情感拉扯，还是“破镜重圆”里久别重逢的复杂心境、历经波折后的坚定选择，都充满戏剧性和情感张力，但这类设定的网文汗牛充栋。《难哄》为(wei)什么就那么火呢？

言简(jian)意赅地说，一方面这类小(xiao)说虽不算出(chu)奇，但竹已小(xiao)说的完(wan)成度很高，就像是一部“卖座(zuo)”的类型片，双向暗(an)恋、反差萌人设、高糖(tang)互动(dong)等，高度符合类型小(xiao)说工业化生产规律。

另一方面，在快节奏生活(huo)中，不少读者(zhe)倾向于(yu)选择“低认知负荷(he)”的轻松文本。竹已的小(xiao)说通(tong)过高频发(fa)糖(tang)、适度虐点的节奏控制，实现“情绪(xu)按摩”功能；叙事风(feng)格直白、情节明快，也符合网友地铁通(tong)勤、睡前休闲等场景的阅读需求。

这就是文化消费分层的现实：一部分读者(zhe)追求严(yan)肃文学的精神深度，另一部分读者(zhe)更需要“情绪(xu)按摩”来(lai)缓(huan)解现实压力。这种市场需求本身并无(wu)高低之分，而是文化产业多元化的必然产物。

剧版《难哄》比(bi)小(xiao)说的争议大得多。从视听层面来(lai)看，《难哄》要超越内娱绝大多数的现偶，现偶网文影视化就需要瞿友宁这样的导演来(lai)还原(yuan)氛围；可若从故事层面来(lai)看，《难哄》又着实“陈旧”。

这并非(fei)小(xiao)说的主要责任。剧版《难哄》中观众所诟(gou)病的“陈旧”，多是编(bian)剧的改动(dong)或原(yuan)创。剧版集齐了现偶网文改编(bian)的优缺点，既(ji)有形式上正面典型的一面，也有内容上负面典型的一面。

一流的氛围营造

在氛围感的营造上，《难哄》是内娱偶像剧的顶(ding)尖(jian)水(shui)平。挂一漏万，我们挑几个场面来(lai)细看。

偶像剧偏爱利用慢镜头渲染氛围，让观众直观地感受角色的情感变化，强化情感共鸣。但当前不少偶像剧的慢镜头运用，表现手(shou)法上非(fei)常单(dan)一，总(zong)是通(tong)过匀速放慢画面来(lai)展现，缺乏创意和变化，反而让观众产生审美疲劳。

《难哄》的镜头变化要丰富很多。比(bi)如男(nan)女主角久别重逢又“狭(xia)路相逢”这一桥段(duan)，也是慢镜头+BGM，但慢镜头内部充满变化，藏(cang)着满满的情绪(xu)张力。

先(xian)以中景展示两人所处的空间位置，目光交汇的刹那，讶(ya)异一闪(shan)而过；其(qi)次是桑延脸部特写，他神情复杂，有重逢的难以置信(xin)，也有难以言说的情愫；借(jie)助(zhu)温以凡整理衣角，以不同角度的中景镜头切换，展示他们的肢体语言细节，诉说内心波澜；镜头再次聚(ju)焦桑延的侧脸，凝固的表情能感受到他内心的翻涌；最(zui)后，镜面折射他们的站位，增添画面的层次感，也隐喻两人若即(ji)若离的关系。

桑延与温以凡“狭(xia)路”重逢

下(xia)一组镜头里，温以凡先(xian)是脸上浮(fu)现出(chu)客气式微笑，带着一丝小(xiao)心翼翼；她率先(xian)开口“我刚刚有看见你”，打破尴尬的沉默，也传递出(chu)她仍(reng)记得他的信(xin)息，试探他的反应；桑延不为(wei)所动(dong)，温以凡的笑意微微僵住，眼(yan)神中闪(shan)过无(wu)措；察觉到氛围不对，她收敛起(qi)笑容，姿态(tai)也变得僵硬，选择径自(zi)离开……

