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阿鲲工作照
自上映以来，《哪吒之魔(mo)童闹海》（以下简称《哪吒2》）不仅(jin)以震(zhen)撼的视觉效(xiao)果和(he)深刻的故事内涵征服了无数观众，其原创音乐更是成为了影(ying)片(pian)不可或缺的灵魂。许多观众在走出影(ying)院的一刻，仍对片(pian)中(zhong)的配乐回味无穷。
无论(lun)是申公(gong)豹悲壮挽歌式的配乐，还是哪吒母子分(fen)别时动人的钢琴旋律，抑或是哪吒、敖丙、敖光带领万妖冲鼎时令人心潮澎湃的高燃背景音乐，都带动着(zhe)观众的情绪。这些(xie)动人的旋律皆出自作曲家(jia)阿鲲之手。阿鲲曾为《舌尖(jian)上的中(zhong)国》《流(liu)浪(lang)地球(qiu)》等(deng)多部(bu)影(ying)视作品配乐。日前，阿鲲接(jie)受北京青年报记者专访，分(fen)享创作故事。
寻找人类(lei)共通的情感(gan)
在《哪吒2》中(zhong)，哪吒与殷夫人的母子情成为了影(ying)片(pian)最动人的情感(gan)线之一，最令人揪心的一场戏莫过于殷夫人在鼎中(zhong)灰飞烟灭。在离开(kai)世(shi)界之前，身(shen)为母亲，殷夫人忍着(zhe)疼痛，也(ye)要最后一次抱紧浑身(shen)是刺的儿子哪吒，大量母子相处的回忆不断闪回涌现(xian)，让不少观众忍不住潸然(ran)泪下。
这段旋律是阿鲲为《哪吒2》创作的第一段音乐作品，也(ye)是他最为动容的一段音乐。虽然(ran)是全片(pian)的重场戏，但阿鲲在音乐创作的处理上并(bing)没(mei)有(you)多管(guan)齐下、大肆渲染，而是用了钢琴来弹奏主旋律，浓浓的深情在静谧的钢琴声中(zhong)缓缓流(liu)淌出来，将哪吒与殷夫人之间的深厚亲情烘托得(de)淋漓尽致(zhi)。
“接(jie)到《哪吒2》的任务后，我看到的第一个片(pian)段就是殷夫人和(he)哪吒那段回忆的戏，当时特别打动我，当我看到妈妈跟哪吒踢毽子的片(pian)段时，就想(xiang)起了我小时候，我的妈妈带我去上钢琴课的情景，很(hen)有(you)感(gan)触。”在回去的路上，阿鲲在出租车里(li)就来了灵感(gan)，创作出了旋律，“那个时候我还没(mei)有(you)跟导演饺子见过面。”这段承载着(zhe)个人记忆的音乐也(ye)打动了主创团队，曲子旋律一个音都没(mei)改就用在了影(ying)片(pian)当中(zhong)。
虽然(ran)《哪吒2》是神话题材的作品，但阿鲲在创作的过程中(zhong)从神话人物身(shen)上找寻他们与凡人相通的情感(gan)。在“妈妈的回忆”这段，阿鲲还加入了悠远绵长的女声哼唱，让这份(fen)母爱更具感(gan)染力。“踢毽子这个情节(jie)能让大多数人回忆起母亲陪伴我们的那些(xie)美好瞬间，我用音乐去描(miao)写故事里(li)的人物和(he)我们人类(lei)共通的情感(gan)，只有(you)这样才能真正(zheng)打动观众。”
挽歌式的写法(fa)突(tu)出申公(gong)豹
除了哪吒、敖丙等(deng)主角外，《哪吒2》还塑造了一系列(lie)有(you)血有(you)肉的配角，其中(zhong)申公(gong)豹引起了很(hen)多观众的共鸣，其人物的深度和(he)复杂性颠(dian)覆了人们对这个人物的传(chuan)统认知。
