朱芸编

杨(yang)芮(rui)

电影《哪吒之魔童闹海》(以下简称《哪吒2》)仍在不断创(chuang)造(zao)历史，不仅(jin)于2月18日登顶全球(qiu)动画电影票房榜，还在全球(qiu)影史票房榜中不断攀升，截至发稿时，暂以126亿元位列第8名。

一(yi)部里程碑式国产动画电影的(de)诞生，离不开(kai)幕后团队对每个环节的(de)匠心打磨、精益求精。其中，原创(chuang)配乐是不可(ke)忽视的(de)一(yi)大亮(liang)点(dian)。从蒙(meng)古呼(hu)麦、侗族大歌、唢呐、箫、埙等(deng)民族音乐元素的(de)运用(yong)，到交(jiao)响乐、电子(zi)乐等(deng)现代编曲再创(chuang)新，《哪吒2》的(de)原创(chuang)配乐极致(zhi)融合中西方元素，从听觉层面为观众精准捕捉情感变化，细腻勾勒人物心理。

近日，南(nan)都记者(zhe)专访《哪吒2》的(de)三(san)位配乐创(chuang)作者(zhe):朱芸编、杨(yang)芮(rui)、阿鲲(kun)，揭秘配乐创(chuang)作的(de)幕后故事(shi)。三(san)位均是业内独当(dang)一(yi)面的(de)知名影视配乐创(chuang)作者(zhe)，此次为同一(yi)部电影集结，堪(kan)称“国家队”配置。为《哪吒2》创(chuang)作配乐，“每一(yi)稿都是倾尽全力的(de)尝试”。　

朱芸编

天元鼎BGM适配度拉满，蒙(meng)古呼(hu)麦融入(ru)电子(zi)乐营造(zao)压迫(po)感

“芸编，快归队了!”《哪吒2》配乐工作启动后，饺子(zi)导演(yan)第一(yi)时间给音乐制作人朱芸编发来了这(zhe)样的(de)消息。

早在《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒1》)时，朱芸编就全权负责影片的(de)配乐工作，他把(ba)民乐与西乐的(de)结合发挥到了极致(zhi)，让(rang)观众感受到既(ji)有东方的(de)委婉(wan)，又有西方宏大的(de)音乐特色。这(zhe)次在《哪吒2》中，朱芸编再次加入(ru)。

出身音乐世家，从小学习小提(ti)琴、二胡(hu)等(deng)传统(tong)乐器(qi)的(de)朱芸编，攻读电影配乐专业后，在民乐上持续发力与创(chuang)新，形(xing)成鲜(xian)明的(de)个人音乐特色。他为不少影视作品进行配乐、编曲，还拿下了不少专业的(de)音乐奖项，擅长将民族音乐与现代编曲相结合，秉持做音乐就要做到民族与世界的(de)极致(zhi)融合。

此次为《哪吒2》配乐创(chuang)作的(de)构思，朱芸编特别向南(nan)都记者(zhe)提(ti)到，他刻意在最后一(yi)场巅峰对决中巧(qiao)妙融入(ru)了前作的(de)旋律元素，意在唤醒观众的(de)情怀，让(rang)经典的(de)旋律在新的(de)故事(shi)中得以延续。在与主创(chuang)团队的(de)沟通中，朱芸编发现《哪吒2》的(de)哪吒人物性(xing)格(ge)更加丰富(fu)立体，不仅(jin)世界观得到了拓展(zhan)，角色本身也(ye)经历了显著的(de)蜕变——变得更有担当(dang)、更具复杂性(xing)。

为了精准捕捉并传达(da)出哪吒这(zhe)些细腻的(de)情感变化，朱芸编在情感层面的(de)配乐上，巧(qiao)妙地(di)采用(yong)了以弦乐作为核心，管乐作为打斗场景(jing)中心的(de)设计(ji)。值得一(yi)提(ti)的(de)是，在哪吒动作的(de)配乐中还融入(ru)了京剧元素，锣鼓声的(de)运用(yong)相较(jiao)于前作更为频繁且精妙，为影片增添了更多传统(tong)文(wen)化的(de)韵味。