这一组镜头将与初(chu)恋重逢的“尴尬”细腻呈(cheng)现。观众也能get到这段(duan)无(wu)疾而终的初(chu)恋中，温以凡是那个更有歉疚的人，桑延则久久意难平，甚至多年后的重逢他仍(reng)未释怀。

又比(bi)如转场的使用。

转场是剧情连贯(guan)流畅的保障，连接不同场景与情节，避免(mian)突兀(wu)感。相较于(yu)其(qi)他剧种，偶像剧更加强调转场的作用，因为(wei)偶像剧包含大量情感纠葛与梦幻场景，要求转场更具设计(ji)感，通(tong)过光影、色调、意象等的巧妙衔接，理清剧情脉络，精准传递人物情感，营造梦幻、浪漫等独特氛围，提升整体观看体验。

《难哄》中的很多转场是教科书级别的。在与初(chu)恋偶遇后回家，温以凡在地铁中目光触及青春洋溢的女高中生，记忆的闸门(men)瞬间开启。她遐想着，如果高中时候(hou)没有与他分开，平行时空的自(zi)己，是否过着不一样的人生？她仿佛看到地铁中翩翩起(qi)舞的另一个自(zi)己，这一画面既(ji)感伤又梦幻。

温以凡在地铁中想象自(zi)己的另外(wai)的一种人生

接着，从幻想中的舞蹈(dao)画面，转场到高中时期与桑延共舞的场景。没有生硬的切换，而是以舞蹈(dao)的肢体语言作为(wei)线索，串联起(qi)两个不同时空的画面。如此转场既(ji)在视觉上有美感，也在情感上自(zi)然过渡，体现温以凡内心深处对那段(duan)纯(chun)真感情的眷恋。

从共舞场景到跳着舞的八音盒，再到高中时期两人青葱的模样，观众轻盈而流畅地进入温以凡回忆的漩涡，来(lai)到那段(duan)美好(hao)的青春岁(sui)月，见证她与桑延爱情的萌芽与成长……

网文以文字为(wei)载体，在读者(zhe)脑海中构建充满魅力的虚拟(ni)世界，引发(fa)情感共鸣与心动(dong)体验。影视化的过程(cheng)中，导演扮演着至关重要的“语言转译者(zhe)”角色。他凭借(jie)专业能力和创造力，重新调整叙事节奏、构建场景空间、设计(ji)富有巧思的镜头运动(dong)，将文字所蕴含的心动(dong)元素转化为(wei)具有视觉冲(chong)击力和情感感染力的画面，为(wei)观众带来(lai)全新的视觉享受与情感触动(dong)。

导演确实很会拍氛围

技术三流的导演，是导不出(chu)一流效果的偶像剧的。在偶像剧领域，瞿友宁的技术确是一流，《难哄》的氛围营造也是一流。

“软(ruan)弱”的女性塑造

可惜的是，《难哄》在故事层面、特别是人物塑造上却有些“陈旧”，华丽的视听语言也显得“徒有其(qi)表”。

偶像剧中，女主角的塑造是核心，她是故事的灵魂引领者(zhe)，其(qi)性格、经历和情感起(qi)伏是推动(dong)剧情发(fa)展的重要动(dong)力，也是引发(fa)观众情感共鸣的关键(jian)。跟(gen)小(xiao)说相比(bi)，剧中的温以凡被(bei)严(yan)重“弱化”了，她在很多事件中表现得相当“软(ruan)弱”。

剧中，温以凡租(zu)住的群租(zu)房，环境差，窗外(wai)是火车轨道。洗澡时浴帘有动(dong)静，温以凡找同租(zu)的胖子理论，胖子不承认，温以凡也只(zhi)是觉得烦(fan)躁。

再后来(lai)，她险些被(bei)另一同租(zu)男(nan)子侵犯，选择报警。安(an)慰侵犯男(nan)子可怜的妻女后，她也自(zi)我怀疑(yi)“是我的错吗”。

