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◎群山
曩日与友人闲聚，席间侯磊贤弟忽持《太阳下的风景》一册见(jian)赠，顿觉触手温润(run)、书香扑鼻，感激之情自是无可言(yan)表。
这是黄永玉先生的第一本散文(wen)集，一九八四年三月由百花(hua)文(wen)艺出版社初版，书名乃取自书中同名文(wen)章《太阳下的风景》。此书小三十二开护封平装本，几乎每篇都附有题图或尾(wei)花(hua)。许是因为自己文(wen)字的首次结集出版吧，老先生似乎特别(bie)珍(zhen)重，不仅自己题写(xie)书名，乃至于亲自操觚设计了封面。一幅(fu)灰调子的轻描淡写(xie)的风景，一行(xing)古拙遒(qiu)劲的变(bian)体行(xing)隶，加之左下角那一方殷红的小小名章，已足以让我一见(jian)倾心了。
我读(du)过黄永玉在后(hou)来出版的几本著作，给我的感觉，老先生果真当得起“全才”、“鬼才”之称。诗、书、画、木刻(ke)、篆刻(ke)、雕塑、设计无所不能，又无所不精，其为文(wen)之健(jian)笔凌厉，也并不逊于彼时的文(wen)章大家。然(ran)而，读(du)过他的这本处女(nu)作，我却觉得我对他的判断很可能有不小偏差。倘说他的文(wen)字幽默、俏(qiao)皮、凌厉、恣横甚或辛(xin)辣，固然(ran)是对的；但《太阳下的风景》里却似乎隐匿着另一个黄永玉，此洵非始料所及，我甚至觉得他简直(zhi)就是另外的张中行(xing)、沈从(cong)文(wen)、汪曾祺，或黄裳、谷林。
仅以这篇作为书名的《太阳下的风景》为例。尽管在外飘泊浪(lang)荡多年，但乡愁却始终紧紧萦绕(rao)着黄老先生。也许是太爱自己的故(gu)乡了吧，在这篇文(wen)章的刚(gang)一开始，他便(bian)借用别(bie)人之口，比如“中国有两个最美的小城，第一是湖(hu)南(nan)的凤凰(huang)，第二是福建长汀......”这样的说法，来夸(kua)赞自己故(gu)乡凤凰(huang)的美丽，而第二段一开头便(bian)又写(xie)道：“我那个城，在湘西(xi)靠贵州省的山洼里。”我不敢(gan)臆断其他书友读(du)完这句话之后(hou)的感觉，但在我，却不知它触着了哪端神经末梢，只“我那个城”四字，早已令我生情动容，反复吟咏数遍，却早已是热泪纵横了。他接着写(xie)道：
“城一半在起伏的小山坡上，有一些(xie)峡(xia)谷，一些(xie)古老的森林和草地，用一道精致(zhi)的石头城墙上上下下地绣起一个圈来圈住(zhu)。圈外头仍(reng)然(ran)那么好看，有一座大桥，桥上层叠着二十四间住(zhu)家的房(fang)子，晴天里晾着红红绿绿的衣服，桥中间是一条有瓦顶棚(peng)的小街，卖着奇奇怪怪的东西(xi)。桥下游的河(he)流拐了一个弯，有学问的设计师在拐弯的地方使尽了本事(shi)，盖了一座万寿宫，宫外左侧还点(dian)缀一座小白塔。于是，成天就能在桥上欣赏好看的倒(dao)影。”
其中，除却“红红绿绿”之外，读(du)者几乎看不到任(ren)何色彩上的描绘(hui)或渲染(ran)，然(ran)则倘细心体会，我们的通感上又何尝没有色彩呢。如此洁净、轻灵而又恬淡静谧的文(wen)字，以及细声(sheng)慢语、不事(shi)雕琢的叙述态度和技(ji)巧，我以为只能在张中行(xing)或谷林的文(wen)字中才或可找到一点(dian)影子。倘说，这还仅仅是一幅(fu)白描速写(xie)的轮廓，还不足以见(jian)到作者的丰润(run)温厚和深(shen)邃的话，则无妨再录一段：
“城里城外都是密密的、暗蓝色的参天大树，街上红石板(ban)青石板(ban)铺的路，路底有下水道，蔷薇、木香、狗脚梅、橘柚，诸多花(hua)果树木往(wang)往(wang)从(cong)家家户户的白墙里探出枝条来。关起门，下雨的时候，能听到穿(chuan)生牛皮钉鞋(xie)的过路人丁丁丁地从(cong)门口走过。还能听到庙中建筑(zhu)四角的‘铁(tie)马’风铎(duo)丁丁当当的声(sheng)音，下雪的时候，尤其动人，因为经常一落即有二尺来厚。”
我写(xie)文(wen)章，通常不愿过多引录，而今(jin)却是特例，因为非如此不能明意。上录一段，仍(reng)然(ran)白描，仍(reng)然(ran)不露声(sheng)色，虽然(ran)也出现了“丁丁丁”或“丁丁当当”这样的象声(sheng)词，但我宁愿把它们看做是一幅(fu)白描速写(xie)的细部；而且，肯定不是有意的雕刻(ke)，它是作家沉入风景之中不能自脱的结果，是深(shen)入骨髓的情致(zhi)的自然(ran)而然(ran)。这样风格的文(wen)字，我们也只有在沈从(cong)文(wen)和汪曾祺的书中才或可读(du)到的吧。
于是，黄永玉便(bian)把这样的文(wen)思(si)捉(zhuo)住(zhu)，并将它转换成图画，安顿在显眼(yan)露脸的地方，以表情达意；于是，封面果然(ran)就真的是一幅(fu)白描速写(xie)。不作夸(kua)张，不事(shi)熏染(ran)，也不见(jian)任(ren)何雕琢的痕迹，满纸都是或疏(shu)或密的灰色的线条，然(ran)而却造(zao)成了视觉上静谧温润(run)的效果，准确传递出自己的见(jian)闻(wen)和情感。此前，黄永玉也设计过不少书籍，但大多是为亲友而为，比如为夫人梅溪的《好猎人》《绿色的回忆》，好友潘际坰的《末代皇帝传奇》、李广田整(zheng)理的《阿诗玛》等作插图和封面，很有点(dian)“友情出演”的意味；但此次却不同，他也已从(cong)过去的遭(zao)际中缓(huan)过神儿来，其心境正犹如太阳下的风景，故(gu)其真的秉性、风格也由这封面画自然(ran)流露出来，整(zheng)个画面意境高远，笔墨愈是冲淡，我们反而弥觉古遗。很难想象，这竟是出自多年前画过“睁一只眼(yan)闭(bi)一只眼(yan)”的《猫头鹰》的画家之手。
无妨设想，彼时的黄永玉，似乎是在某(mou)个晴好的日子里，于他的小城之外某(mou)个高地上深(shen)情地画下了这幅(fu)速写(xie)封面画。而我们好似就在一旁观看他心无旁骛地忘(wang)情作画，我们的视线由他吸引而与他透视的角度一致(zhi)，但我们不仅看到了太阳下的风景，同时也看到了太阳下的风景中的黄永玉——一个睿(rui)智(zhi)、宽厚、豁达而洒脱的老人在倾情描画乡愁，抒写(xie)人间大爱。