中国艺术研究院教授支菲(fei)娜认为，传(chuan)统文化题材电影的(de)兴起，根本上缘于中华优秀传(chuan)统文化资源(yuan)得到空(kong)前的(de)重视(shi)和大力的(de)开发，深厚的(de)历史文化资源(yuan)为艺术创作提供了无(wu)穷无(wu)尽(jin)的(de)宝藏。

宏观(guan)来看(kan)，在习(xi)近平文化思想的(de)指引下，全社会对传(chuan)承和弘扬好中华优秀传(chuan)统文化形成高度共识。创作层面来看(kan)，支菲(fei)娜认为，“一方面，创作者因此产生了挖掘民族文化的(de)自觉性，另一方面，观(guan)众也能从相关(guan)的(de)电影作品中获得文化身份的(de)认同感和自豪感。创作者发现传(chuan)统文化里可以挖掘的(de)题材还(hai)有很(hen)多，哪怕是一些(xie)人们耳熟能详的(de)故事，也能从全新的(de)角度进行诠(quan)释，在这个过程中求新求变。”

“传(chuan)统文化题材的(de)影片之(zhi)所以越来越受到观(guan)众的(de)认可，很(hen)大一部分原因在于我们古老(lao)的(de)神话(hua)和故事中蕴含着中国人追求自由、嫉恶如仇(chou)、敢于同命运抗争的(de)力量，它具有一种蓬勃旺盛的(de)原始生命力。”中国电影家协会副主席尹鸿(hong)说(shuo)。

2023年暑期上映(ying)的(de)动(dong)画电影《长安(an)三万里》引发了全国上下的(de)唐诗(shi)热、传(chuan)统文化热，影片中的(de)诗(shi)人们和他(ta)们流传(chuan)千古的(de)诗(shi)篇，钩沉出绵延千年的(de)中华文明的(de)独特魅力。

近年来，《长安(an)三万里》的(de)出品方追光动(dong)画始终坚持(chi)从中华优秀传(chuan)统文化中发掘能引发观(guan)众共鸣(ming)的(de)拍摄题材，创作了“新传(chuan)说(shuo)”“新神话(hua)”“新文化”等(deng)多个以中华优秀传(chuan)统文化为主题的(de)系列电影，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》等(deng)均取得了票房和口碑的(de)双(shuang)丰收。

“将传(chuan)统文化作为我们的(de)创作题材是一件自然(ran)而(er)然(ran)的(de)事。”追光动(dong)画总裁(cai)于洲说(shuo)，“‘中国团队、中国故事、中国观(guan)众’，是我们一开始就有的(de)提法。《长安(an)三万里》的(de)成功给了我们更多的(de)信心(xin)，要让中华民族储备千年的(de)优秀故事一代代传(chuan)承下去。在这条路上走(zou)得越久，就越能感受到中华文化是一个巨大的(de)宝藏。”

艺术创新，尊古而(er)不复古。创造(zao)性转化、创新性发展，是文艺作品贴近时代、走(zou)近观(guan)众的(de)不二法则，也是新时代赋予艺术创作的(de)科(ke)学理论支撑，为艺术创作指明了方向。只有以当下的(de)价值观(guan)、最新的(de)表(biao)达方式(shi)去打开传(chuan)统文化资源(yuan)的(de)宝藏，传(chuan)统文化的(de)魅力才(cai)能被真正激活，让观(guan)众感受到其蓬勃的(de)生命力和独有的(de)感染力。

在饺子(zi)看(kan)来，《哪吒2》成功的(de)关(guan)键在于满足了观(guan)众对传(chuan)统题材现代化表(biao)达的(de)需求。“我们把(ba)这个IP的(de)价值提炼出来，再结(jie)合当下的(de)时代环(huan)境和精(jing)神，人们生活中的(de)感悟，重新编出一个真正让大家相信的(de)故事，而(er)且用一种让大家喜闻(wen)乐见的(de)方式(shi)表(biao)现出来，体现出一种时代性，我觉得创作就成功了一半。”饺子(zi)说(shuo)。

不仅是电影，近年来，在一系列文化活动(dong)和文艺创作中，中华传(chuan)统文化元(yuan)素被展现得淋漓尽(jin)致——北(bei)京冬奥会开幕式(shi)上，从二十四节气倒(dao)计时，到一滴冰蓝色水墨倾泻而(er)下幻化为黄河之(zhi)水；杭州(zhou)亚运会开幕式(shi)上，从来自良渚文化的(de)“水玉琮”，到寓(yu)意团结(jie)与友善的(de)“团扇”……当代创作者对传(chuan)统文化的(de)全新演绎，无(wu)不流露出中华民族内在的(de)美好与浪漫。这是一个中华优秀传(chuan)统文化焕发勃勃生机的(de)时代，也是一个民族文化自信更加(jia)坚定的(de)时代。

