陈思诚(cheng)：稳定很重要，电影产业不能一直处于一种不稳定的状态。电影工业化的重要基础和标准就是能成批(pi)次、规模化的产出。

我们一直在强(qiang)调电影工业化，每(mei)个人的理解不一样。大众比较容易(yi)感受到视效大片的工业化，但我个人理解的工业化不光(guang)是制作的工业化，而(er)是一个比较系统的制片生产流程——从剧本创作到后期宣发，包括作品最后呈现出的口碑和反响，都要做到有一个标准线可供(gong)各环节(jie)衔(xian)接，不能特别参差不齐。

当然(ran)，不同的人对于电影有不同的解读很正常(chang)。但是也有一些相互矛盾(dun)的声音：有部分人一边感慨中国电影“工业化水平低”，一边又(you)会批(pi)评过(guo)于工业化、标准化，不够(gou)“艺术”、没有“特点”。这些年来，我感觉到越(yue)来越(yue)难用一部电影取悦全部观众的观影期待，这是现实。

创作《唐探(tan)1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨好”

创作《唐探(tan)1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨好”

观察(cha)者网(wang)：确实，近年来虽然(ran)您的作品成绩斐然(ran)，但不可否认(ren)“陈思诚(cheng)”这个名字(zi)一出现总是伴随着许多批(pi)评的声音。陈思诚(cheng)是不是已经习惯于“在批(pi)判声中存在”？包括对于《唐探(tan)1900》的各种差评？

陈思诚(cheng)：我现在每(mei)部电影上映(ying)后只看(kan)前两三天的所谓(wei)“舆情”，口碑稳定后无论好坏(huai)都不去(qu)看(kan)了。

在当下这个纷繁复杂的“大舆情时代”，批(pi)评一直会有。善意的、对我们的创作有帮助的批(pi)评我们欣然(ran)接受，比如(ru)《唐探(tan)3》的时候有人批(pi)评我们的有一些笑点不适合孩子看(kan)，这次我们全部规避了。还有人批(pi)评《唐探(tan)3》广告植入太多，我把公司负责植入的部门整(zheng)体(ti)转岗(gang)为版权授权部门等等。但不管你怎样做，仍然(ran)有人会在没观影的情况下盲目(mu)审判，一些所谓(wei)的“一星差评”完全是模板化的，根本与电影本体(ti)无关，只是输出情绪。

陈思诚(cheng)在《唐探(tan)1900》拍摄片场

“雅俗共赏”是最难的：有些人只想看(kan)“爽(shuang)点”，看(kan)喜剧只图一笑，可能觉得笑点不够(gou)多；有些人觉得推理的部分不够(gou)，不是“本格”而(er)变成了“社会派”，但如(ru)果真只做本格推理或只是纯粹(cui)搞笑的话，可能又(you)会让另(ling)一波(bo)人不满意，一部作品不可能让所有人都喜欢(huan)，创作中我们只能尽可能地去(qu)平衡和取舍。

还有一种差评让我很无奈，这几年大家一提“主(zhu)旋律”，一提“爱国”，一提民族与国家上来就容易(yi)抵(di)触(chu)，但我们都是一条船上休戚与共的人，覆巢(chao)之下安有完卵？我是庆幸自己活在一个很好的时代的，百(bai)年之间完成了这样的沧桑(sang)巨(ju)变，同时我们也要居安思危，以史为鉴，时刻保持一种危机感和警惕。这是我创作这部电影真实的想法，并非所谓(wei)的“迎合”与“讨好”，也绝不是要规训和教育大家。

一棵被(bei)毁掉了环境的植物如(ru)何生存？一个人如(ru)果连栖身之地都不保，还能爱什么呢？我觉得，你可以不爱任(ren)何东西，但不能不爱国，因为人无法独立(li)存在于世界，所以《唐探(tan)1900》中费洋古(gu)才会在最后说(shuo)出那句“救(jiu)中国”——这是跨越(yue)阶级、跨越(yue)立(li)场、高于意识形态的东西，反对这个东西，就是在反对自我，这个问题是不容混淆和偷换概念的。

岳云鹏在《唐探(tan)1900》中饰演的“大清国满洲镶黄旗，任(ren)尚虞备用处协理事(shi)务头等侍(shi)卫，粘竿长头等侍(shi)卫，兼任(ren)掌翊(yi)卫扈从，赏穿黄马(ma)褂，钮祜禄氏”费洋古(gu)在听闻(wen)八国联军(jun)攻入北京城后死在了洋人的火枪之下