同时，朱芸编在为影片创(chuang)作配乐的(de)过程中选择了大量中国传统(tong)民族乐器(qi)，依(yi)托画面场景(jing)进行延伸，给《哪吒2》带来了独一(yi)无二的(de)试听体验。

影片中天元鼎缓缓下沉的(de)一(yi)幕，伴随着的(de)是令人不寒而栗的(de)背(bei)景(jing)音乐，令不少观众“瑟(se)瑟(se)发抖”，直呼(hu)“印(yin)象(xiang)深刻”。在这(zhe)一(yi)片段的(de)配乐设计(ji)上，导演(yan)与朱芸编沟通，运用(yong)了“蒙(meng)古呼(hu)麦”这(zhe)一(yi)独特的(de)唱法。他告诉南(nan)都记者(zhe)，天元鼎的(de)配乐并不只是单一(yi)使用(yong)呼(hu)麦，而是变化了呼(hu)麦的(de)旋律及(ji)唱法，并融入(ru)了低沉的(de)梵音、不确定性(xing)的(de)敲击乐与极具现代感的(de)电子(zi)乐，才能使其营造(zao)出一(yi)种宏大、邪恶且立体的(de)压迫(po)感。

“唢呐一(yi)响，哪吒登场。”这(zhe)一(yi)次在影片主旋律上，朱芸编大胆采用(yong)八支唢呐的(de)乐器(qi)配置，将西乐团与民乐团进行了完美融合，给影片配乐带来了前所(suo)未有的(de)磅礴气势。

一(yi)开(kai)始，朱芸编对用(yong)八支唢呐的(de)全新尝试还心存疑虑(lu)，担心唢呐数量过多是否(fou)会(hui)导致(zhi)声音过于嘈杂。录音完成后，环绕式的(de)空间感与层次分明的(de)试听效果，彻底打消了他的(de)顾虑(lu)。

据(ju)朱芸编介(jie)绍，这(zhe)八支唢呐是由高音、中音、低音三(san)种不同类型的(de)唢呐齐鸣，辅以电吉他等(deng)现代乐器(qi)创(chuang)作而成。这(zhe)一(yi)片段的(de)旋律，也(ye)使哪吒登场的(de)瞬间，以及(ji)最终大战的(de)壮观场面，都伴随着震撼(han)人心的(de)音乐，将观众带入(ru)超燃的(de)场面。

朱芸编也(ye)坦言(yan)，影片大战场景(jing)的(de)音乐创(chuang)作很有挑战性(xing)，如何在保持听觉冲击力的(de)同时做到收放自如，是他与导演(yan)团队反复推敲的(de)关键。“最后的(de)大战打了十(shi)几分钟，真的(de)不能用(yong)同一(yi)个类型的(de)打斗音乐填补上去。怎么去收、怎么去放，这(zhe)个真挺难(nan)的(de)。”

为此，朱芸编挑选了不同音色以区(qu)分两大阵营，并在打斗音效上做出细致(zhi)区(qu)分，以确保在长达(da)十(shi)几分钟的(de)大战场面中，音乐既(ji)能激发紧张感，又不至于让(rang)观众感到听觉疲劳。

相较(jiao)于《哪吒1》，《哪吒2》在内容、格(ge)局乃至情感表达(da)上都有了全新的(de)探索与突破，朱芸编深知续作不容有失，压力也(ye)如影随形(xing)。朱芸编坦言(yan)，如何在摆脱(tuo)前作影响的(de)同时，保持作品的(de)统(tong)一(yi)性(xing)和连贯性(xing)，是创(chuang)作过程中的(de)一(yi)大难(nan)题。