她没有第一时间搬离这个危险的环境。事后遭到侵犯男(nan)子的朋友的报复，好(hao)在桑延及时救援，她才得以脱困。

我们当然不是“受害者(zhe)有罪论”，但温以凡对性骚扰的一系列应对，确实让人感觉她的自(zi)我保护意识不足（何况她曾有过类似(si)的不好(hao)的经历），习惯(guan)性选择容忍和退让。

小(xiao)说中的温以凡也在群租(zu)房遭遇性骚扰，她直接表现出(chu)“硬刚”的态(tai)度。

面对同租(zu)的男(nan)子借(jie)着酒劲，半夜敲门(men)骚扰，温以凡的做法是，“起(qi)身把相机(ji)翻出(chu)来(lai)，调整好(hao)位置，对着门(men)的方向录像。而后，她拿(na)起(qi)手(shou)机(ji)，直接拨打了110，清晰地把地址和情况报出(chu)”。她的自(zi)我保护意识很强，思路清晰，应对准确。

警察出(chu)警后，“她也没想过要和解，打算这事过后就搬走”。当男(nan)人用眼(yan)神威胁她时，小(xiao)说这样写道，“温以凡抱臂靠(kao)着门(men)沿，面无(wu)表情地回视他。眼(yan)里情绪(xu)很冷，没半点儿(er)畏惧，反倒(dao)像是在盯着什么脏(zang)东西”。这件事的处理结果是：男(nan)人罚款了几百块钱加拘留几天。

这是小(xiao)说里的温以凡：刚正且有原(yuan)则，不向恶势力低头。

小(xiao)说里，职(zhi)场上的她也延续开篇这个特征，干练、果敢、冷静、雷厉风(feng)行。

但剧版的温以凡在职(zhi)场上，依然是“软(ruan)弱”的形象。

她先(xian)是在宜荷(he)日报工作。已婚男(nan)上司频频在夜里给她发(fa)信(xin)息，还故意不发(fa)表她的稿子，以要挟她就范。后来(lai)，男(nan)上司的妻子去单(dan)位找温以凡撒泼大闹。当时单(dan)位对此事展开调查，以温以凡离职(zhi)而告终，甚至她还因为(wei)“勾引上司”的谣言被(bei)当地报业封杀(sha)。

温以凡被(bei)上司性骚扰

温以凡这才回到家乡的南芜电视台工作。在剪辑室看素材时，同事张哥对她进行性骚扰，温以凡条件反射似(si)的打翻咖啡(fei)，还向张哥道歉然后跑出(chu)去。门(men)外(wai)八卦的同事做鸟兽散。

温以凡再次被(bei)性骚扰和被(bei)传谣言

这一次，她依然没有选择反抗或举报，任由谣言扩散。她向电视台为(wei)数不多的好(hao)友说：“我认不认，他们都只(zhi)会相信(xin)自(zi)己想相信(xin)的。谣言这个东西就跟(gen)伤口一样，只(zhi)要你不理它过一阵就不疼了。”

温以凡没有抗争

性骚扰的人才是最(zui)可耻的，温以凡是受害者(zhe)。但她秉持“逆来(lai)顺(shun)受”“不理会谣言就会过去”的想法，看似(si)豁达，实则是不敢直面问题、缺乏反抗勇(yong)气的表现。这种软(ruan)弱使她在职(zhi)场中不断遭受不公，让不良行为(wei)得不到应有的惩处，观众也看不到一个现代职(zhi)场女性应有的坚韧与抗争精神。

值得注意的是：温以凡在宜荷(he)日报和广电工作过，也曾被(bei)上司骚扰，小(xiao)说中这段(duan)经历只(zhi)是她对桑延的简(jian)短转述(shu)；在剧中，这些经历被(bei)着力渲染并一一拍摄(she)出(chu)来(lai)，而她被(bei)上司妻子追到单(dan)位闹、被(bei)报业联合封杀(sha)，以及在南芜电视台被(bei)性骚扰、被(bei)传谣言，皆是剧版原(yuan)创。