回(hui)到过(guo)去(qu)，让我有了更(geng)大的创作自由

回(hui)到过(guo)去(qu)，让我有了更(geng)大的创作自由

观察(cha)者网(wang)：我们可否理解为，这些家国情怀的元素和更(geng)深沉的情感，让唐探(tan)宇宙在第十个年头迎来了一次峰回(hui)路转和再出发？毕竟《唐探(tan)3》之后一度传出这是唐探(tan)宇宙的最后一部。

陈思诚(cheng)：我的创作一直围绕一个很强(qiang)的内核，就是所谓(wei)的“道”。这几年因为疫情的原因，我愈发对时代与个体(ti)之间关系的题材(cai)产生了兴趣，也希望借(jie)这样的故事(shi)表达自己的感悟。

《唐探(tan)3》之后，如(ru)果我还要继续沿着这条线创作《唐探(tan)4》，自由度会越(yue)来越(yue)少(shao)。其实《唐探(tan)3》就已经受到了一些限制，本来的构思中我想讲的是中、日、韩三国侦探(tan)在东京博弈(yi)的故事(shi)，沿着这个故事(shi)设定，我想表达的内容会更(geng)清晰(xi)——三国的侦探(tan)背后是中日韩这三个历(li)史文化联系紧密的国家，而(er)二战给三个国家的关系和三国人民带来了深深的不信(xin)任(ren)感，我想由此传达一个清晰(xi)的反战主(zhu)题。

很可惜，因为一些原因，韩国那条线最后呈现的是东南亚联邦，也很感谢托(tuo)尼贾“临危受命”来出演泰国侦探(tan)杰克(ke)贾。还是有些遗憾最终的故事(shi)和我一开始想要表达的已经完全不一样了。

《唐探(tan)3》中原本计划的韩国侦探(tan)最后换成了来自东南亚的托(tuo)尼贾

“唐探(tan)”系列要往上走，就不得不涉足一些意识形态的东西，尤其是地缘政治(zhi)。当今国际局势复杂多变，各种现实因素的限制和不可控的东西特别多，创作表达也必然(ran)会受限制。怎么办？我不想放弃！于是我就想到，干脆去(qu)讲唐人街是怎么来的，我们回(hui)到那个时代用历(li)史来讲现代的故事(shi)，这样反而(er)能有更(geng)多的自由。

观察(cha)者网(wang)：这是不是意味(wei)着唐探(tan)未来会接着1900的故事(shi)开一个新(xin)“坑”？还是历(li)史和当代两条线并行推进？

陈思诚(cheng)：两条线我现在都有了大概的故事(shi)，但时代的变化太快了，我不敢妄言。

当下来看(kan)我对“1900”这个时代更(geng)感兴趣，因为对我而(er)言会有更(geng)多的施(shi)展空间。和《唐探(tan)3》比，这次的《唐探(tan)1900》受到的影响是最小(xiao)的，几乎没有任(ren)何删减。一些我觉得比较尖(jian)锐的台词，比方说(shuo)“这世界只有两套游戏(xi)规则：权力控制一切，金钱控制权力，美国属于后者”，一开始我有点惴惴不安，没想到最后也都保留下来了。我想这样“愉快的体(ti)验”和选材(cai)是有关系的。

在《唐探(tan)1900》中，王宝强(qiang)和陈思诚(cheng)饰演的角色“阿鬼&秦福”与主(zhu)线剧情里的“唐仁&秦风”的身份与性格都完全不同了

观察(cha)者网(wang)：但回(hui)到过(guo)去(qu)，用历(li)史写故事(shi)不是一件容易(yi)的事(shi)。《唐探(tan)1900》让很多观众惊喜的一点是对历(li)史的把握，无论是故事(shi)主(zhu)线还是细(xi)节(jie)彩蛋，都融(rong)入了很多历(li)史上真实的人物原型和历(li)史事(shi)件。这意味(wei)着剧本创作需要做大量的案头工作，这些部分是如(ru)何完成的？陈思诚(cheng)的电影里，剧本是如(ru)何诞生的？

陈思诚(cheng)：在这方面我特别感谢我的伙伴——团队里的联合编剧们。当下的创作愈发孤掌难鸣(ming)，每(mei)个人的能力和认(ren)知都是有限的，编剧团队就特别重要。团队的每(mei)位(wei)编剧都有不同的取向和专长，就像不同流派的厨师共同合作做一桌融(rong)合菜。