创新精(jing)神成为时代澎湃发展的(de)标(biao)识

角色数量是第一部的(de)3倍，特效镜头近2000个、超过第一部镜头总和……饺子(zi)坦言，最初也曾(ceng)尝试与国际团队合作，但由于国外团队制作的(de)风(feng)格、手法并不适合影片的(de)内容和审美，最终还(hai)是选择特效由中国团队主导完成。其中许多特效镜头的(de)完成，体现出中国电影视(shi)效技术发展的(de)开创性。

新时代是创新精(jing)神高扬的(de)时代，创新精(jing)神推(tui)动(dong)着改革发展不断前行。从《哪吒2》可以看(kan)到，在这个时代，电影视(shi)效技术得到前所未有的(de)发展，打破(po)人有我无(wu)的(de)局面，实(shi)现从无(wu)到有的(de)突破(po)。

2015年左右(you)上映(ying)的(de)《西游记(ji)之(zhi)大闹天宫》《西游记(ji)之(zhi)孙悟空(kong)三打白骨(gu)精(jing)》等(deng)影片基本上还(hai)是找美国团队或(huo)韩国团队来制作特效。而(er)2017年上映(ying)的(de)《悟空(kong)传(chuan)》一举改变了人们对中国电影特效的(de)偏(pian)见，当片尾出现的(de)特效团队绝大部分都是中国特效公司时，人们突然(ran)意识到，国内特效团队的(de)制作水平已经不再是早期所谓的(de)“五毛钱特效”。

“影片里最后一场妖(yao)仙(xian)大战的(de)戏，想要的(de)效果是双(shuang)方部队的(de)对战既要像海浪又要像鸟群，要像一种自然(ran)奇观(guan)，需要很(hen)强(qiang)的(de)形式(shi)上的(de)美感。为了把(ba)这个效果做出来，我们需要内部一遍遍打样测试，反复跟导演确认。这个过程是最痛苦的(de)，需要一遍遍去‘死磕’，但也是在这个过程中，我们的(de)技术水平得到了新的(de)提升。”《哪吒2》执行制片人刘潘(pan)说(shuo)。

新时代升腾而(er)起的(de)创新精(jing)神赋予艺术工作者勇攀高峰(feng)的(de)勇气。

饺子(zi)透露，《哪吒2》中，有的(de)镜头制作贯穿整个周期，“一些(xie)实(shi)验(yan)性的(de)镜头，因为之(zhi)前没人试过，所以无(wu)法用时间来规划进度，就像一道数学难(nan)题，说(shuo)不定什么时候(hou)能解决。我原先提出的(de)标(biao)准，是一个大家达不到的(de)标(biao)准，得先去够，然(ran)后我们再看(kan)极限(xian)在哪儿。后来看(kan)到一些(xie)成品的(de)时候(hou)，大家都觉得不虚此行。如果不逼(bi)，大家也不知道自己(ji)这么厉害。”

解放思想、守正创新，新时代给艺术创作带(dai)来前所未有的(de)理念变革，激发源(yuan)头活水，极大解放了创新创造(zao)的(de)活力。

浙江时光坐标(biao)科(ke)技公司创始人陈奕指出，目前国内的(de)视(shi)效技术已经基本可以实(shi)现主创需要呈现的(de)所有画面，整体视(shi)效水平跟世界(jie)一流水平基本没有太(tai)大区别。“同时，视(shi)效团队也越来越深刻地认识到，观(guan)众已经不满足于单纯的(de)视(shi)觉奇观(guan)，电影创作需要视(shi)效有效服(fu)务于故事情节的(de)展开和情感诉求的(de)抵(di)达。”

在《哪吒2》的(de)创作中，哪吒挣脱穿心(xin)咒，骨(gu)肉分离(li)又重塑肉身这场戏的(de)视(shi)效制作就很(hen)好地证明了这一变化。“那场戏可以说(shuo)是整部电影的(de)关(guan)键，前面所有情节的(de)铺垫都是为了呈现哪吒重生这个场景，所以它必须能够让人产生揪心(xin)的(de)感觉，跟哪吒的(de)命运产生化学反应(ying)。”这组镜头的(de)承制方墨境天合首席执行官魏明介绍，为了做好这组镜头，团队总共花费了八(ba)九个月的(de)时间。“过程虽然(ran)艰(jian)难(nan)，但整场戏为故事的(de)推(tui)进、哪吒形象的(de)塑造(zao)发挥(hui)了重要作用。”

2020年8月，国家电影局、中国科(ke)协印发《关(guan)于促进科(ke)幻电影发展的(de)若干意见》。2021年，国家电影局发布《“十四五”中国电影发展规划》。2024年，国家电影局指导开展电影行业新技术新工艺试验(yan)和推(tui)广应(ying)用资助项目，电影视(shi)效技术作为重点扶持(chi)的(de)领域，在最终评审出的(de)10个项目中占(zhan)据6席。

一系列举措，推(tui)动(dong)中国电影视(shi)效行业加(jia)速创新发展。创新精(jing)神成为整个社会追求和弘扬的(de)精(jing)神，创新文化加(jia)速发展成为全社会的(de)文化氛围。

