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嵌地几何云纹(wen)铜敦
青铜大鸟头
《瑞鹤图》局部
金面(mian)铜人头像
今年的(de)春节档电影，《哪吒2》硬核出圈(quan)，成为中国(guo)电影史上首部、全(quan)亚洲首部票房过百(bai)亿元的(de)影片。在这部传奇的(de)动画里，藏着不少古老的(de)文物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银(yin)幕上“复(fu)活”啦(la)！
天元鼎
极具商代青铜鼎的(de)纹(wen)饰(shi)特色
天元鼎精彩地展现了中国(guo)古代青铜鼎文化。鼎在古代中国(guo)是权力和地位的(de)象征(zheng)，而天元鼎是阐教的(de)重要法宝，这意味着阐教在诸教中的(de)崇高地位与无上权威。
无论是以哪种形态出现的(de)鼎，都极具商代青铜鼎的(de)纹(wen)饰(shi)特色。小鼎的(de)整体造型，借鉴了龙纹(wen)扁足鼎的(de)腹部和柱足设计；大鼎纹(wen)饰(shi)融合了青铜器常见的(de)饕餮纹(wen)与云雷纹(wen)。大鼎整体呈现出的(de)浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的(de)青铜器如出一辙。敦的(de)基本造型为圆腹、双环耳、三足或圈(quan)足，它是一种盛(sheng)食(shi)器，用于盛(sheng)装稻稷等谷物，盛(sheng)行于春秋晚期至战国(guo)晚期，上面(mian)的(de)涡云纹(wen)、蟠虺纹(wen)搭(da)配得宜，装饰(shi)得整个青铜敦精致华美。
而电影中对古代纹(wen)样的(de)借鉴处还有(you)很多：少年哪吒在陈塘关城墙上留下的(de)脚印，每道纹(wen)路都暗合西周青铜器蟠螭纹(wen)；小哪吒上衣衣身(shen)处有(you)莲(lian)花纹(wen)样，哪吒冲破天元鼎变(bian)身(shen)之后，脸部出现火(huo)焰纹(wen)，展示出“魔(mo)丸”的(de)火(huo)属性；敖丙衣缘上的(de)云雷纹(wen)和水纹(wen)，契合他西海龙王之子的(de)身(shen)份；李靖和殷夫人身(shen)着甲胄的(de)花纹(wen)，很大程(cheng)度上参考了饕餮纹(wen)，胸甲旁边(bian)所连接的(de)弧(hu)形，亦是参考了青铜鼎兽面(mian)装饰(shi)中的(de)角造型。兽面(mian)本身(shen)具有(you)一种凶猛(meng)狞厉之感，用来装饰(shi)甲胄更能凸显人物的(de)勇猛(meng)威严。结合李靖夫妇是守卫陈塘关的(de)总兵(bing)，也(ye)在剧中斩妖除魔(mo)，这样的(de)纹(wen)样再合适不过。
结界兽
我为什么越来越绿了？
剧里两只蠢萌蠢萌的(de)结界兽也(ye)跟着火(huo)了。这两只结界兽在电影中的(de)身(shen)份不一般，是元始天尊送给太乙真人的(de)礼物。虽然他俩个头、智商都不是很高，但长相却十分幽默，乍一看有(you)种外星人的(de)感觉。
粗眉结界兽有(you)着夸张的(de)大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征(zheng)与三星堆遗址(zhi)出土的(de)“金面(mian)铜人头像”经典(dian)元素(su)高度契合。这个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫(bian)垂于脑后，发辫(bian)上端用宽带套束，具有(you)浓(nong)郁的(de)地方民族发式风格。金面(mian)罩用金皮捶拓而成，大小、造型和铜头像面(mian)部特征(zheng)相同，眼眉部镂空，制作极为精致，给人以权威与神圣之感。
卷(juan)鼻结界兽形象则综合了三星堆的(de)青铜大面(mian)具、金面(mian)罩青铜人头像、青铜兽面(mian)具和青铜鹰形铃等多种元素(su)。最明显的(de)表现在于卷(juan)鼻结界兽的(de)卷(juan)鼻子，这一设计与青铜大鸟头的(de)嘴部造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗址(zhi)出土的(de)鸟类造型器物中体量最大的(de)。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直接以鸟为名，也(ye)证明了这一点。
有(you)网友说与五年前上映的(de)电影《哪吒1》相比(bi)，这两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被(bei)称为“金”或“吉金”，其合金成分是锡青铜和铅(qian)锡青铜。三星堆的(de)青铜器以铅(qian)锡青铜这种三元合金构成的(de)青铜器最多。它们在出土之前，已经被(bei)埋藏了数千年的(de)时光，在自然环境中发生了一系列的(de)化学反(fan)应后表面(mian)产生青绿色铜锈，因而被(bei)后人唤作“青铜”。
其实，由于自身(shen)成分和腐蚀(shi)环境的(de)不同，青铜器的(de)锈色还可以有(you)黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶(xiang)嵌、彩绘等装饰(shi)后，青铜器表面(mian)的(de)颜色就会(hui)更加复(fu)杂(za)。
玉(yu)虚宫屋(wu)顶
源自宋徽宗赵佶的(de)传世名作《瑞鹤图》
作为阐教的(de)核心场景，玉(yu)虚宫的(de)设计堪称中式美学的(de)集大成者。纯白如玉(yu)的(de)琼楼玉(yu)宇以泼墨山水为基底，雕梁画栋(dong)中融入(ru)“高处不胜寒”的(de)哲学隐喻。玉(yu)虚宫的(de)建筑(zhu)线条刚柔并济，既(ji)保留了传统宫殿的(de)对称庄重，又通过飞檐翘角的(de)动态曲(qu)线打破沉闷。
在哪吒前往玉(yu)虚宫时，有(you)一群仙鹤飞舞(wu)，其中两只仙鹤落在玉(yu)虚宫屋(wu)顶的(de)鸱吻上。这一幕灵(ling)感源自宋徽宗赵佶的(de)传世名作《瑞鹤图》。
《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元节次(ci)日(ri)夜晚，汴(bian)京有(you)群鹤在宫殿上方飞舞(wu)，最后有(you)两只仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的(de)场景。鸱吻是中国(guo)古代建筑(zhu)屋(wu)顶正脊的(de)重要装饰(shi)，多塑造成龙形，有(you)避邪、防火(huo)之意，是古代建筑(zhu)不可或缺的(de)部分。赵佶将(jiang)此景绘于绢(juan)上，寓意天降祥瑞、国(guo)泰民安。
宋徽宗赵佶的(de)《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋代宫殿的(de)形象，此时的(de)鸱吻形象尾部除呼应相对外，向天际略(lue)微翘，鱼(yu)尾形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的(de)“建筑(zhu)国(guo)家标准(zhun)”《营造法式》中的(de)描述一致。从宋徽宗的(de)《瑞鹤图》看，北宋的(de)鸱吻在造型上已经具备明清鸱吻的(de)特征(zheng)，“剑柄”也(ye)依稀可见，只是与后世鸱吻比(bi)较仍保留了一些唐代高而挺拔的(de)瘦劲感。
《哪吒2》中的(de)文物“彩蛋”还有(you)很多，比(bi)如七(qi)色宝莲(lian)造型借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光的(de)武器设计融合了商朝(chao)时期的(de)青铜刀和唐代的(de)关刀等等，所有(you)这些都体现了电影对中式传统文化的(de)吸收运用，将(jiang)东方美学的(de)韵味发挥得淋(lin)漓尽致。（记者 陈品）