剧本是集体(ti)创作的。我本人负责“一头一尾”：首先(xian)我会给大家一个清晰(xi)的方向，我要什么，他们帮我去(qu)丰富，然(ran)后集体(ti)商讨，智慧碰撞。最后一稿的剧本一定是我来写，将我认(ren)为最好的东西集合呈现在这一稿剧本里。

文无第一，武无第二，我是那个最后拍板决断的人，需要当机立(li)断结束没有必要的争论和相持。虽然(ran)我的决定不一定就正确，但是做出选择同样重要，这就是我们公司产出很快的原因之一，我认(ren)为这也是我在团队中应当担负的职责。

《唐探(tan)1900》面对的素材(cai)特别丰富，无论是网(wang)络上还是书籍里，还有很多人物原型的传记。我看(kan)网(wang)上的一些文章，都深挖得差不多了。大家的涉猎非常(chang)广泛，有的解读比我们预设的还要深刻，对我来说(shuo)也是一个二次学(xue)习的机会。

老(lao)一辈港台演员身上的那种“侨民感”，让演绎更(geng)加真切

老(lao)一辈港台演员身上的那种“侨民感”，让演绎更(geng)加真切

观察(cha)者网(wang)：接下来我们聊一聊人物吧。在预告片里出现了华人魔术师的镜头，当时我猜到片中会有金陵(ling)福，也就是朱连魁，但没想到戏(xi)份这么多。为什么会在历(li)史中选取这个人物进行再创作？这个人物很有意思，他以中国传统古(gu)彩戏(xi)法在美国名利双收，却带着“西洋摄影术”回(hui)国成为最早的电影人，您写他结尾那句“电影是魔法”是不是也有某种电影人的情怀在里面？

陈思诚(cheng)：电影《唐探(tan)1900》的结尾，金陵(ling)福和革命党人回(hui)到了祖国。在电影之外(wai)的真实历(li)史中，他参与了武昌起义(yi)，用摄影机记录了珍贵的影像资料。

当你翻阅历(li)史寻得一些蛛丝马(ma)迹时，很难不做联想。我和马(ma)伯庸聊过(guo)他的创作观，他也是会把一些正史和野史的蛛丝马(ma)迹勾连在一起，加入一些想象，最后形成一个完整(zheng)的人物故事(shi)。当我逐渐(jian)走近金陵(ling)福这个人物，他个人经历(li)中的很多不合理会变得非常(chang)合理，仿佛冥冥之中注定了一样。

我们知道金陵(ling)福成名之后，有一个模仿他的美国魔术师“程连苏”，历(li)史上两个人本来要用魔术“决战”，金陵(ling)福说(shuo)“如(ru)果你能变出我戏(xi)法的十分之一我就认(ren)输”。

中国魔术师朱连魁（左）和模仿他冒充(chong)中国人的美国魔术师“程连苏”（右）

然(ran)而(er)就在这场被(bei)炒作到全美关注的“魔术师巅峰对决”开始之前，金陵(ling)福神秘消失了。我们知道的一种说(shuo)法是，前一天晚上，他被(bei)清朝驻美办事(shi)处的人连夜召见，我猜想他是迫于政治(zhi)压力离开的——历(li)史特别有意思，我们可以根据历(li)史记载中的东西去(qu)联系他心态的转变，以及转变之后会做出什么样的事(shi)情。

观察(cha)者网(wang)：本片还有两个被(bei)讨论最多的人物，一个是岳云鹏饰演的满清贵族费洋古(gu)，一个是周润发饰演的唐人街黑帮大佬白轩龄，他们在电影里都有非常(chang)动(dong)人的高光(guang)时刻。您在创作这两个人物的时候，是不是第一时间就想到了这两个演员人选？

陈思诚(cheng)：他俩(liang)真的是不二之选。

我和岳岳认(ren)识很久了，一直想跟他合作。我一直觉得他身上有种很丰富又(you)很模糊的感受：首先(xian)，作为喜剧演员他身上的幽(you)默(mo)感是他独一无二的天赋，他强(qiang)烈的个人风格是别人无法复制的。除此之外(wai)，他还有一种骨子里的“狠劲儿”和一种“质朴的智慧”的感觉，是一个融(rong)合性很强(qiang)的人。所以我写费洋古(gu)的时候，就觉得岳岳最适合这个角色。

