第一个妖怪土拨鼠，负(fu)责(ze)轻松开场，穿插大量喜剧元(yuan)素与高娱乐性的动作场面(mian)，用(yong)毫无(wu)负(fu)担的情节将刚进电影院的观(guan)众带入沉浸状态。

第二个妖怪申正(zheng)道，开始切入主(zhu)题——一群(qun)被统治阶层(ceng)贴着下等标签的妖怪，他们认可规则，不求反抗，只求得道成仙，苦(ku)心修炼，谦虚上进，对规则制定(ding)者礼貌(mao)尊(zun)重，但仍要被赶尽杀绝。

此处剧情承上启下，既呼应了前面(mian)揭露的申公豹的经历，又丝(si)滑将故事(shi)带入下一个阶段——人妖本来和谐(xie)的同(tong)盟被仙界无(wu)情摧毁。尽管情节开始变得严肃，但同(tong)样不乏喜剧元(yuan)素与精彩的动作戏(xi)。

第三个妖怪石矶娘娘，打斗场面(mian)被缩减，直接(jie)上情绪，快速将故事(shi)推向高潮。

故事(shi)进入高潮后，《哪吒2》还安排了一层(ceng)反转——此前以(yi)伟(wei)光(guang)正(zheng)形象(xiang)出现的无(wu)量仙翁，才是(shi)反派。

当画面(mian)停在申公豹愤怒的面(mian)部特(te)写时，有观(guan)影经验(yan)的观(guan)众很快能猜到反转。但相(xiang)较于一条路走到黑，这样的反转仍能提供一定(ding)的观(guan)影乐趣。

《哪吒2》的强剧本还体现在其剧情的主(zhu)题的良好结合(he)。

开篇是(shi)定(ding)调——获得新肉身的哪吒参加仙界考(kao)试，但被要求掩(yan)盖魔气。这本质(zhi)是(shi)统治阶层(ceng)对哪吒自我身份的一种剥夺，即便他成为神仙，那也不是(shi)真正(zheng)的哪吒。

在与他人打斗的过程(cheng)中，哪吒的莲藕(ou)肉身多次处于撕裂边(bian)缘。直到电影结尾，师傅说：“哪吒的肉身完成了。”

这个肉身，不是(shi)父母赋予他的，也不是(shi)师傅赐予他的，更不是(shi)仙界颁发给他的，而是(shi)他自己通(tong)过三昧真火完成的。哪吒真正(zheng)成为了自己。

从“是(shi)神是(shi)魔由我决定(ding)”到“是(shi)魔那又如何”，这种自我身份的认同(tong)，既是(shi)对前作主(zhu)题的继承，又暗示了更强的主(zhu)体性。能够在继承中完成升级，对于国产系列(lie)第二部来说，尤为难得。

无(wu)论(lun)是(shi)哪吒的成长，或(huo)是(shi)申公豹与龙族的经历，都指向同(tong)个主(zhu)题，即个体与体制的关系。三人皆从接(jie)受、妥协到反抗，题眼最终由主(zhu)角哪吒喊出。尽管金(jin)句加的有点多，但这不再(zai)只是(shi)喊口号，而是(shi)通(tong)过情节和人物塑造，一步步铺垫的爆发。

当然，《哪吒2》剧本也有不少缺(que)点。

如过多的喜剧元(yuan)素和打斗场面(mian)拖慢了节奏，电影时长144分钟，绝对还能更紧凑(cou)。屎尿屁笑(xiao)点太泛滥，踩鹤同(tong)裙子、对石矶娘娘的塑造等情节会让一些观(guan)众感到不适。

哪吒因(yin)误会把敖丙父亲打进炼丹(dan)炉，得知真相(xiang)后，对哪吒敖丙心理转变与情绪的描写太匆(cong)忙，两人很快很丝(si)滑地就接(jie)受了一切。

实际上，《哪吒2》从剧情到主(zhu)题都算不上新鲜，但胜在商(shang)业性和完成度高。在IP的观(guan)众基础(chu)和口碑加持下，横扫春节档是(shi)情理之中。

02 当下性

围绕《魔童》系列(lie)的最大争议，是(shi)主(zhu)创对哪吒这一形象(xiang)的新编。

“哪吒”是(shi)中国古典小说中极具反叛(pan)精神的角色，尤其“剔骨(gu)还父、削肉还母”的传说，让哪吒成为了旗帜鲜明的反抗父权的符号。

有一流传甚广但难以(yi)考(kao)证来源的互(hu)联网金(jin)句——“哪吒自刎是(shi)整个中国文学史上尺度最大的表达，东亚小孩(hai)的一生一直重复哪吒自刎那一幕”。这句话的传播力度侧面(mian)证明观(guan)众对于这个哪吒形象(xiang)的认可。