如何破题，关键在于与饺子(zi)导演(yan)的(de)沟通。

“我跟饺子(zi)导演(yan)在讨论时，发现他理性(xing)的(de)时候非常理性(xing)，感性(xing)的(de)时候也(ye)非常感性(xing)，我们在沟通的(de)时候会(hui)重点(dian)性(xing)地(di)去聊，每次开(kai)会(hui)的(de)时间也(ye)不长。聊完后大家各自去找灵感，再回来一(yi)起(qi)讨论行还是不行。”朱芸编表示，饺子(zi)导演(yan)在管理团队上非常有效率，也(ye)会(hui)避免个人情绪(xu)，会(hui)针对性(xing)地(di)给予创(chuang)作团队对于某(mou)一(yi)个片段的(de)反馈(kui)。

朱芸编说，饺子(zi)导演(yan)有自己想要的(de)一(yi)套方案，但他还是会(hui)让(rang)团队去尝试看看有什么惊喜可(ke)以给到他，“我们专业性(xing)的(de)东西搭(da)上画面是不会(hui)有任何问题的(de)，不过饺子(zi)导演(yan)常常让(rang)我们再去想有没有再出彩(cai)一(yi)点(dian)、再精细一(yi)点(dian)的(de)东西可(ke)以给到他，这(zhe)在一(yi)定程度上也(ye)碰撞出了不少火花(hua)。”

回看与哪吒同行的(de)十(shi)年，朱芸编坦言(yan)自己的(de)初心没有变，“因为热爱才会(hui)坚持做下去。这(zhe)几年大家都成长了，包括(kuo)我的(de)音乐质感、用(yong)的(de)方法也(ye)都成长了。现在为片子(zi)创(chuang)作时，也(ye)会(hui)站在别人的(de)角度上去多思考一(yi)些，看看对方的(de)思维(wei)有哪些优点(dian)是值得自己学习的(de)。”朱芸编说。

杨(yang)芮(rui)

侗族大歌契合“宝莲盛开(kai)”，音乐创(chuang)作脑洞能有多大

“很幸运能参与到这(zhe)个项目，哪吒票房好，现在也(ye)走出国门了，世界的(de)观众能看到我们的(de)片子(zi)、听到我们的(de)声音，我非常开(kai)心。”在《哪吒2》票房破百亿的(de)当(dang)天，该片原创(chuang)音乐作者(zhe)杨(yang)芮(rui)向南(nan)都记者(zhe)发出了感叹。

早在《哪吒1》时，杨(yang)芮(rui)就与导演(yan)有过音乐方面的(de)深度探讨。当(dang)初正是他向饺子(zi)提(ti)议，可(ke)以用(yong)唢呐作为哪吒的(de)代表音色。“在众多的(de)民族乐器(qi)中，能够代表亦正亦邪气质的(de)，唢呐是最佳选择。它高亢嘹(liao)亮(liang)、极具穿透力”。

从英语专业跨专业成为音乐制作人的(de)杨(yang)芮(rui)，对动画电影配乐有非常成熟和独到见解(jie)，此前他曾全权创(chuang)作《大护法》《大理寺日志》等(deng)口碑作品，深度参与了电影《深海》的(de)音乐创(chuang)作。

从接下《哪吒2》的(de)创(chuang)作需(xu)求开(kai)始，杨(yang)芮(rui)用(yong)了近一(yi)年的(de)时间给影片创(chuang)作配乐。创(chuang)作期间，杨(yang)芮(rui)经常干一(yi)会(hui)儿(er)歇(xie)一(yi)会(hui)儿(er)，等(deng)饺子(zi)导演(yan)反馈(kui)后调整修改，再继续创(chuang)作新的(de)内容，等(deng)回过神来已经是凌晨了，“基本上这(zhe)一(yi)年大多数都是在这(zhe)种状(zhuang)态下工作的(de)”。

