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中新网台州2月22日电(胡丰盛 李佳宁 蒋玢熠)“这个就是《哪吒闹海》的人(ren)物造型设计原(yuan)始手稿，你看，这些形象(xiang)塑(su)造得极为传神，尤(you)其是喜怒哀乐的表情。”在浙(zhe)江省(sheng)台州市三门(men)县档案(an)馆，三门(men)籍美术家倪绍勇的学生章宏晓戴上(shang)白(bai)手套，轻轻拂(fu)过泛黄的原(yuan)始手稿。这些原(yuan)始手稿，是2023年，倪绍勇过世后，其家人(ren)向三门(men)县档案(an)馆捐(juan)赠的。
《哪吒闹海》是1979年上(shang)海美术电影制片厂推出的中国首部宽银幕动画长片，被称为“中国动画学派”的巅峰(feng)之作(zuo)。
在三门(men)县档案(an)馆留存(cun)的原(yuan)始手稿共有十四张，包含哪吒、太乙真(zhen)人(ren)、李靖、龙王等重要角色人(ren)物的造型设计图、分镜脚本等。脚踩风火(huo)轮、身披混(hun)天绫的哪吒，每一处线(xian)条(tiao)都精准勾勒出他的英姿与神韵，仿佛随时从纸上(shang)跃出；李靖的铠甲纹样设计，将商周青铜器元素巧妙融入其中，增(zeng)添人(ren)物的威严庄重；龙王的形象(xiang)则(ze)将石窟艺(yi)术的神韵与动画角色设计完美融合(he)，承载着历史(shi)文化的厚重感……这些原(yuan)始手稿，为经典之作(zuo)《哪吒闹海》塑(su)造了令人(ren)难以忘怀的经典形象(xiang)，更是中国动画艺(yi)术与传统文化深度交融的珍(zhen)贵见证(zheng)。
1979年版《哪吒闹海》手稿。三门(men)县档案(an)馆供图
值得一提的是，人(ren)物造型设计图上(shang)都备注了严格的要求，更显匠心(xin)：哪吒“形象(xiang)要结实(shi)，多用直线(xian)、硬线(xian)”；龙王“胡须(xu)要尖，前二撮，后各三撮”；李靖“身长五(wu)个头，冬瓜脸”；管家“4个头长、眼月牙形，鼻(bi)圆”……这些细节无不彰显倪绍勇对艺(yi)术的精雕细琢。
倪绍勇于1964年踏入上(shang)海美术电影制片厂，随后调至少(shao)年儿童出版社。因其渊博的学识和扎实(shi)的造型功(gong)底，被同(tong)事们亲切地称作(zuo)“老夫子”。在艺(yi)术创作(zuo)的道路上(shang)，他成(cheng)果斐然。在美术片领域，他为《长在屋子里的竹笋》精心(xin)设计人(ren)物造型并绘制背景，该片荣获第三届萨格拉布国际电影节一等奖；为《蝶双飞》担任美术设计，助力影片斩获第十八届中国电影金鸡(ji)奖最佳美术片奖以及上(shang)海电视台1997年度小百花奖。在图书插画方面，他为《上(shang)下五(wu)千年》精心(xin)配图，该书获得中华人(ren)民共和国新闻(wen)出版署颁发的第一届国家图书奖提名奖。此外，他创作(zuo)的水墨连环画《木兰从军》《愚公移(yi)山(shan)》同(tong)样备受(shou)赞誉，屡获殊荣。
“我这位相交多年的老友，对待(dai)每一次创作(zuo)都倾尽(jin)心(xin)力。从前期深入实(shi)地采风，沉(chen)浸式地感受(shou)风土(tu)人(ren)情，到创作(zuo)时反复打磨每一处线(xian)条(tiao)、每一抹色彩，都一丝不苟，不放过任何一个细微之处，只为呈现出最完美的艺(yi)术表达。”三门(men)籍电影导演、画家章以谦先生满怀感慨地回忆道。
倪绍勇的《哪吒脑(nao)海》手稿。三门(men)县档案(an)馆提供
从手稿中的一笔一画到银幕上(shang)的每秒24帧，揭示的是中国动画“守(shou)正(zheng)创新”的初心(xin)。在如(ru)今(jin)的动画领域，《哪吒之魔(mo)童闹海》一经上(shang)映便迅速爆(bao)火(huo)，其导演饺子在诸多采访中，都毫不吝(lin)啬地表达了对《哪吒闹海》的敬意。他曾多次提及，这部诞生于往昔岁月的经典之作(zuo)为他提供了诸多宝贵的灵感，灵珠哪吒独特的造型设计、哪吒舞动混(hun)天绫时的刚(gang)柔并济(ji)，无一不是对这一经典动画的匠心(xin)传承。