发哥也是一样。我从小(xiao)看(kan)了他那么多电影，一直觉得港台老(lao)一辈演员身上具备独特的“侨民色彩”，这是一种不确定性和对身份认(ren)同的模糊感，这种感觉是内地演员身上比较难找到的。白轩龄这个角色就是这样，他一直在奋斗，一直在寻求身份认(ren)同——我到底是哪里人？我能不能在美国立(li)住脚？这种“侨民感”他能演绎得更(geng)加真切。

周润发在《唐探(tan)1900》中饰演的唐人街黑帮大佬，是一位(wei)从最底层的华工苦力一步步发家的多面人物

好的人物，你能从他的背后看(kan)到一个时代。

我们能从费洋古(gu)身上看(kan)到大清的那种盲目(mu)自信(xin)，能看(kan)到这样一个对旧时代充(chong)满骄傲的人，最后倒(dao)在火枪之下的悲壮。临终的那一刻，他已经消除了政党和界别，最后说(shuo)出了“救(jiu)中国”，因为他找到了更(geng)高的认(ren)同感。

白轩龄则是背负着第一代到金山的华工有关“淘金梦”的往事(shi)。在那个时代，他侥幸生存、在美国立(li)足、靠着自己有勇有谋和各种手段在美国发家，但依旧成为一个历(li)史的悲剧性人物。包括他的儿子，纵使有通天的本领，依旧敌不过(guo)时代。

TikTok事(shi)件给了我灵感，我想撕开“文明”的虚伪

TikTok事(shi)件给了我灵感，我想撕开“文明”的虚伪

观察(cha)者网(wang)：《唐探(tan)1900》全剧最高潮的那段听证会的戏(xi)，很多观众在电影院里会一下子代入TikTok听证会的画面，周润发一句“Senator”，仿佛周受资下面就要接一句“I'm Singaporean”，我们是不是可以几乎确定这场戏(xi)就是“借(jie)古(gu)讽今”？

陈思诚(cheng)：听证会的这场辩论，是最早就定下来的。但我们写剧本的时候，刚好TikTok听证会这个新(xin)闻(wen)热(re)点爆发，让我们受到了特别多的灵感启发。我看(kan)了现场的视频(pin)，有一种特别强(qiang)烈的感觉，他们对待华裔的那种傲慢和无礼是非常(chang)显而(er)易(yi)见的。

美国打着世界最大民主(zhu)国家、文明国家的旗号，并没有展现出多少(shao)包容。尤其是在当下所谓(wei)存量博弈(yi)、大国竞争的时代，很多东西都不再加以掩饰了。二战之后，这些国家建立(li)的这种短暂的“文明美好景象”这几年已经被(bei)严重破坏(huai)了。

对于他们来说(shuo)，其实没有什么真正意义(yi)上的“文明”，他们的相对文明，前提是自己遥(yao)遥(yao)领先(xian)。冷战结束后的几十年，每(mei)当有国家让美国感觉到威胁时，类(lei)似(si)于当年的《广场协议》，他们会用尽各种手段去(qu)限制一个国家和民族的进步。他们永远在双标，永远是说(shuo)一套，做一套。

观察(cha)者网(wang)：所以正是这种情绪在推动(dong)着你们的创作。

陈思诚(cheng)：没错。包括现在世界上正在发生的战争，当我们从残酷的现实看(kan)历(li)史，看(kan)战争形成的原因，看(kan)宗教的底层逻辑，你会发现很多东西根深蒂固、近乎无解，但对真实的个体(ti)影响又(you)太大了。

作为一个文艺创作者，你需要特别敏锐、敢于撕破这个世界所有的虚伪直抵(di)要义(yi)。我认(ren)为艺术就是在用最简单的方法接近本质，不论是美术、音乐，还是影像。正是这种想法推动(dong)着我们去(qu)创作一些更(geng)“宽厚”的东西，用更(geng)广阔的视野看(kan)世界，不论是什么题材(cai)——喜剧片也好，剧情片也好，悬疑片也好，外(wai)面的那个包装(zhuang)不重要，重要的是你想表达的核心是什么？

6000人，7个月，我们在德州(zhou)造(zao)了一座旧金山

6000人，7个月，我们在德州(zhou)造(zao)了一座旧金山

观察(cha)者网(wang)：所以就像《唐探(tan)1900》里说(shuo)的那样，电影人其实就是魔法师。确实唐探(tan)系列问世以来给我们带来了很多“魔法”，比如(ru)《唐探(tan)2》里在时代广场纵马(ma)飞驰，《唐探(tan)3》里1:1搭建了一个涩谷实景，这次是在山东德州(zhou)还原了一座19世纪的旧金山城，又(you)招募到了大量外(wai)国面孔的演员完成了一次“实景穿越(yue)”，这一切是怎样做到的？

