目前围绕《六姊妹》的主要(yao)话题，或许是该剧的选(xuan)角问(wen)题。

不少观众开始讨论，由全员年龄40+的阵(zhen)容出演青少年时代，真的有必要(yao)吗？尤其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬君梅年龄差较小，放大了部(bu)分观众的不适感。

更深(shen)层次(ci)的问(wen)题或许是，观众对(dui)演员和角色贴(tie)合度的不满，也源于角色本身缺乏生命(ming)力。

在(zai)社交媒体的讨论中也有声音指出，《六姊妹》整部(bu)剧前半段的话题，基(ji)本就是给姐妹们解决两大问(wen)题——找对(dui)象、找工作，而亲情(qing)的表现则是在(zai)这两方面的相互惦记或宽容。如此内容对(dui)于当下的不少观众来(lai)说(shuo)或许缺乏吸引(yin)力。

制片人彤彤对(dui)搜(sou)狐娱乐分析称：“选(xuan)角问(wen)题如果没有明显的表演灾难，那么大概率角色本身是存在(zai)问(wen)题的，毕竟有个(ge)概念叫(jiao)‘戏捧(peng)人’，如果角色本身足够精彩、观众能被带(dai)入，外形上的一些问(wen)题其实是可以含糊过去(qu)的。”

不过她认同(tong)，尽可能贴(tie)近演员外形是选(xuan)角工作的关键，“如果观众发现某个(ge)角色外形不符合，那么排除场外因素，一定是演员本身的某些要(yao)素吸引(yin)了团(tuan)队，比如其是否自带(dai)流(liu)量、或能吸引(yin)某一类观众以及能给剧集带(dai)来(lai)某种标签？”

对(dui)于《六姊妹》来(lai)说(shuo)，选(xuan)角本身或许恰恰体现了在(zai)这些方面的一些思路。

剧集策划曹璐表示(shi)理解：“其实从《六姊妹》的选(xuan)角能够看(kan)到，这套班底能让哪怕(pa)对(dui)娱乐圈不够了解的群体，也会看(kan)到很多熟悉的名(ming)字，主创希望给观众的印象就是‘大制作’，这在(zai)前期宣(xuan)传是非常重要(yao)的。”

“其实所谓的‘国民度’，就是在(zai)非娱乐受众之外也能具有影响力，这样的明星在(zai)行业过去(qu)十多年主打流(liu)量经济(ji)之后，甚至可以说(shuo)是稀缺资源。现在(zai)还能凑出一套有国民度的85、90后阵(zhen)容吗？一是选(xuan)择太少，二(er)是整部(bu)剧的预算会非常吓人的。”

除了选(xuan)角之外，《六姊妹》本身的选(xuan)题和制作，都凸显了对(dui)电视端观众的友好。

年代剧本身一直是电视端的宠儿，再现中老年曾经亲历的时代事件、生活场景甚至具体经历，对(dui)年龄、圈层更多元的电视受众是极具吸引(yin)力的。

《六姊妹》也正(zheng)是如此，从60年代支援建设造成的家(jia)庭(ting)迁移(yi)、单位办公室里的家(jia)长(chang)里短、一家(jia)人为吃饭发愁(chou)等等细节，稳住了前期的观众好感；具体到姊妹们婚恋、工作、生活的不同(tong)选(xuan)择，更能推动不少观众想起个(ge)人经历、带(dai)动家(jia)庭(ting)场景的讨论。

而如果故事和人物能够出彩，还能吸引(yin)家(jia)庭(ting)场景下的更多年轻(qing)受众入坑。

曹璐分析称：“从《小巷人家(jia)》的火爆可以看(kan)到，打造旧时光里的人情(qing)美，对(dui)当下年轻(qing)人其实是有治(zhi)愈属性(xing)的。这也是目前很多剧集处理角色的模式，希望打通类似年代家(jia)庭(ting)剧对(dui)年轻(qing)观众的吸引(yin)力，但就有个(ge)前提，故事和制作要(yao)过关。”

