表演(yan)刻板也是一些微短剧的共性：演(yan)员们只是在机械地(di)背诵台词，缺乏对角色的深入理解和情感投入。在一些情感冲突强烈的场景中，演(yan)员的表情和动作(zuo)都显(xian)得十(shi)分生硬。比如在某部“霸道(dao)总裁”题材的微短剧中，演(yan)员对于霸道(dao)与深情的诠释过于表面，让记者感觉十(shi)分出戏。在另一场哭戏中，演(yan)员只是干(gan)巴巴地(di)挤出几滴眼泪，面部表情没有呈现出丝毫悲伤。

短剧导(dao)演(yan)张明(ming)（化名）介绍，微短剧的制作(zuo)成(cheng)本通常低至每集5000元，部分剧组(zu)甚至“5天拍完100集”，主演(yan)日薪仅2000元甚至更低，场景多为固(gu)定影棚内的简(jian)易布景。

“许多微短剧的后期剪辑也十(shi)分粗糙(cao)，画面的衔接不流畅，常常出现跳帧的情况。转场生硬，音乐和音效的搭配也不合理，声音时大时小，严重影响(xiang)观众的观看体验。在一些动作(zuo)场景中，剪辑的节奏完全无法(fa)展现出动作(zuo)的精彩，让人看得一头雾水。”张明(ming)说。

穿帮(bang)镜头在微短剧中屡见不鲜。记者注意到，有的古装剧中，演(yan)员身上的现代配饰不经意间露出；在一些反映(ying)现代生活的微短剧中，背景中的车辆或建(jian)筑(zhu)明(ming)显(xian)与剧情设定的时代不符。比如某部号称(cheng)是民国背景的微短剧，剧中人物竟(jing)然使用手(shou)机而(er)且(qie)还是现代款式的手(shou)机。

另据张明(ming)介绍，有微短剧原著背景设立在高中，编剧仅将高中改成(cheng)大学(xue)，具(ju)体内容完全不变(bian)，导(dao)致观众看到大学(xue)期间还设置(zhi)主科考试、月考排名等(deng)出戏桥段(duan)。

道(dao)具(ju)、服(fu)装不用心也是微短剧常被吐槽的点。

在天津读大学(xue)的宋海前段(duan)时间看了一部微短剧《再借××》，他发现演(yan)员多为不出名的网红和素人，女(nu)主的背景是首富之女(nu)，但无论是女(nu)主的服(fu)装，还是女(nu)主父亲的手(shou)机道(dao)具(ju)等(deng)都非常简(jian)陋、令人出戏。

“还有《皇后××》这部古装微短剧，皇后头饰是塑料花，宫廷地(di)毯上竟(jing)然印有现代商(shang)标，剧中使用的‘古董’茶具(ju)是某电商(shang)平台上的廉价(jia)塑料商(shang)品。”宋海吐槽道(dao)。

洗稿抄袭屡见不鲜

微短剧同质化严重

除了粗制滥造外，洗稿抄袭是微短剧创作(zuo)的另一槽点。

记者观看近期引发热议的两部微短剧发现，短剧A主打职场逆袭题材，讲述了一位初入职场的小白，凭借自身努力，一路披荆斩棘，克服(fu)重重困难，最(zui)终(zhong)在职场站稳脚跟并收获爱情的故事。其情节跌宕(dang)起伏，人物塑造细腻(ni)，播放初期备受好评。然而(er)没过多久，短剧B横空出世，主角同样是初入职场的新人，面临的困难如出一辙(zhe)，从被同事刁难、项目被抢，到关(guan)键时刻凭借神秘“贵人”相助扭转乾坤，甚至连主角与恋(lian)人相识相知的场景细节都相似。

某阅读平台曾起诉某微短剧制作(zuo)方擅(shan)自使用其文学(xue)作(zuo)品的内容。在这起案件中，微短剧制作(zuo)方在未获得平台授权的情况下，直接使用了原著的故事主线、背景设定、情节架构、人物设定等(deng)。

有业内人士告(gao)诉记者，部分微短剧为了快速吸(xi)引观众，会将比较火的电视剧的核(he)心情节进行(xing)压缩和部分重构，修改主角名字和剧名，然后进行(xing)拍摄，情节不会有大的出入。例如经典长剧《回家××》45分钟剧情被某微短剧拆(chai)解为11个反转点，台词高度相似。

“因为微短剧拍摄成(cheng)本低周期短，最(zui)新的剧作(zuo)只要稍有热度就会被立马修改删减剧情进行(xing)拍摄，比如电视剧《九(jiu)××》《花××》都被改编成(cheng)了微短剧，有的甚至不止被改编一次。”这名业内人士说。