在《哪吒2》中，一(yi)开(kai)场的(de)“宝莲盛开(kai)”便吸(xi)引了不少观众的(de)眼球(qiu)，加上与画面浑然一(yi)体的(de)侗族大歌配乐，浅浅吟唱又悠扬宛转(zhuan)且气势磅礴。杨(yang)芮(rui)介(jie)绍，饺子(zi)导演(yan)一(yi)开(kai)始的(de)要求非常明确:在宝莲盛开(kai)的(de)过程中，要让(rang)观众感受到这(zhe)个片段非常的(de)神圣与圣洁。在尝试了好几个版本之后，杨(yang)芮(rui)决定用(yong)女声合唱的(de)方式来演(yan)绎(yi)这(zhe)段主旋律，并配合一(yi)些有神圣感的(de)金属(shu)打击乐器(qi)，营造(zao)出圣洁的(de)氛围。

确定好方向之后，杨(yang)芮(rui)开(kai)始寻找自己想要的(de)声音，一(yi)开(kai)始他找了很多女生合唱团，但始终没有找到他心里最想要的(de)声音。杨(yang)芮(rui)甚至还尝试录制了一(yi)些童声，不过还是跟影片所(suo)需(xu)要的(de)氛围有些偏(pian)差。于是杨(yang)芮(rui)换了思路，把(ba)重心放到了少数民族合唱团的(de)身上。

在了解(jie)过蒙(meng)古的(de)长调、藏族的(de)山(shan)歌、苗族的(de)民歌后，杨(yang)芮(rui)把(ba)目标(biao)锁定在侗族大歌的(de)合唱形(xing)式上。在杨(yang)芮(rui)看来，侗族大歌的(de)演(yan)唱音色区(qu)别于其他少数民族唱法，音色没有非常嘹(liao)亮(liang)，相对有些内敛，特点(dian)是能够模拟很多自然界的(de)声音，加上合唱感非常强，所(suo)以非常贴近“宝莲盛开(kai)”的(de)主题。

于是，杨(yang)芮(rui)二话不说跨越半个中国飞到了贵(gui)州贵(gui)阳，找到了侗族大歌合唱团录制一(yi)些比较(jiao)有特色的(de)人声合唱。由于时间紧迫(po)，在抵达(da)贵(gui)阳的(de)当(dang)天晚上，他就到了贵(gui)州大学的(de)排练室跟合唱团开(kai)始了第一(yi)次摸(mo)底排练。

“其实当(dang)时心里也(ye)挺担心的(de)，怕大老远跑到这(zhe)边来，万一(yi)音色等(deng)各方面不合适，那就尴尬(ga)了。但当(dang)我听到大家拿着谱子(zi)，开(kai)始演(yan)唱到这(zhe)一(yi)段的(de)时候，我悬着的(de)心终于放下了，确实就跟我创(chuang)作时脑补的(de)声音是一(yi)样的(de)。”

杨(yang)芮(rui)说，“宝莲盛开(kai)”旋律的(de)配器(qi)非常契合侗族大歌的(de)演(yan)唱音色，明亮(liang)而内敛，圣洁又不失烟火气，最关键的(de)是跟画面的(de)匹配度也(ye)非常高。“我当(dang)时也(ye)是非常开(kai)心，心里想着这(zhe)次确实能给饺子(zi)导演(yan)一(yi)个惊喜了。”

在哪吒、敖丙重塑肉身的(de)片段中，杨(yang)芮(rui)也(ye)加入(ru)了设计(ji)的(de)巧(qiao)思，和团队尝试了很多种乐器(qi)来呈(cheng)现出不同形(xing)象(xiang)的(de)哪吒。比如在可(ke)爱版哪吒上，杨(yang)芮(rui)用(yong)了小孩玩的(de)钢片琴和捏脸的(de)声音；用(yong)了竹(zhu)笛、箫，非常有仙气地(di)描绘英俊潇洒版的(de)哪吒；用(yong)鼓来体现出高大威猛版的(de)哪吒……

