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【开栏的话】
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主演 刘仪伟、朱铁雄/集数 14/出品 红果短剧联合OST传媒
《锦衣巷(xiang)》围绕四(si)川成都一条即将没落的老巷(xiang)“锦衣巷(xiang)”展开。程家班(ban)老班(ban)主程松因对老巷(xiang)感情深(shen)厚,拒绝搬(ban)迁并希望重现其旧时(shi)盛(sheng)况。孙子程锦为完成爷爷心愿(yuan),邀请(qing)曾居(ju)住于此的传统手(shou)艺人回归,通过重振皮影(ying)戏、相声、川剧变脸等非遗项目,再现了巷(xiang)子的文化活力。
首先,《锦衣巷(xiang)》承载了非遗文化的创新表达。《锦衣巷(xiang)》的核心价(jia)值在(zai)于通过“重振老巷(xiang)”的主线,将诸(zhu)多(duo)非遗技艺融入现代(dai)叙(xu)事(shi)。剧中,程锦利用新媒体(ti)直播(bo)吸(xi)引年轻人关注老巷(xiang),这一设计既(ji)符合当下媒介传播(bo)趋势,也隐喻了传统文化在(zai)数字时(shi)代(dai)的突围路径。在(zai)剧中,程爷爷与朱铁雄饰演的国风博主合作表演变脸,通过镜头(tou)语言对比传统舞台的庄重与直播(bo)间的即时(shi)互动,展现了新旧媒介的碰撞与共生。
其次,在(zai)人物塑造上,本剧中四(si)位(wei)老一辈(bei)传承者(程、李、张(zhang)、王)的塑造是剧集的亮点之一。程爷爷的固执坚守、李爷爷的幽默豁(huo)达、张(zhang)爷爷的技术偏(pian)执、王爷爷的市井精明,通过细节刻画(如张(zhang)爷爷擦拭皮影(ying)道具的仪式感)展现了非遗传承人的不同面向(xiang)。这种差异化群像设计,暗合了非遗传承中“匠人精神”的多(duo)元形态。
但同时(shi),《锦衣巷(xiang)》作为一部具有突破性的作品,也仍然存在(zai)一些问题,显现出了目前短剧市场共有的“重流量轻叙(xu)事(shi)”的创作惯性。在(zai)叙(xu)事(shi)结构上,剧集以“重聚锦衣巷(xiang)”为目标搭建叙(xu)事(shi)框架,但中段情节稍显偏(pian)离了主线,试(shi)图通过“老巷(xiang)危机”“代(dai)际矛盾”“网红经济”等多(duo)线并进增强戏剧张(zhang)力,却缺乏有效的勾连机制(zhi)。例如“李爷爷收徒”支线未与主线形成闭环,成为了孤立的情节碎片。另(ling)外,在(zai)叙(xu)事(shi)节奏上,微短剧受限于时(shi)长,需在(zai)有限篇幅内完成起承转合。但本剧在(zai)中段过度铺陈冲突(如开发商逼迁、角色争(zheng)吵(chao)),导致后期“老巷(xiang)复兴”的高潮仓促收尾,削弱了主题升华的力度。
然而(er),《锦衣巷(xiang)》的探索具有行业启示意义,它聚焦传统文化、并融入了诸(zhu)多(duo)四(si)川地标和川剧服饰、方言等元素,强化了地域文化认同。《锦衣巷(xiang)》证明了微短剧可以成为承载文化表达的严肃命题。若能在(zai)艺术性与商业性之间找到平衡,此类作品或将成为传统文化破圈(quan)的真正桥梁。
作者:刘禹佳 上海戏剧学院艺术科技与管理学院24艺术管理MFA
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