记者还注意到，在某部微短剧爆火时，同期会出现多部同类(lei)型短剧。比如前后脚上线的《逆袭××》与《重生××》，有观众评论称(cheng)，这两部微短剧的分镜和台词雷同率超过70%。

宫斗爆款短剧《黑莲××》爆火后，同一套(tao)路剧本拍了至少4个版本，甚至主演(yan)本人也会参与同质化的其他雷同短剧的拍摄。有观众评论：“换主演(yan)的《庶女(nu)××》，剧中梗相同就算了，连场景、台词甚至镜头的相似度都高达(da)99%。开篇嫔妃在雪(xue)里(li)跳舞冻死的场景，我起码看了三版。”

上述业内人士介绍，随着AI技术的普及，部分微短剧制作(zuo)团队开始利用算法(fa)生成(cheng)剧本，通过替(ti)换关(guan)键词、调整(zheng)叙(xu)事顺序等(deng)方式来规避抄袭风险。例如，某平台短剧使用AI改写《甄嬛(qiong)传》的桥段(duan)，将“后宫争宠(chong)”改为“职场斗争”，但人物关(guan)系和冲突逻辑完全一致。这种(zhong)AI洗稿的方式，使得侵权行(xing)为更加隐(yin)蔽，增加了维权的难度。

洗稿抄袭带来的后果是微短剧市场同质化严重。

在北京工作(zuo)的温(wen)女(nu)士今年春(chun)节期间刷了数十(shi)部微短剧，她向记者形象(xiang)地(di)比喻道(dao)：“走进微短剧的世界，仿佛踏入了一个充满套(tao)路的流水线工厂(chang)。剧情的发展总是那么相似，就像是用同一个模具(ju)刻出来的。在女(nu)频剧中，常见的剧情是女(nu)主被陷害，然后绝地(di)反击(ji)，一路开挂走向人生巅峰。在男频剧中，多是男主落魄归来，凭借神秘的身份或强大的实力，打脸曾经看不起他的人，收获无数美女(nu)的青睐。这些剧情毫无新意，就像被嚼(jiao)了无数次的口香糖，早已没有了味道(dao)。”

温(wen)女(nu)士介绍，她看到的微短剧中近一半都是围绕“霸道(dao)总裁”“重生复仇”“逆袭打脸”等(deng)内容展开。例如，《黑莲××》因女(nu)主毒杀(sha)亲人、渲染极端复仇被下架后，《这个男主××》复制“出轨—离婚—逆袭”的固(gu)定模板再次拍摄，而(er)同类(lei)剧情在平台重复出现超百次。

有编剧向记者透露，一部甜宠(chong)剧爆火后，一周内会有20部类(lei)似剧本立项。

“例如，2024年某平台同时上线5部‘重生后听见心声’主题剧，主角均通过超能(neng)力逆袭，剧情高度雷同。《千金××》，这部微短剧在2024年初上线后迅速走红，主角通过重生后得到让家人听到自己心声的超能(neng)力，吸(xi)引了大量观众。随着该剧的成(cheng)功(gong)，平台在短短一周内上线了5部类(lei)似题材的微短剧，剧情高度雷同，甚至连主角的超能(neng)力设定都几乎一致。”该编剧说。

高度雷同构成(cheng)侵权

作(zuo)者维权举步维艰

“著作(zuo)权法(fa)规定了未经著作(zuo)权人许可，以改编、翻译(yi)、注释等(deng)方式使用作(zuo)品的行(xing)为属于侵权行(xing)为。法(fa)院在判(pan)决中通常会比较作(zuo)品的主线剧情设计、背景设定、人物设置(zhi)与人物关(guan)系、情节架构等(deng)核(he)心要素，如果这些核(he)心要素高度一致，即可认(ren)定为实质性相似，可能(neng)构成(cheng)侵权。”北京市盈(ying)科律师事务(wu)所律师缑小丰(feng)说。