不过，杨(yang)芮(rui)也(ye)向南(nan)都记者(zhe)直言(yan)，创(chuang)作过程中每一(yi)稿被(bei)否(fou)定之后都“挺头疼的(de)”。对他而言(yan)，每一(yi)稿都是倾尽全力的(de)一(yi)次创(chuang)作跟尝试，“在这(zhe)个过程中，一(yi)直革新自己、不断打磨，被(bei)否(fou)定了之后，还是要继续翻过一(yi)座新的(de)大山(shan)。每一(yi)段重点(dian)的(de)音乐和段落，都是需(xu)要反复打磨的(de)。”

因为需(xu)要配合影片带来的(de)震撼(han)画面，杨(yang)芮(rui)也(ye)进一(yi)步在音乐体积和能量上，以及(ji)声音乐器(qi)的(de)使用(yong)做了升级。他在创(chuang)作时融合了更多交(jiao)响乐、电子(zi)乐等(deng)元素，使音乐体积更庞大，来配合画面的(de)呈(cheng)现。杨(yang)芮(rui)告诉南(nan)都记者(zhe)，一(yi)个片段里能做到最精确的(de)状(zhuang)态，能够不抢画面和剧情都带来了一(yi)定的(de)难(nan)度，再加上饺子(zi)导演(yan)近乎完美的(de)需(xu)求，每一(yi)个片段的(de)配乐工作都是挑战。

“还吃，收你(ni)们来啦!”影片中，哪吒大战土拨鼠(shu)的(de)片段也(ye)令观众惊喜连连。这(zhe)一(yi)段不到2分钟的(de)配乐，杨(yang)芮(rui)连改了八稿后才得以定稿。杨(yang)芮(rui)认为，土拨鼠(shu)能够抓到的(de)特点(dian)有很多，比如很笨拙又很搞笑，身上又带有天然的(de)“土著感”，但无论抓到哪一(yi)个特点(dian)，可(ke)能都会(hui)出现偏(pian)差和极端(duan)。

“配乐上如果过于可(ke)爱，一(yi)上来就告诉观众这(zhe)是好人，那就错了，会(hui)提(ti)前露(lu)梗(geng)、露(lu)包袱。加上导演(yan)并不想在这(zhe)里告诉大家，土拨鼠(shu)是好是坏，但它的(de)设定确实非常可(ke)爱，画面已经给到了内容，又不能太过于渲染(ran)可(ke)爱，就废(fei)掉了两稿。”之后，杨(yang)芮(rui)在“笨拙感”上持续发力，乐器(qi)的(de)选择上刻意融入(ru)了一(yi)些大西北的(de)大三(san)弦、手(shou)鼓、拇指琴等(deng)民族乐器(qi)，用(yong)上了长号的(de)滑(hua)音，还加入(ru)了动物啼(ti)叫(jiao)的(de)埙声和鼓声，通过旋律设计(ji)和乐器(qi)的(de)巧(qiao)妙结合，制作出了既(ji)符(fu)合土拨鼠(shu)形(xing)象(xiang)又具有中性(xing)情绪(xu)的(de)音乐。

在东海龙王敖光出场音乐创(chuang)作上，杨(yang)芮(rui)用(yong)弦乐和合唱加上箫，用(yong)以表达(da)出敖光作为一(yi)代枭雄的(de)感受，在设计(ji)上既(ji)要有王者(zhe)气但又不能太磅礴，既(ji)要体现出父爱又不能太轻柔。西海龙王敖闰是比较(jiao)有心计(ji)又魅惑的(de)一(yi)个女性(xing)角色，所(suo)以杨(yang)芮(rui)在这(zhe)个角色的(de)配乐设计(ji)上，用(yong)了女生的(de)吟唱来体现出她千回百转(zhuan)的(de)心计(ji)。

“这(zhe)些东西加在一(yi)起(qi)，既(ji)要又要还要，一(yi)稿接着一(yi)稿。所(suo)以创(chuang)作的(de)过程就会(hui)比较(jiao)艰难(nan)，是需(xu)要不断尝试、层层打磨才能最终确定下来的(de)。”杨(yang)芮(rui)感慨地(di)说。