《魔童》系列(lie)反其道而行之，走父慈子孝路线。第一部中，哪吒反抗的不是(shi)爹(die)，而是(shi)命运(yun)。第二部中，哪吒反抗的是(shi)规则。

电影中，仙界是(shi)统治阶层(ceng)，是(shi)规则制定(ding)者，是(shi)体制本身。任何人妖魔想要被认可，只能成仙，而成仙途径(jing)又被仙界牢牢把控着。

在神话系统中，人妖仙魔不相(xiang)容，是(shi)种族矛盾(dun)。但《哪吒2》中，这种等级规则与考(kao)试制度的设定(ding)，暗含了某种阶级叙(xu)事(shi)——成仙相(xiang)当于阶级跃升，这个跃升通(tong)道不仅狭窄，而且并不公平。

在第二部中，戏(xi)份变多的申公豹成为最出彩的配角之一。他的经历被很多观(guan)众称为“仙界的小镇(zhen)做题家”——出身不好，努力考(kao)仙，上岸(an)后成为替仙界特(te)权阶层(ceng)干脏活的妖。申公豹引(yin)发的共鸣也侧面(mian)验(yan)证了这种叙(xu)事(shi)的有效。

电影最后揭示，既有规则只是(shi)仙界为维护自身统治地位而制定(ding)的，妥协也并不会换来更多的自由，哪吒申公豹和敖光(guang)都选(xuan)择了反抗。

略显中二的金(jin)句台词配合(he)特(te)效打斗，哪吒集团取得阶段性胜利。相(xiang)较于通(tong)过自刎显示反抗的决心，魔童哪吒的反抗显然更阳光(guang)、更爽文。

这种改编或(huo)许(xu)难以(yi)让每个人都满意，但大概是(shi)非常具备当下性、适合(he)春节档、商(shang)业化更高的新编。

《哪吒2》中还增加了不少出彩的新角色。申公豹的东海龙王敖光(guang)虽是(shi)旧角，但人物背景(jing)或(huo)性格都做了更新。

如上文所述，申公豹是(shi)能够引(yin)发普通(tong)人共鸣的小镇(zhen)做题家，申小豹是(shi)还在努力上岸(an)的可爱小镇(zhen)做题家。

初(chu)现人形的敖光(guang)是(shi)慈爱又进步的父亲，结尾放敖丙跟哪吒走，并说出了父辈经验(yan)不一定(ding)对的金(jin)句。而且，他的建模还很帅(shuai)。上映首日，敖光(guang)登上了多个热搜，包括但不限于“敖光(guang)东海尤物”、“敖丙他爸好帅(shuai)”。

西海龙王敖闰(run)则是(shi)强大且不择手段的利己主(zhu)义者，建模也很好看。

从主(zhu)角到配角，每个角色性格各(ge)异，且都不是(shi)简单的脸谱工具人，有自己坚持的原(yuan)则或(huo)大义。电影以(yi)哪吒为核心的群(qun)像塑造得非常成功，既能让每个观(guan)众找(zhao)到自己喜欢的角色，又提供了丰富的二创空间(jian)，还有利于系列(lie)发展和IP运(yun)营。

配角中，尤其申公豹和敖光(guang)让人印象(xiang)深刻。如何在不把主(zhu)角写崩的前提下，保证配角弧光(guang)，建议隔壁《封神2》前来学习。

丰富的人物群(qun)像、商(shang)业性完成度兼(jian)备的剧本、具有多义性的主(zhu)题表达，角色、情节、情绪，《哪吒2》再(zai)次找(zhao)到了观(guan)众的最大公约数。

从《哪吒1》到《哪吒2》，似乎很容易(yi)总结出某种爆款公式，要轻松愉快、要有CP、要爽、要点燃情绪。但这些只是(shi)最表面(mian)的东西。

电影中有一段申正(zheng)道称赞哪吒打油诗的情节，哪吒被表扬后那短短几(ji)秒的反应镜头(tou)，都经过了反复打磨。

吃惊(jing)、窃喜、想隐藏情绪，导演说：“像这样几(ji)种情绪掺杂在一起表演才会有层(ceng)次感，但一开始动画师可能理解(jie)得比(bi)较简单片面(mian)，就只表现其中一种，我就自己表演了一段偷(tou)摸着高兴然后有点不好意思的感觉，让他们参照我的表演。”《哪吒2》里百分之七十的内容，导演都表演过一次。

这种无(wu)法被爆款公式总结的东西，或(huo)许(xu)才是(shi)《哪吒2》能够打动那么多观(guan)众的真正(zheng)原(yuan)因(yin)。