缑小丰(feng)分析，从法(fa)律角度来看，“死后复生”“读心术”这类(lei)设定属于宽泛的创意概念(nian)。在著作(zuo)权法(fa)里(li)，单纯的创意、构思(si)通常不受保护，受保护的是对创意的具(ju)体表达(da)。如果只是设定相同，而(er)在具(ju)体的情节展开、人物塑造、故事逻辑等(deng)方面存在明(ming)显(xian)差(cha)异，一般不构成(cheng)侵权或抄袭。例如，不同微短剧里(li)同样有“死后复生”设定，一部剧复生者为弥补生前遗憾，走温(wen)情路线，帮(bang)助家人解开误会、完成(cheng)心愿；另一部剧复生者则带有复仇目的，剧情围绕复杂阴谋与惊(jing)险对抗推(tui)进。这种(zhong)情况下，虽设定相同，但具(ju)体表达(da)不同，观众能(neng)明(ming)显(xian)区(qu)分是两个不同故事，就不构成(cheng)侵权。

“然而(er)，若使用这些设定时，除设定相同外，具(ju)体情节、人物关(guan)系、关(guan)键事件等(deng)方面高度相似，即便有细微差(cha)异，也可能(neng)被认(ren)定为侵权。比如两部微短剧里(li)，‘读心术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心术’在职场步步高升，且(qie)在职场遇到的对手(shou)、解决问题的方式等(deng)关(guan)键情节高度重合，那就可能(neng)涉嫌(xian)侵权。”缑小丰(feng)说。

在中国政(zheng)法(fa)大学(xue)传播法(fa)研究中心副主任朱巍看来，创意本身不受著作(zuo)权法(fa)保护。但是创意所附着的基础是受著作(zuo)权法(fa)保护的。以微短剧为例，创意所依据的表现方式包括故事梗概、脚本、语言的表达(da)、剧本的设计以及情节概况等(deng)，都是把(ba)编剧或剧本的创意用基础性的东(dong)西表达(da)出来，这些可以附着上的表达(da)的基础受著作(zuo)权法(fa)保护。

记者采访发现，目前一些网文作(zuo)者维权面临“发现难、取证难、赔偿低”的问题，这种(zhong)维权困境使得许多原创者在面对侵权行(xing)为时，往往选择忍气吞声。

某平台签约(yue)作(zuo)家李小晗告(gao)诉记者：“微短剧的生命周期仅1至2个月，等(deng)走完诉讼流程，该剧早已下线，最(zui)终(zhong)和解可能(neng)仅获赔几千元，但我付出的时间成(cheng)本和精力成(cheng)本远不止这些，只好无奈作(zuo)罢。”

值(zhi)得注意的是，一些网文作(zuo)者对于自己的作(zuo)品被翻拍成(cheng)微短剧这件事并不知情。“我也是自己在平台上刷到剧情和我作(zuo)品完全一样的微短剧，才去(qu)询问平台编辑，得知是平台自制剧，作(zuo)品版权属于平台，我只能(neng)拿到渠道(dao)费。”李小晗说。

她介绍，自己的作(zuo)品被翻拍成(cheng)好几个版本，她在浏(liu)览其他平台时发现有一部短剧内容和自己的作(zuo)品雷同，只是主角名字对不上，向该平台反映(ying)后对方只是下架了短剧并没有受到相关(guan)惩罚。

“我咨询律师得知，起诉成(cheng)本很高，时间也会比较长。难道(dao)这样明(ming)目张胆地(di)侵权，一点赔偿都没有吗？”李小晗吐槽说。

完善纠纷解决机制

实现多元流量分配

2024年，国家广(guang)电总局(ju)推(tui)行(xing)“微短剧+行(xing)动计划”，要求平台审核(he)备案并建(jian)立侵权黑名单。抖音、腾讯等(deng)联合发起“原创保护联盟”，通过AI比对技术筛查抄袭内容。这种(zhong)跨平台的协作(zuo)机制，为打击(ji)侵权行(xing)为提供了有力支持。

缑小丰(feng)建(jian)议，遇到侵权情况时，权利人可优先借助平台自身的投诉机制维权。众多平台都设有针对侵权内容的举报(bao)渠道(dao)，权利人应充分利用，提供翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创作(zuo)品的相似之处、提供侵权作(zuo)品的传播链接等(deng)，促使平台及时下架侵权内容，快速止损。比如向抖音、快手(shou)等(deng)短视频平台举报(bao)侵权微短剧，平台核(he)实后会采取删除视频、封禁账号等(deng)措施。

“可考虑联合进行(xing)集体维权，通过成(cheng)立维权联盟等(deng)形式，集中人力、物力和财力，分摊维权成(cheng)本。例如多家影视公司(si)共同对大量侵权微短剧进行(xing)集中维权诉讼，降(jiang)低单案维权成(cheng)本。除诉讼外，还可选择仲裁、调解等(deng)非诉讼方式解决纠纷。仲裁程序相对灵活、高效，费用通常低于诉讼；调解可在中立第三方主持下，与侵权方协商(shang)解决方案，节省时间和成(cheng)本。”缑小丰(feng)说。