高素质人才(cai)涌现为新时代注入创新之(zhi)力

在饺子(zi)看(kan)来，《哪吒2》的(de)成功并非偶(ou)然(ran)。“随着中国经济社会的(de)发展，当人民群众的(de)艺术生活需求达到一定阶段的(de)时候(hou)，自然(ran)会有这么大的(de)市场来承载这样的(de)作品，来包容这样的(de)创作者。这不是一蹴而(er)就的(de)，而(er)是水到渠成的(de)。”

新时代是创新型人才(cai)涌现的(de)时代，以青年为代表(biao)的(de)创新人才(cai)利用时代条件大展拳脚。一大批青年电影人才(cai)喷涌而(er)出，为当前中国电影的(de)创新发展提供了源(yuan)源(yuan)不绝的(de)动(dong)力。

当前，80后、90后的(de)青年创作者已成为中国电影不可忽视(shi)的(de)力量，他(ta)们的(de)作品在题材选择、创作手法、审美趣味、技术运用等(deng)方面展现出新面貌，在年轻观(guan)众中引发反响。

作为青年创作者，《好东西》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨、《孤注一掷》导演申奥、《人生大事》导演刘江江、《消失(shi)的(de)她》导演崔睿、刘翔等(deng)，已经成为中国电影业的(de)新锐(rui)力量。

“国力强(qiang)盛，社会开放度提升，为青年电影人提供了更多自由表(biao)达的(de)机会。这一批青年创作者的(de)集体亮相，说(shuo)明产业强(qiang)了，市场大了，这些(xie)因素为青年电影人才(cai)的(de)成长提供了支撑。”支菲(fei)娜说(shuo)。

“今天的(de)电影创作者，不仅要是专业技术人才(cai)，还(hai)必须具备比(bi)较高的(de)文化素养，并且热爱创作、执着于创作。”尹鸿(hong)说(shuo)，“就像这次《哪吒2》的(de)成功，作为80后的(de)导演饺子(zi)虽然(ran)不是电影导演科(ke)班(ban)出身，但他(ta)的(de)知识储备丰富(fu)，涉猎很(hen)广，了解观(guan)众对动(dong)画电影的(de)需求，能够把(ba)生活中领悟到的(de)或(huo)看(kan)到的(de)东西糅进作品，关(guan)键是还(hai)能在艺术和技术的(de)关(guan)卡面前‘死磕’。这说(shuo)明我们对电影人才(cai)的(de)需求提升到了一个新的(de)维(wei)度。”

“现在行业的(de)从业人员整体都非常年轻，以追光动(dong)画为例(li)，我们现在有380多人，平均年龄(ling)不到30岁，总体来说(shuo)，95后的(de)年轻人已经成为主力。”于洲说(shuo)。

青年人才(cai)给电影行业带(dai)来了蓬勃的(de)朝气和不竭的(de)创造(zao)力。于洲观(guan)察到，95后、00后的(de)年轻人对中国文化的(de)热爱尤其强(qiang)烈。“从他(ta)们出生到长大，中国一直(zhi)很(hen)强(qiang)大，这让他(ta)们充满了民族文化认同感和文化自信。我特别希望这一代年轻的(de)电影人能将他(ta)们朴素的(de)爱国情感和对中国文化的(de)深入了解很(hen)好地传(chuan)承下去，灌注到他(ta)们的(de)电影创作中，为中国电影的(de)未来创造(zao)出更多可能。”

2024年，横空(kong)出世的(de)游戏《黑神话(hua)：悟空(kong)》不仅展现了中华传(chuan)统文化的(de)魅力，也让人们看(kan)到了中国3A游戏的(de)无(wu)限(xian)可能，而(er)最让人震撼的(de)是，这款游戏的(de)幕后团队平均年龄(ling)在30岁左右(you)；来自中国的(de)AI公司DeepSeek在大洋彼岸(an)成功“破(po)圈”，团队成员超过一半为95后，90后占(zhan)比(bi)超过75%；北(bei)斗(dou)卫星团队的(de)核(he)心(xin)人员平均年龄(ling)仅为36岁，量子(zi)科(ke)学团队的(de)平均年龄(ling)为35岁，而(er)中国天眼FAST研发团队的(de)平均年龄(ling)更是只有30岁……人们惊呼，“这一代中国年轻人了不起！”

“我们遇上了一个好时代，所以才(cai)有这样的(de)机会去做自己(ji)喜欢的(de)事，去心(xin)无(wu)旁骛地投(tou)入创作，最终还(hai)能得到相应(ying)的(de)回报(bao)。只要这样的(de)成功案例(li)越来越多，我相信以后会涌现出更多更好的(de)创作者和作品，这将是中国未来发展的(de)趋势。”饺子(zi)说(shuo)。

《 人民日报(bao) 》（ 2025年02月23日 05 版）