陈思诚(cheng)：1900年的旧金山，地球上目(mu)前任(ren)何地方的场景都是无法直接满足拍摄需求的。如(ru)果我们想用今天的旧金山去(qu)拍100多年前，成本会更(geng)高，而(er)且(qie)除了服(fu)务拍摄，（钱花得）毫无意义(yi)。所以我们一开始定的就是在国内复刻实景搭建，因为这样足够(gou)真实又(you)能把场景留下来，助力当地文旅发展。

筹备工作从2022年就开始了，像横店、厦门、西安、青岛等等有合作意愿的地区我们都接触(chu)过(guo)，经过(guo)大规模的摸排和磋商，直到2023年5月19日，我见到了乐陵(ling)市委的领导以及当地民营企业代表，他们的务实、高效和坚(jian)决给我建立(li)了很强(qiang)的信(xin)任(ren)感，当天我们就决定在乐陵(ling)建这个影视城。

《唐探(tan)1900》拍摄取景地乐陵(ling)影视城在春节(jie)期间成为了热(re)门旅游打卡地

在建设的过(guo)程中我们协力攻克(ke)了许多困难。当地民企很支持我们，但没想到我们要求的标准和还原度需要那么精确，规模也比他们预想的大很多，因此成本在不断追加，承建企业又(you)继续融(rong)资。再加上2023年5月下旬才确定开工，电影档期已经确定在了2025年春节(jie)档，只能三班倒(dao)赶工，我们需要克(ke)服(fu)许多施(shi)工上的难题。最后6000多工人，用7个月的时间搭建了一座几十万平米的“旧金山城”。放眼(yan)当今世界只有中国才能做到这样的质量和效率(lu)了。

观察(cha)者网(wang)：这其实是各种要素齐聚的结果：有中国无与伦(lun)比的建造(zao)能力和工人才能完成这样高效的建设；有专业的美术道具设计团队才能高精度还原；有蓬勃发展的旅游市场才能有地方政府和民间资本的支持……

陈思诚(cheng)：还有我们电影市场的体(ti)量能容得下这样的电影。如(ru)果我们还是一个很小(xiao)的电影市场的话，这种制片成本是不敢想象的。

观察(cha)者网(wang)：造(zao)这座城您这边投资体(ti)量如(ru)何？

陈思诚(cheng)：造(zao)城的费用主(zhu)要是由乐陵(ling)当地出资。演员的服(fu)装(zhuang)和那些可移动(dong)的道具是我们的，这些道具和服(fu)装(zhuang)也很讲究，是各个部门辛苦劳作的艺术结晶，包括很多观众容易(yi)忽略的精致考究的细(xi)节(jie)，其实这部分的成本也不低。

《唐探(tan)1900》中动(dong)用了大量外(wai)籍群(qun)演，营造(zao)出100多年前旧金山街头熙熙攘攘的景象

观察(cha)者网(wang)：《唐探(tan)1900》还有一个让人印象深刻的是电影中旧金山大街小(xiao)巷的“外(wai)国人”，可以看(kan)出群(qun)演的数(shu)量非常(chang)足，而(er)拍摄地全部是在中国，您是怎样把这么多外(wai)国面孔“搬运”到山东演这部电影的？动(dong)用这么多外(wai)国演员是不是成本会很高？

陈思诚(cheng)：是的，这部电影动(dong)辄(zhe)有一两千人在街上的大场面。发哥议会辩论的那场戏(xi)现场满坐(zuo)着几百(bai)名外(wai)籍演员。那天副导演告诉(su)我，一共有来自15个国家的演员坐(zuo)在这里。

这些外(wai)籍群(qun)演大多是在华的留学(xue)生或模特，有台词的演员除了饰演格兰特的约翰·库萨克(ke)是专门从美国请来的，其余大多是在中国发展的各国职业演员，不光(guang)有来自俄罗斯、乌克(ke)兰、东欧国家的，也有来自英国、美国、澳大利亚等国家的演员。对于他们来说(shuo)，一是中国比较安全、富裕(yu)，二是中国的影视市场足够(gou)大，有足够(gou)的空间。所以无论是群(qun)演还是有台词的演员，我们在中国本土(tu)调动(dong)资源还是非常(chang)方便的，成本也相对可控。

