《埃米尔擒贼记》故事(shi)很简单。家境贫寒的小埃米尔独自乘火车(che)去柏(bai)林看(kan)外婆。不料，在火车(che)上钱被偷了。因为(wei)曾在公共场合乱涂(tu)鸦，埃米尔不敢报警。在陌生的城市里，他幸运地(di)得到其他孩(hai)子(zi)的帮助，上演(yan)了一场轰轰烈烈的孩(hai)子(zi)擒贼记。

《埃米尔擒贼记（全彩版(ban)）》，作者: [德(de)] 埃里希·凯斯特纳，译者: 王丽丽，出版(ban)社: 译林出版(ban)社，出版(ban)时(shi)间(jian)：2025年2月(yue)。

当我们(men)深入剖析会发现，凯斯特纳真正厉害的地(di)方在于(yu)，他精准地(di)捕捉到孩(hai)子(zi)们(men)独特的思维方式和行(xing)为(wei)习惯。在他的笔(bi)下，孩(hai)子(zi)们(men)是充满(man)童真、活(huo)泼有趣的，而不是微缩的大人。埃米尔很懂(dong)事(shi)、体贴(tie)妈妈，但他并(bing)不会像“小大人”一样老气横秋。

当妈妈催埃米尔出门要穿正装时(shi)，埃米尔横生枝节：“你知道正装是谁发明的吗？”妈妈完全摸不着(zhe)头脑。“要是让我知道了那个人的住址，我就去找他算账！”看(kan)到这里，很多(duo)妈妈会心一笑，这不就是活(huo)脱脱讨厌穿正装小孩(hai)吗？

当妈妈叮嘱他一个人坐(zuo)火车(che)可别(bie)跟人家说自己身上有很多(duo)钱，埃米尔觉得被妈妈小瞧了，很委屈。等他独自上火车(che)，又忍不住摸口袋，要听(ting)到信封(feng)发出沙沙的声响才能安心。

当他发现钱被偷后，埃米尔担心家乡(xiang)的警察叔叔会跟局长(chang)说他捣蛋事(shi)，反而把他给抓起(qi)来。于(yu)是，埃米尔决定靠自己来抓贼。

《埃米尔擒贼记（全彩版(ban)）》插(cha)图。

《埃米尔擒贼记》故事(shi)能成立，不靠偶发因素，而是靠孩(hai)子(zi)的本性。换个“小大人”，故事(shi)就不成立了。

在凯特斯纳的另一部代表作《两个小洛特》里也(ye)是如(ru)此。故事(shi)中，两个素不相识(shi)的小女孩(hai)在夏令营里发现彼此是双胞胎(tai)姐妹，她们(men)决定互(hu)换身份，撮合离异的父母。

当两个孩(hai)子(zi)互(hu)换身份后，老师批评小洛特的注意力、秩(zhi)序(xu)感和勤奋程度有所下降，于(yu)是作者借妈妈之口重申了他的儿童观：

“我的孩(hai)子(zi)，”她说，“她应该是一个孩(hai)子(zi)，而不是早熟的小大人！我宁愿她是一个快乐、热情的淘气包，也(ye)不愿她不惜一切(qie)代价成为(wei)您的模范学生。”

《两个小洛特（全彩版(ban)）》，作者: [德(de)] 埃里希·凯斯特纳，译者: 董晓男，出版(ban)社: 译林出版(ban)社，出版(ban)时(shi)间(jian)：2025年2月(yue)。

教育不该只看(kan)重成绩和纪律，难怪(guai)这么多(duo)孩(hai)子(zi)发自内(nei)心地(di)喜(xi)欢凯斯特纳的作品。《窗边的小豆豆》作者黑(hei)柳(liu)彻子(zi)在书里曾两次写道，她小时(shi)候特别(bie)喜(xi)欢凯斯特纳，一心想给作者写信，后来她还真收到了凯斯特纳的回信。

凯斯特纳不仅能描绘出孩(hai)子(zi)不按常理出牌的童真，他笔(bi)下的故事(shi)还能逻辑合理，经得起(qi)反复(fu)推敲。

在《埃米尔擒贼记》里，孩(hai)子(zi)们(men)跟踪(zong)小偷时(shi)曾听(ting)到两个大人闲聊起(qi)银行(xing)盗窃案。抓住小偷后，警察从小偷西装内(nei)衬(chen)里找到大量纸币(bi)，确定他就是银行(xing)大盗贼。这时(shi)，细心的读者就会明白为(wei)什么小偷这么笃定埃米尔身上有钱，因为(wei)小偷自己也(ye)是这样藏钱的啊。

