中国艺术研究院教授支菲娜认为，传统(tong)文化题材电(dian)影的兴起，根本上(shang)缘于中华优(you)秀传统(tong)文化资源得到空前的重(zhong)视和大力的开发，深厚的历史文化资源为艺术创作提供了(le)无穷无尽的宝藏。

宏观来看，在习近平文化思想(xiang)的指引下，全社会对传承和弘扬好中华优(you)秀传统(tong)文化形成高度共识。创作层面来看，支菲娜认为，“一方面，创作者因此产生了(le)挖掘民族文化的自觉(jue)性，另一方面，观众也能(neng)从相关的电(dian)影作品中获得文化身份的认同感(gan)和自豪感(gan)。创作者发现(xian)传统(tong)文化里可以挖掘的题材还有很多，哪怕是(shi)一些人们耳熟能(neng)详的故事，也能(neng)从全新的角度进行(xing)诠释，在这个过程中求新求变。”

“传统(tong)文化题材的影片之所以越来越受到观众的认可，很大一部分(fen)原因在于我们古老的神话和故事中蕴含着中国人追(zhui)求自由、嫉恶如仇、敢(gan)于同命运抗争的力量，它具有一种蓬勃旺盛的原始生命力。”中国电(dian)影家协会副主席尹鸿说。

2023年暑期上(shang)映的动画电(dian)影《长安三万里》引发了(le)全国上(shang)下的唐诗热(re)、传统(tong)文化热(re)，影片中的诗人们和他们流传千古的诗篇，钩沉出绵延(yan)千年的中华文明的独特魅(mei)力。

近年来，《长安三万里》的出品方追(zhui)光动画始终坚持从中华优(you)秀传统(tong)文化中发掘能(neng)引发观众共鸣的拍摄题材，创作了(le)“新传说”“新神话”“新文化”等多个以中华优(you)秀传统(tong)文化为主题的系列电(dian)影，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重(zhong)生》《新神榜：杨戬》等均取(qu)得了(le)票房和口碑的双丰收。

“将传统(tong)文化作为我们的创作题材是(shi)一件自然而(er)然的事。”追(zhui)光动画总裁于洲说，“‘中国团队、中国故事、中国观众’，是(shi)我们一开始就有的提法。《长安三万里》的成功给了(le)我们更多的信心，要(yao)让中华民族储(chu)备千年的优(you)秀故事一代代传承下去。在这条路(lu)上(shang)走得越久，就越能(neng)感(gan)受到中华文化是(shi)一个巨大的宝藏。”

艺术创新，尊古而(er)不复古。创造性转化、创新性发展，是(shi)文艺作品贴近时(shi)代、走近观众的不二法则，也是(shi)新时(shi)代赋予艺术创作的科学理论支撑(cheng)，为艺术创作指明了(le)方向。只有以当(dang)下的价值(zhi)观、最新的表达(da)方式去打开传统(tong)文化资源的宝藏，传统(tong)文化的魅(mei)力才能(neng)被真正激(ji)活，让观众感(gan)受到其蓬勃的生命力和独有的感(gan)染力。

在饺子(zi)看来，《哪吒2》成功的关键(jian)在于满足了(le)观众对传统(tong)题材现(xian)代化表达(da)的需求。“我们把这个IP的价值(zhi)提炼出来，再结合当(dang)下的时(shi)代环境(jing)和精神，人们生活中的感(gan)悟(wu)，重(zhong)新编出一个真正让大家相信的故事，而(er)且用一种让大家喜(xi)闻乐见的方式表现(xian)出来，体现(xian)出一种时(shi)代性，我觉(jue)得创作就成功了(le)一半。”饺子(zi)说。

不仅(jin)是(shi)电(dian)影，近年来，在一系列文化活动和文艺创作中，中华传统(tong)文化元素被展现(xian)得淋漓尽致——北京冬奥会开幕式上(shang)，从二十四节气倒计(ji)时(shi)，到一滴冰蓝色水墨倾泻而(er)下幻化为黄(huang)河(he)之水；杭州亚运会开幕式上(shang)，从来自良(liang)渚文化的“水玉琮”，到寓意团结与友善的“团扇”……当(dang)代创作者对传统(tong)文化的全新演绎，无不流露出中华民族内在的美好与浪漫。这是(shi)一个中华优(you)秀传统(tong)文化焕发勃勃生机的时(shi)代，也是(shi)一个民族文化自信更加坚定(ding)的时(shi)代。