在中央财经大学(xue)法(fa)学(xue)院副教(jiao)授朱晓峰看来，现有的诉讼机制对于新型的微短剧版权保护存在一些不足，对此应探索便捷高效的纠纷解决机制。如建(jian)立专门的著作(zuo)权维权平台，提供一站式维权服(fu)务(wu)，降(jiang)低创作(zuo)者的维权成(cheng)本。此外，法(fa)院可以在审查基本侵权事实无误后，经当事人申请，通过诉前调查令的方式，向视频平台调取侵权人个人信息，简(jian)化诉讼程序。同时，鼓励视频平台与创作(zuo)者形成(cheng)战略合作(zuo)，联合打击(ji)侵权行(xing)为。

缑小丰(feng)建(jian)议，有效保护微短剧版权，要加强版权意识宣(xuan)传教(jiao)育，向微短剧制作(zuo)方、平台方、演(yan)员等(deng)相关(guan)人员普及版权知识，提高他们的版权意识；完善版权登记制度，简(jian)化微短剧版权登记流程，降(jiang)低登记成(cheng)本，提高登记效率；同时加大对侵权行(xing)为的惩处力度，提高侵权赔偿标准，让侵权者承担更高的侵权成(cheng)本，以形成(cheng)有效威慑。

受访专家指出，微短剧这一新兴领域的健康发展，亟须一个稳固(gu)的法(fa)治基础和良好的市场环境。

朱晓峰说，首先要完善相应法(fa)律法(fa)规和规章制度。基于网络微短剧领域的特殊性，建(jian)议有关(guan)职能(neng)部门针对微短剧特点进一步制定其版权保护细则，填补微短剧等(deng)新兴业态的法(fa)律空白，以提高法(fa)律适用的效率和准确性。

其次是网络平台要承担相应的监管责任。作(zuo)为微短剧传播的主要渠道(dao)，平台需要对内容进行(xing)分类(lei)管理，加强对侵权内容的监管，对持续、反复侵权的用户(hu)采取限权、封号等(deng)措施。此外，平台应适当引入过滤机制，探索与创作(zuo)者合作(zuo)的有效路径，如通过提供文本关(guan)键词、黑名单、预警名单等(deng)方式，预防、遏(e)制网络版权侵权行(xing)为，维护市场环境。

“还要强化公众知识产权保护的意识。提高全民意识，构建(jian)知识产权保护的坚实壁垒，营造尊重原创、抵制盗版的良好社会氛围。”朱晓峰说。

他认(ren)为，为了确保微短剧在生产、传播、消费各(ge)环节中能(neng)够享有公平竞(jing)争的良好环境，应当通过加强事前审核(he)、事中监管和事后保护，引导(dao)市场回归理性，从而(er)有效提升微短剧版权保护的实际效果，促进整(zheng)个行(xing)业的长远发展。

上海诚康律师事务(wu)所律师张大成(cheng)建(jian)议，有效提升微短剧质量，政(zheng)府部门应加强对短剧内容的审核(he)和监管，及时下架违规内容；微短剧行(xing)业应建(jian)立健全行(xing)业自律机制，鼓励制作(zuo)方和平台方自觉遵守行(xing)业规范，提高内容质量；可以通过各(ge)种(zhong)渠道(dao)加强对公众的宣(xuan)传教(jiao)育，提高公众对微短剧内容质量的辨别能(neng)力，鼓励公众选择和推(tui)荐高质量的微短剧作(zuo)品，形成(cheng)良好的市场氛围。

“微短剧平台应当创立多元化的流量分配机制，优化推(tui)荐算法(fa)，不应以点击(ji)率或者观看时长等(deng)数据作(zuo)为唯一评估标准，还应当综合考虑作(zuo)品的创新性、艺术价(jia)值(zhi)和社会价(jia)值(zhi)，鼓励创作(zuo)者注重作(zuo)品质量和思(si)想深度。”张大成(cheng)说。

受访专家一致认(ren)为，微短剧作(zuo)为一种(zhong)新兴的娱乐形式，具(ju)有广(guang)阔的发展前景。然而(er)，粗制滥造、抄袭侵权的现象(xiang)却严重制约(yue)了其健康发展。只有通过加强平台监管、提高行(xing)业门槛、强化内容创作(zuo)、引导(dao)观众审美等(deng)多方面的努力，才能(neng)有效解决这些问题，推(tui)动微短剧行(xing)业可持续发展。