不过也(ye)有比较(jiao)意外(wai)的(de)顺利，例如一(yi)开(kai)篇接近两分钟的(de)“前情提(ti)要”，中式重彩(cai)水墨搭(da)配宏大的(de)音乐，便是杨(yang)芮(rui)同时向导演(yan)提(ti)交(jiao)了三(san)个版本，导演(yan)选择其中一(yi)版“一(yi)稿过”的(de)惊喜。

回看和饺子(zi)导演(yan)合作的(de)感触，杨(yang)芮(rui)坦言(yan)，饺子(zi)导演(yan)对音乐的(de)准确性(xing)要求非常高，饺子(zi)导演(yan)会(hui)时刻站在观众的(de)角度去思考，避免团队犯艺术家的(de)毛病。“饺子(zi)导演(yan)并不会(hui)给到我们具体的(de)参考，而是逼着我们发挥出自己主观的(de)创(chuang)造(zao)欲望(wang)。总而言(yan)之，跟饺子(zi)导演(yan)合作也(ye)让(rang)我们提(ti)高了很多，也(ye)非常开(kai)心在这(zhe)个过程中痛苦并快乐着。”

阿鲲(kun)

母子(zi)诀别钢琴曲“一(yi)稿过”，万妖高燃冲鼎只用(yong)三(san)个音

“最后了，娘只想再抱抱你(ni)。”当(dang)殷(yin)夫(fu)人不顾孩子(zi)满身的(de)尖(jian)刺，奋(fen)不顾身地(di)最后一(yi)次拥抱哪吒，伴随钢琴曲响起(qi)，无数观众哭成了泪人。这(zhe)首曲子(zi)的(de)创(chuang)作者(zhe)阿鲲(kun)，第一(yi)次看片时也(ye)同样深深感动于这(zhe)场母子(zi)诀别。当(dang)天在返程的(de)出租车上，他灵感闪现，马上用(yong)手(shou)机写下一(yi)段初步构思的(de)旋律。回到工作室后，他立刻用(yong)钢琴进行完善调整，然后发给饺子(zi)导演(yan)团队试听。

“没想到大家都觉得还挺不错的(de)，最后这(zhe)首曲子(zi)的(de)旋律一(yi)个音都没改。”这(zhe)是阿鲲(kun)为《哪吒2》创(chuang)作的(de)第一(yi)首曲子(zi)，也(ye)是他原本认为最有创(chuang)作难(nan)度的(de)一(yi)段音乐，彼时他甚至还没有跟饺子(zi)导演(yan)本人有过任何沟通，过程却顺利得出乎他的(de)意料。

母子(zi)诀别之际，殷(yin)夫(fu)人回忆起(qi)哪吒小时候踢毽子(zi)的(de)场景(jing)，让(rang)阿鲲(kun)也(ye)回忆起(qi)自己小时候被(bei)母亲引导学习钢琴的(de)经历。于是，他最终选择以钢琴演(yan)绎(yi)这(zhe)段流露(lu)母子(zi)深情的(de)主题旋律，而后又加入(ru)女声吟唱，营造(zao)出摇篮(lan)曲般温暖美好的(de)氛围，从而更反衬出诀别的(de)残酷，直戳观众泪点(dian)。接下来的(de)转(zhuan)调交(jiao)响乐融入(ru)，进一(yi)步推进与升华情绪(xu)。

虽(sui)然第一(yi)首曲子(zi)顺利地(di)“一(yi)稿过”，但在其他曲目的(de)创(chuang)作中，阿鲲(kun)也(ye)遇到了许多挑战。例如哪吒与敖丙“合体”以灵珠版哪吒对战申正道的(de)音乐，他就跟饺子(zi)导演(yan)进行了多番的(de)探讨与修改。