创新精神成为时(shi)代澎湃(pai)发展的标识

角色数量是(shi)第一部的3倍，特效镜头近2000个、超(chao)过第一部镜头总和……饺子(zi)坦言，最初也曾(ceng)尝试(shi)与国际团队合作，但(dan)由于国外团队制(zhi)作的风格、手法并不适合影片的内容和审(shen)美，最终还是(shi)选(xuan)择特效由中国团队主导完成。其中许多特效镜头的完成，体现(xian)出中国电(dian)影视效技术发展的开创性。

新时(shi)代是(shi)创新精神高扬的时(shi)代，创新精神推动着改革发展不断前行(xing)。从《哪吒2》可以看到，在这个时(shi)代，电(dian)影视效技术得到前所未有的发展，打破(po)人有我无的局面，实现(xian)从无到有的突破(po)。

2015年左右(you)上(shang)映的《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟(wu)空三打白骨精》等影片基本上(shang)还是(shi)找(zhao)美国团队或韩国团队来制(zhi)作特效。而(er)2017年上(shang)映的《悟(wu)空传》一举改变了(le)人们对中国电(dian)影特效的偏见，当(dang)片尾出现(xian)的特效团队绝大部分(fen)都是(shi)中国特效公司时(shi)，人们突然意识到，国内特效团队的制(zhi)作水平已经不再是(shi)早期所谓的“五毛钱特效”。

“影片里最后一场妖仙大战的戏，想(xiang)要(yao)的效果是(shi)双方部队的对战既要(yao)像海(hai)浪又(you)要(yao)像鸟群，要(yao)像一种自然奇观，需要(yao)很强的形式上(shang)的美感(gan)。为了(le)把这个效果做出来，我们需要(yao)内部一遍遍打样测试(shi)，反(fan)复跟导演确认。这个过程是(shi)最痛苦的，需要(yao)一遍遍去‘死(si)磕’，但(dan)也是(shi)在这个过程中，我们的技术水平得到了(le)新的提升。”《哪吒2》执行(xing)制(zhi)片人刘潘说。

新时(shi)代升腾而(er)起的创新精神赋予艺术工作者勇攀高峰的勇气。

饺子(zi)透露，《哪吒2》中，有的镜头制(zhi)作贯(guan)穿整个周期，“一些实验性的镜头，因为之前没(mei)人试(shi)过，所以无法用时(shi)间来规划进度，就像一道数学难题，说不定(ding)什(shi)么时(shi)候能(neng)解决。我原先提出的标准，是(shi)一个大家达(da)不到的标准，得先去够，然后我们再看极限在哪儿。后来看到一些成品的时(shi)候，大家都觉(jue)得不虚此行(xing)。如果不逼，大家也不知道自己这么厉(li)害。”

解放思想(xiang)、守正创新，新时(shi)代给艺术创作带来前所未有的理念(nian)变革，激(ji)发源头活水，极大解放了(le)创新创造的活力。

浙江时(shi)光坐标科技公司创始人陈奕指出，目前国内的视效技术已经基本可以实现(xian)主创需要(yao)呈现(xian)的所有画面，整体视效水平跟世界一流水平基本没(mei)有太大区别。“同时(shi)，视效团队也越来越深刻地认识到，观众已经不满足于单纯的视觉(jue)奇观，电(dian)影创作需要(yao)视效有效服务于故事情节的展开和情感(gan)诉求的抵达(da)。”

在《哪吒2》的创作中，哪吒挣脱穿心咒，骨肉分(fen)离(li)又(you)重(zhong)塑肉身这场戏的视效制(zhi)作就很好地证明了(le)这一变化。“那场戏可以说是(shi)整部电(dian)影的关键(jian)，前面所有情节的铺垫都是(shi)为了(le)呈现(xian)哪吒重(zhong)生这个场景，所以它必须能(neng)够让人产生揪心的感(gan)觉(jue)，跟哪吒的命运产生化学反(fan)应。”这组镜头的承制(zhi)方墨境(jing)天合首席执行(xing)官(guan)魏明介绍，为了(le)做好这组镜头，团队总共花费了(le)八九个月的时(shi)间。“过程虽(sui)然艰难，但(dan)整场戏为故事的推进、哪吒形象的塑造发挥了(le)重(zhong)要(yao)作用。”

2020年8月，国家电(dian)影局、中国科协印发《关于促进科幻电(dian)影发展的若(ruo)干意见》。2021年，国家电(dian)影局发布《“十四五”中国电(dian)影发展规划》。2024年，国家电(dian)影局指导开展电(dian)影行(xing)业新技术新工艺试(shi)验和推广应用资助项目，电(dian)影视效技术作为重(zhong)点扶持的领域，在最终评审(shen)出的10个项目中占据6席。