概言之，从小(xiao)说到剧版，《难哄》将温以凡这个角色进一步“软(ruan)弱化”了，这才出(chu)现“9集性骚扰6次”的争议。包括在观众怒骂(ma)声中删除的流浪汉裸露桥段(duan)，在小(xiao)说中流浪汉攻(gong)击的是穆(mu)承允，温以凡只(zhi)是事后去采(cai)访(fang)穆(mu)承允，剧集却改成流浪汉骚扰温以凡，穆(mu)承允“英雄(xiong)救美”。

有人或辩称，剧方是试图通(tong)过密集的性骚扰情节凸显女性生存(cun)困境。实际效果却适得其(qi)反。

一则，女性所面临的困境是多元且复杂的，或职(zhi)场，或生活(huo)，或情感，单(dan)一化为(wei)性骚扰这一维度，反而是对女性生存(cun)困境的片面解读与狭(xia)隘呈(cheng)现。二则，在实际呈(cheng)现效果上，这些桥段(duan)既(ji)未深入探讨性骚扰的根源(yuan)，也未展现温以凡的主动(dong)抗争，而是沦(lun)为(wei)推动(dong)男(nan)女主感情线的工具，凸显男(nan)性的“救赎(shu)”作用，这是对性骚扰议题的一种“消费”。

小(xiao)说中的温以凡，能让读者(zhe)信(xin)服她一个“孤女”也能在社会上很好(hao)立(li)足，并成为(wei)一个冲(chong)锋在事件一线、有着敏锐洞察力与果敢行动(dong)力的女记者(zhe)。她最(zui)终能够“自(zi)救”，从阴暗(an)的泥(ni)泞中破茧成蝶。

但剧版的温以凡，不论是职(zhi)场、生活(huo)中、还是与桑延的互动(dong)，都像个误入狼群的绵羊，等着谁来(lai)将她呵护与拯救。

章若楠的气质和表演，进一步让温以凡从形到神都浸透(tou)着一种“易碎品”气质——她的美是纤(xian)细的、飘摇(yao)的，像清晨草尖(jian)的露珠，随时可能被(bei)一阵微风(feng)拂落。

这就导致一个后果：一些重要的场景，比(bi)如温以凡决绝地对母亲说，“这是我最(zui)后一次来(lai)你这”，在小(xiao)说里我们可以感受到她的烦(fan)躁、冷漠与果决，到剧里也许这些情绪(xu)都有，但更多是她的“破碎”。

章若楠当然是非(fei)常美，她对温以凡的诠释更多体现角色的“破碎感”

剧作对现代职(zhi)业女性的认知存(cun)在较大偏差，也与当下(xia)观众对现代女性的期待背道而驰——人们希望看到的是女性在困境中的能动(dong)性，而非(fei)一个永远需要王子拯救的“落难公主”。

这样的女主角塑造，折射出(chu)一种陈旧的、根深蒂固的性别逻辑：弱化女性角色的主体性，将“女性被(bei)保护”等同于(yu)浪漫叙事的核心驱动(dong)力。当女性被(bei)置于(yu)被(bei)动(dong)客体地位，依赖男(nan)性的拯救完(wan)成情感闭环，所谓的“甜(tian)”“治(zhi)愈”便(bian)成为(wei)对女性自(zi)主能力的否定。

《难哄》并非(fei)毫无(wu)亮点。柔光滤镜、精致构图、丝滑转场、OST烘托等美学元素的运用，确实为(wei)剧集镀上了一层“高级感”，也让剧集在争议声中始终拥有不错的播放量。氛围感越是强烈，也遗憾暴露出(chu)内里的苍白。在女性意识觉醒、观众审美进化的当下(xia)，仍(reng)将“弱化女性”“英雄(xiong)救美”作为(wei)三板(ban)斧，无(wu)异于(yu)刻舟求剑。

观众并不“难哄”，只(zhi)是那些固守陈旧性别观念的创作思路让人“难以接受”。真正的进步叙事，应当让女性在爱与痛中保有主体性，而非(fei)将她们困在“被(bei)哄”的水(shui)晶(jing)城堡中。