这也是《六姊妹》试图吸引(yin)年轻(qing)人伸出的一根触角，比如相较原著，一家(jia)人的设定都有更正(zheng)面的呈现，比如老太太何文氏及母亲刘美心等，重点(dian)强(qiang)化(hua)一家(jia)人的情(qing)感加(jia)成。

但无论选(xuan)角还是题材再到制作，这依(yi)然是一部(bu)有着一定“定制”意味的剧集，相对(dui)更贴(tie)合跨年龄层、多圈层受众需求，也更容易引(yin)爆电视端数据。这和过往行业主要(yao)针对(dui)主流(liu)年轻(qing)受众制作内容的选(xuan)择，明显形成了差异。

而这样的选(xuan)择，这几(ji)年并不少见。

新选(xuan)项

在(zai)2022年之前，电视剧和网络剧始终处于一个(ge)越来(lai)越趋同(tong)的过程。伴随着视频平(ping)台逐渐掌(zhang)握更多制作资源和行业话语权，台网联播逐渐成了行业许多头部(bu)项目的标配，甚至平(ping)台自、定制项目也纷纷“上星”。

不过近两年有不少剧集，反而开始回归如何创造高收(shou)视率的逻辑，而非以往优先选(xuan)择打开主流(liu)受众的思路。

尤其是一批年代、家(jia)庭(ting)或革命(ming)战争题材剧，出现了一定的台播、网播热度倒挂，或台播热度带(dai)动网播的情(qing)况，比如去(qu)年的《烟火人家(jia)》《好运家(jia)》《上甘(gan)岭》《好团(tuan)圆》，以及前年的《人生之路》《我们的日(ri)子(zi)》《父辈的荣(rong)耀》《珠江人家(jia)》《冰雪尖刀连》等等。

“一个(ge)前提条件是，网播的受众圈层越来(lai)越多元了。”制片人文伟指出。

“这就给一些电视端的热剧创造了台播带(dai)动网播的空间(jian)，过去(qu)中老年人中途开始看(kan)一个(ge)剧，可能要(yao)等二(er)轮才能看(kan)全，现在(zai)发现一个(ge)剧他们也到网上去(qu)补前面的剧情(qing)，这就加(jia)强(qiang)了台网联动的效应(ying)。”

同(tong)时，文伟认为这与(yu)前两年主流(liu)剧集的热度有关，“行业会看(kan)到年轻(qing)观众越来(lai)越开放，一些主旋律剧、年代剧只要(yao)拍得好，比如《山海情(qing)》《人世间(jian)》等同(tong)样可以成为行业爆款，在(zai)流(liu)量剧基(ji)本盘下滑的当下，这成为平(ping)台的调整方向，也吸引(yin)大量流(liu)量演员选(xuan)择这些内容转型。”

彤彤则指出，这主要(yao)是因为长(chang)视频平(ping)台降本增效之后的行业环境。

“行业公司收(shou)益更多地和网播热度挂钩，再想靠着迎(ying)合平(ping)台旱涝保收(shou)，已经不可能了。而现在(zai)的市场环境是，大投入的网剧未必就有好的回报，甚至‘踩空’概率很大，那么很多公司会调整供应(ying)方向。”而相对(dui)来(lai)说(shuo)，电视台上的“大剧”往往还能获得不错的热度。

她也指出除了公司，很多平(ping)台为了扩大营收(shou)，也会寻求自制内容“上星”，版权收(shou)入的占比越来(lai)越高。去(qu)年的《繁花》《与(yu)凤行》《庆余年2》《长(chang)相思2》《我的阿勒泰》《玫瑰(gui)的故事》《大奉(feng)打更人》等热门剧基(ji)本都是台网同(tong)步(bu)开播。

而这也推动着，行业的制作内容会更多地偏(pian)向于电视端审美，甚至有一定的“定制”。

“比如演员阵(zhen)容的国民度，或者至少是老百姓认识的‘熟面孔’，这会增强(qiang)观众对(dui)剧集制作体量的认知；再比如类型上，年代剧或者更多讲述代际关系的家(jia)庭(ting)剧，这两年的头部(bu)项目明显在(zai)增加(jia)。”曹璐表示(shi)。