“申公(gong)豹是我特别喜欢的一个角色(se)，我们一开(kai)始可能对他有(you)偏见和(he)误解，但随着(zhe)后来，他的弟弟、父亲等(deng)一系列(lie)家(jia)人身(shen)世(shi)渐渐浮出水面，才发(fa)现(xian)他和(he)我们大多数人一样有(you)很(hen)多苦衷。”阿鲲抓住了申公(gong)豹的人物特点，在音乐的创作上用交响乐衬托申公(gong)豹“以一敌万”的激烈战斗，在此(ci)基础上，又隐隐地埋(mai)了“埙”这个古老神秘、余韵悠长的民族乐器，“因为埙总让我们有(you)一种悲壮的感(gan)觉，就像(xiang)某种预兆一样，这从一定程度上暗合了申公(gong)豹的人生底色(se)。”
当申公(gong)豹怀(huai)着(zhe)赴死的决心纵身(shen)一跃(yue)，此(ci)时，阿鲲将女声加入进来，再加上合唱的声音，与交响乐一起把音乐推向(xiang)了一个既悲壮又燃情的复杂情绪中(zhong)。“这种挽歌式的写法(fa)，将情绪逐步推向(xiang)高潮，也(ye)让观众更能走进申公(gong)豹的内心世(shi)界。”
对阿鲲来说，画面感(gan)是他创作音乐的不懈追(zhui)求，“无论(lun)在什么(me)影(ying)片(pian)中(zhong)，我都希望我写出来的音乐是具有(you)画面感(gan)和(he)故事性的，让人家(jia)一听(ting)到我的音乐，就能想(xiang)起来自己看电(dian)影(ying)时的那些(xie)精彩的画面。”
反复修改是饺子导演常态
虽然(ran)前有(you)音乐“妈妈的回忆”一条过的顺利经历，但整个《哪吒2》的音乐创作过程实际上是一个充(chong)满挑战、极度磨(mo)炼心性的过程。导演饺子超乎寻常的严格要求，也(ye)让阿鲲不断突(tu)破自我，挖掘自己的创作灵感(gan)与潜力。
以“哪吒过第二关——与申公(gong)豹的父亲申正(zheng)道大战”为例，这段音乐的创作过程可谓一波三折。起初，阿鲲按照哪吒的风格进行创作，但随后发(fa)现(xian)，剧情中(zhong)是哪吒与敖丙合体的“灵珠”版哪吒在战斗，其实是敖丙的个人特点在主导。于是，后来阿鲲又朝着(zhe)敖丙的方向(xiang)创作，但发(fa)现(xian)那种彬彬有(you)礼的音乐又缺少了哪吒的感(gan)觉。最终，阿鲲将哪吒与敖丙两人的个人主题特质(zhi)结合起来，既有(you)体现(xian)哪吒活泼热烈特点的古典音乐，又有(you)表现(xian)敖丙翩翩公(gong)子的精致(zhi)弦乐，两者结合才最终呈现(xian)出令人满意的效(xiao)果。
这种对音乐的极致(zhi)追(zhui)求，不仅(jin)体现(xian)在哪吒过第二关的段落(luo)中(zhong)，更贯穿整个《哪吒2》的音乐创作中(zhong)。每一个音符、每一个段落(luo)，都经过阿鲲无数次的推敲与打磨(mo)，力求达到最佳的艺术效(xiao)果。
谈及创作“哪吒敖丙敖光合体带领万妖冲鼎”的高光段落(luo)时，阿鲲早已忘记修改过多少次了。他不断调整旋律创作方向(xiang)，最终，选择(ze)了用3个音螺旋上升的方式来表现(xian)。“这3个音不断上升，中(zhong)间难(nan)度陡增(zeng)，3个音上升得(de)有(you)点扭曲、艰难(nan)地上升，到了最后是一种很(hen)缓慢而又坚定的上升，一直到冲鼎成功。”用这种大道至简的方式来呈现(xian)一段高燃的情节(jie)，正(zheng)是阿鲲所(suo)要追(zhui)求的，“如我参与作曲的《舌尖(jian)上的中(zhong)国》中(zhong)所(suo)言，高端的食材往往只需要最朴素的烹饪方式，都是同样的道理。这三个音不仅(jin)代表了哪吒与敖丙不断向(xiang)上的精神，也(ye)象征着(zhe)他们在逆境中(zhong)顽强抗争的勇(yong)气。”
文/本(ben)报记者田婉婷
统筹/满羿