参与《唐探(tan)1900》的外(wai)国演员在片场合影

在拍摄现场，导演组对这些演员的要求也是非常(chang)严格的，无论演员是否有台词，都必须“会演”，例如(ru)电影里发哥和爱尔兰黑帮对峙的那场戏(xi)，所有人的状态都非常(chang)到位(wei)——虽然(ran)他们不一定是爱尔兰人，但电影里的状态一定要是对的。

我没有什么所谓(wei)的钻营和算计，很多东西我也算不出来

我没有什么所谓(wei)的钻营和算计，很多东西我也算不出来

观察(cha)者网(wang)：周润发在《唐探(tan)1900》的路演中不止一次提到，演美国华工是他等了多年的角色，曾经胡金铨导演邀请他演这个角色，但最后没有拍成，现在终于实现了。

不仅是胡金铨，很多香港导演都拍过(guo)海(hai)外(wai)华人和唐人街的故事(shi)。比如(ru)李小(xiao)龙的《猛龙过(guo)江》，尔冬升的《新(xin)宿(xiu)事(shi)件》等等。

很多人说(shuo)陈思诚(cheng)导演的风格受香港导演影响很深，同时你又(you)在不停为中国电影在新(xin)的各种可能性上探(tan)索，你如(ru)何看(kan)待自己身上的传承？在这样一个华语电影高速发展的时代，这个风云多变的时代，陈思诚(cheng)处在一个什么位(wei)置？

陈思诚(cheng)：《解密》里吴彦姝老(lao)师（饰演老(lao)年小(xiao)梅）最后有句台词：“我们无法选择时代，我们都是被(bei)选择的”。

很难说(shuo)是我自己做了多少(shao)选择，我觉得自己是冥冥中被(bei)推到了这个位(wei)置，就像你说(shuo)的，无论是香港电影给我带来的那些自觉、不自觉的影响，还是我又(you)对电影行业带来了什么样的改变、起到了什么样的作用，说(shuo)实话我自己没有刻意追求任(ren)何东西——没有追求我像谁，没有追求我想成为谁。

小(xiao)时候我看(kan)的很多香港电影黄金时代大人物的作品：周星驰、成龙、周润发、梁朝伟、徐克(ke)、吴宇森……他们带给我很大影响，现在他们成为了和我合作或是同场竞技的人。我也很难说(shuo)清金庸武侠给我带来多大的影响，抑或是莎士(shi)比亚、尤金·奥(ao)尼尔、萨特这些人给我带来什么样的影响。有的人会给自己立(li)一个精神标杆，但我很难说(shuo)清谁具体(ti)对我影响最大。

我最喜欢(huan)的导演是库布里克(ke)。他一辈子拍了13部电影，每(mei)一部都不一样。每(mei)个人都有自己命运的轨迹，我也不知道最后我能成为什么，只能跟随自己的心，走一步看(kan)一步，不求尽如(ru)人意，但求无愧于心。

影史巨(ju)匠斯坦利·库布里克(ke)

我对电影是赤诚(cheng)的、对观众也是赤诚(cheng)的，我没有什么所谓(wei)的钻营和算计，很多东西我也算不出来。我的每(mei)一次创作也都是拿出自己最本真的情感在做，不论结果会是怎样。“尽人事(shi)听天命”，有时候我们被(bei)曲解，或者票房未达预期的时候，我就是这么宽慰我的团队的。

观察(cha)者网(wang)：目(mu)前您还处在一个创作上的高产期，很多人会冲着你的IP走进电影院，未来你会往什么风格转变，会参与孵化更(geng)多年轻的导演和编剧吗？

陈思诚(cheng)：孵化的工作我们一直在做，今年又(you)会有公司培养的新(xin)导演的作品与大家见面。和年轻导演、编剧合作，我希望把我的一些经验、一些标准分享给他们，激发他们的潜能，放大他们的优(you)点，更(geng)重要的是帮助他们规避一些错误和风险。我也能从他们身上学(xue)到一些东西。

至于我自己的未来，无法预设，我不知道自己以后会对哪个议题更(geng)感兴趣，就像库布里克(ke)，他拍过(guo)《全金属外(wai)壳》、拍过(guo)《发条橙》那么激烈的东西，他的最后一部电影却是《大开眼(yan)戒》，最后又(you)回(hui)到了两性关系的话题。他肯定是带着人生的终极疑问，才能拍出那样的电影。所以我不知道未来的我会变得更(geng)深沉还是更(geng)浅(qian)薄，我只知道现在只要有心力去(qu)拍，就会努力下去(qu)，直到某一天我觉得累了，才会止步。