“一(yi)开(kai)始我是从哪吒收妖的(de)角度去创(chuang)作，但感觉不对，因为这(zhe)段是敖丙/灵珠的(de)脸。但改换成从敖丙的(de)角度呈(cheng)现，也(ye)觉得不太对，因为跳来跳去的(de)又是哪吒的(de)身体。”最后，在与导演(yan)团队沟通后，阿鲲(kun)将两人的(de)特点(dian)进行融合——既(ji)有表现哪吒“天不怕地(di)不怕”状(zhuang)态的(de)跳动鼓点(dian)，又使用(yong)了代表敖丙举止端(duan)正、彬(bin)彬(bin)有礼的(de)音型，在音乐上也(ye)达(da)到了两者(zhe)合体的(de)效果。

阿鲲(kun)和饺子(zi)同为四(si)川人，“老乡交(jiao)流起(qi)来特别愉(yu)快。我非常感谢饺子(zi)导演(yan)给了我很大的(de)创(chuang)作空间，与其说是提(ti)要求，不如说大家一(yi)同探索。”

除了为主角的(de)重要情节配乐，阿鲲(kun)还贡献了配角申公(gong)豹的(de)名场面音乐。在前作中作为反派(pai)出现的(de)申公(gong)豹，在《哪吒2》中是惹人怜爱的(de)悲情配角。陈塘关被(bei)屠城(cheng)后，失去家人的(de)他以一(yi)敌众、视死(si)如归，塑造(zao)了属(shu)于他的(de)高光时刻。

申公(gong)豹是一(yi)个被(bei)大家误解(jie)的(de)角色，要通过音乐的(de)叙事(shi)性(xing)呈(cheng)现出他这(zhe)种复杂的(de)心理状(zhuang)态。于是，在陈塘关沦陷时，阿鲲(kun)先是通过交(jiao)响乐表现战斗的(de)激烈，继而使用(yong)埙这(zhe)一(yi)自带悲凉(liang)感的(de)中国传统(tong)乐器(qi)，从音乐层面上对申公(gong)豹的(de)命运作出了暗示。直到申公(gong)豹做出视死(si)如归、慷(kang)慨就义的(de)决定，人声哼唱加入(ru)了进来，跟交(jiao)响乐融合形(xing)成了一(yi)段挽歌式音乐，以此表现申公(gong)豹以一(yi)敌万、再无留恋的(de)心境。

作为全剧高燃情节之一(yi)，“万妖冲鼎”的(de)片段令人热血沸腾。此处的(de)配乐，阿鲲(kun)却只选用(yong)了三(san)个音，从迂回向上到难(nan)度陡增再到缓慢上升，层层递(di)进，表现万妖齐心协力、殊死(si)一(yi)搏(bo)的(de)决心。“高端(duan)的(de)食材，往往只需(xu)要简单的(de)烹(peng)饪方式。”阿鲲(kun)笑说。当(dang)敖光、敖丙终于冲鼎而出，他又将唢呐和交(jiao)响曲相结合，“中西合璧”的(de)阵势渲染(ran)了大决战即将到来的(de)战斗氛围。

阿鲲(kun)曾为多部国产大片头部IP创(chuang)作配乐，日常也(ye)会(hui)在社交(jiao)平台分享(xiang)音乐创(chuang)作的(de)想法。《哪吒2》上映后，许多网(wang)友都给他留言(yan)，分享(xiang)自己听到配乐的(de)感受，给予了他莫大的(de)成就感。

过往他负责的(de)多是真人电影的(de)原创(chuang)配乐，此次参与动画电影配乐，阿鲲(kun)认为两者(zhe)存在一(yi)些相同之处。“我一(yi)直都希望(wang)用(yong)音乐描绘画面和故事(shi)，我不希望(wang)做那种特别没有画面感的(de)音乐。如果大家走出电影院，再次听到我的(de)音乐，可(ke)以回想起(qi)电影当(dang)中的(de)画面，或是产生自己独特的(de)共鸣和回忆，那我觉得这(zhe)样的(de)配乐作品就是成功的(de)。”

采写:南(nan)都记者(zhe) 林经武 钟欣