她还特别指出，《六姊妹》主打的“全女”剧集，这两年也成为常态，比如讲述三代女性(xing)的《烟火人家(jia)》、聚焦三姐妹家(jia)庭(ting)的《好团(tuan)圆》等女性(xing)群像剧，其数据反馈甚至会优于网播端的年轻(qing)人市场，“毕竟对(dui)于大多数家(jia)庭(ting)场景，遥控器依(yi)然掌(zhang)握在(zai)女性(xing)手中。”

好生意？

如今，寻求在(zai)电视端获得更好的收(shou)视反馈，已经成为多数行业内容，甚至是平(ping)台自制内容要(yao)考虑的问(wen)题。

文伟透露，目前一些平(ping)台自制剧迟迟不开播，也存在(zai)要(yao)蹲(dun)电视台排期的情(qing)况，“有些流(liu)量向的内容可能不会这么操作，但比如年代剧、家(jia)庭(ting)剧，哪怕(pa)是都市剧、悬(xuan)疑剧这些，都会积极争取一下能否‘上星’。”

在(zai)这个(ge)层面上，他觉得放大电视端“定制”属性(xing)已经是行业常态，“做纯粹的网剧太难了，如果依(yi)然是平(ping)台高价收(shou)剧、公司旱涝保收(shou)的状态，大家(jia)还会快乐地去(qu)拍偶像剧，但现在(zai)，公司必须在(zai)愈发拥(yong)挤的流(liu)量市场之外打开机会。”

“那么，能够打开电视端聚集的‘沉默的大多数’，同(tong)样是极具价值的。”

所谓“沉默的大多数”，即在(zai)爱互动、爱表现的年轻(qing)主流(liu)受众之外，更多地在(zai)沉默看(kan)剧而缺乏网络声量的多元年龄圈层。他们能够给剧集带(dai)来(lai)的网络传播相对(dui)有限，但过往的例子(zi)也反复证明着，这个(ge)群体的基(ji)数或许更加(jia)惊人。

能够打动这个(ge)圈层，未尝不是一种好生意。

但反过来(lai)看(kan)，这或许本质(zhi)上是对(dui)目前长(chang)视频内容升级困境的一种“逃离”。

“其实电视台的议(yi)价空间(jian)还是比较有限的，”彤彤透露，“如果能在(zai)视频平(ping)台有爆款，那收(shou)益肯定要(yao)多不少，但问(wen)题是，谁也不敢说(shuo)自己的剧一定能播好。那么，旱涝保收(shou)的生意干嘛不做。”

当然，更好的方案(an)是在(zai)台网两侧都能有不错的回报，“《人世间(jian)》《繁花》《小巷人家(jia)》等其实证明了，好的故事和人物加(jia)上更当下的价值观，年代剧也是能够打动年轻(qing)观众的。所以这种放大电视端受众偏(pian)好的选(xuan)择，未尝不是打开更多可能性(xing)的一把(ba)钥匙。”

目前，各平(ping)台发力的类似内容不在(zai)少数。其中非常值得关注的，是一批久违了的历史正(zheng)剧，如《太平(ping)年》《风禾尽起张居正(zheng)》《阳明传》《大汉赋》等。

年代剧、家(jia)庭(ting)剧方面，还有杨(yang)幂、欧豪主演的《生万物》，白鹿、欧豪、翟子(zi)路的《北上》，梅婷、田雨、陈昊宇的《好好的时代》，张国立、佟大为、梅婷的《老爸去(qu)相亲》，亦舒IP改编剧《欢(huan)聚》，周雨彤、吴越出演并与(yu)最近定档的《180重启计划》等。

“更重要(yao)的可能是，无论台播剧还是网剧，创作者需要(yao)走出跟(gen)风式、套路化(hua)的创作思路，真正(zheng)拿出一些有灵魂的故事和人物。”曹璐认为，“在(zai)今天这个(ge)时代，不应(ying)该再出现家(jia)长(chang)爱看(kan)、孩子(zi)批判的内容。”

如何制造台播热剧，上一个(ge)行业版本已经有了明确的答案(an)，而在(zai)当下，如何通过行业的自我升级打造具有各圈层共识的好剧，或许是需要(yao)如《六姊妹》这样的大剧，更好完成探(tan)索(suo)的方向。