一系列举措，推动中国电(dian)影视效行(xing)业加速创新发展。创新精神成为整个社会追(zhui)求和弘扬的精神，创新文化加速发展成为全社会的文化氛围。

高素质人才涌现(xian)为新时(shi)代注入创新之力

在饺子(zi)看来，《哪吒2》的成功并非偶然。“随着中国经济社会的发展，当(dang)人民群众的艺术生活需求达(da)到一定(ding)阶(jie)段(duan)的时(shi)候，自然会有这么大的市场来承载这样的作品，来包容这样的创作者。这不是(shi)一蹴而(er)就的，而(er)是(shi)水到渠成的。”

新时(shi)代是(shi)创新型人才涌现(xian)的时(shi)代，以青(qing)年为代表的创新人才利用时(shi)代条件大展拳脚(jiao)。一大批青(qing)年电(dian)影人才喷涌而(er)出，为当(dang)前中国电(dian)影的创新发展提供了(le)源源不绝的动力。

当(dang)前，80后、90后的青(qing)年创作者已成为中国电(dian)影不可忽视的力量，他们的作品在题材选(xuan)择、创作手法、审(shen)美趣味、技术运用等方面展现(xian)出新面貌，在年轻观众中引发反(fan)响。

作为青(qing)年创作者，《好东西》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨、《孤注一掷》导演申(shen)奥、《人生大事》导演刘江江、《消失的她(ta)》导演崔睿(rui)、刘翔等，已经成为中国电(dian)影业的新锐(rui)力量。

“国力强盛，社会开放度提升，为青(qing)年电(dian)影人提供了(le)更多自由表达(da)的机会。这一批青(qing)年创作者的集体亮相，说明产业强了(le)，市场大了(le)，这些因素为青(qing)年电(dian)影人才的成长提供了(le)支撑(cheng)。”支菲娜说。

“今天的电(dian)影创作者，不仅(jin)要(yao)是(shi)专业技术人才，还必须具备比(bi)较高的文化素养(yang)，并且热(re)爱创作、执着于创作。”尹鸿说，“就像这次《哪吒2》的成功，作为80后的导演饺子(zi)虽(sui)然不是(shi)电(dian)影导演科班出身，但(dan)他的知识储(chu)备丰富，涉猎很广，了(le)解观众对动画电(dian)影的需求，能(neng)够把生活中领悟(wu)到的或看到的东西糅(rou)进作品，关键(jian)是(shi)还能(neng)在艺术和技术的关卡面前‘死(si)磕’。这说明我们对电(dian)影人才的需求提升到了(le)一个新的维度。”

“现(xian)在行(xing)业的从业人员整体都非常年轻，以追(zhui)光动画为例，我们现(xian)在有380多人，平均年龄不到30岁，总体来说，95后的年轻人已经成为主力。”于洲说。

青(qing)年人才给电(dian)影行(xing)业带来了(le)蓬勃的朝气和不竭的创造力。于洲观察到，95后、00后的年轻人对中国文化的热(re)爱尤其强烈。“从他们出生到长大，中国一直很强大，这让他们充满了(le)民族文化认同感(gan)和文化自信。我特别希望这一代年轻的电(dian)影人能(neng)将他们朴素的爱国情感(gan)和对中国文化的深入了(le)解很好地传承下去，灌注到他们的电(dian)影创作中，为中国电(dian)影的未来创造出更多可能(neng)。”

2024年，横空出世的游戏《黑神话：悟(wu)空》不仅(jin)展现(xian)了(le)中华传统(tong)文化的魅(mei)力，也让人们看到了(le)中国3A游戏的无限可能(neng)，而(er)最让人震(zhen)撼的是(shi)，这款游戏的幕后团队平均年龄在30岁左右(you)；来自中国的AI公司DeepSeek在大洋彼岸成功“破(po)圈(quan)”，团队成员超(chao)过一半为95后，90后占比(bi)超(chao)过75%；北斗卫(wei)星团队的核心人员平均年龄仅(jin)为36岁，量子(zi)科学团队的平均年龄为35岁，而(er)中国天眼(yan)FAST研发团队的平均年龄更是(shi)只有30岁……人们惊呼，“这一代中国年轻人了(le)不起！”

“我们遇上(shang)了(le)一个好时(shi)代，所以才有这样的机会去做自己喜(xi)欢(huan)的事，去心无旁骛地投入创作，最终还能(neng)得到相应的回(hui)报。只要(yao)这样的成功案(an)例越来越多，我相信以后会涌现(xian)出更多更好的创作者和作品，这将是(shi)中国未来发展的趋势(shi)。”饺子(zi)说。

《 人民日报 》（ 2025年02月23日 05 版）