凯斯特纳对(dui)细节特别(bie)重视，他幽默地(di)说：“一个故事(shi)，一部小说，一则童话，他们(men)同生物体一样，有头有脸，要是它们(men)脸上少了鼻(bi)子(zi)，穿错了鞋，只要细看(kan)，人们(men)就会察觉。”

在短视频时(shi)代，孩(hai)子(zi)们(men)被碎片化的影像信息包围，对(dui)文字的魅力感知渐弱(ruo)，缺乏系统接触(chu)逻辑严密文字内(nei)容的训练。凯斯特纳的童书却是一个完整的“生命(ming)体”，孩(hai)子(zi)每次看(kan)都会有不同的发现。

了不起(qi)的凯斯特纳

2025年2月(yue)23日(ri)是凯斯特纳诞辰126周年。凯斯特纳与格林兄弟齐名，被誉为(wei)战后“德(de)国儿童文学之父”，他曾获德(de)国重要的毕希纳奖、国际安徒生奖，并(bing)且四度获得诺贝尔文学奖提名。他的作品被翻译成59种语言，也(ye)被改(gai)编成多(duo)部影视剧(ju)、舞台剧(ju)。

1899年2月(yue)23日(ri)，埃里希·凯斯特纳出生于(yu)德(de)国德(de)雷斯顿市的一个普(pu)通人家，母亲靠在家里给人理发来贴(tie)补家用。这段生活(huo)成为(wei)凯斯特纳日(ri)后儿童文学创作的重要灵感来源。

1919年，凯斯特纳考(kao)入莱比锡大学，通过(guo)发表诗歌开始在文学圈崭露(lu)头角。1926年，凯斯特纳成为(wei)儿童杂志的编辑，积累了大量为(wei)孩(hai)子(zi)写作的经验。1929年，他的第一本儿童书《埃米尔擒贼记》（Emil und die Detektive）在柏(bai)林出版(ban)，这本书迅速征服童书圈，很快就被搬(ban)上舞台，改(gai)编成电影。

《埃米尔擒贼记》不同语种版(ban)本封(feng)面。

随后，他又发表了《小不点和安东》、超现实童话小说《5月(yue)35日(ri)》和《飞翔的教室》，这些作品及影视改(gai)编奠定了凯斯特纳在德(de)国儿童文学界的地(di)位(wei)。

然而，黑(hei)暗很快降临，1933年纳粹上台后，凯斯特纳被捕。他被禁止发表新作，除了《埃米尔擒贼记》，其他书都被焚(fen)毁。

凯斯特纳没有屈服，他继续(xu)匿名给孩(hai)子(zi)写书。纳粹当众焚(fen)烧(shao)他的书，他乔装打扮去见证历史的错误。德(de)国不让他出版(ban)，他就到其他国家发表作品，《埃米尔擒贼记》的续(xu)集《埃米尔和三个孪生子(zi)》就是在瑞士出版(ban)的。

在纳粹统治德(de)国的十(shi)二年里，凯斯特纳两次被捕，却没有放弃作家的职责(ze)。据德(de)国文学翻译家李士勋说，凯斯特纳“用速记方式在蓝色笔(bi)记本上记录每天发生的大事(shi)件。第三帝国覆灭后，这部战时(shi)秘(mi)密日(ri)记以《蓝皮书》形式发表，‘震撼了世界’，使他获得‘第三帝国编年史家’的声誉。”

一直到1945年纳粹倒(dao)台后，凯斯特纳才正式回归(gui)文坛(tan)。此后，凯斯特纳发表了《两个小洛特》《动物会议》等有国际影响力的作品。1960年，他被授予国际安徒生奖。1964年，歌德(de)学院举办了凯斯特纳展来庆(qing)祝他65岁的生日(ri)。1974年，凯斯特纳去世，享年75岁。

德(de)国凯斯特纳博物馆(guan)。

2025年，是世界反法西斯战争(zheng)胜利80周年。埃里希·凯斯特纳用一生证明，文学可以是最坚韧(ren)的抵抗(kang)武器。他的作品既是对(dui)纳粹暴政的控诉，也(ye)是对(dui)人性光辉的永恒礼赞。正如(ru)《埃米尔擒贼记》中孩(hai)子(zi)们(men)追逐正义的身影，凯斯特纳的文学遗产始终提醒我们(men)：童真与理性是刺破黑(hei)暗的利刃。

作者/沈睿

编辑/王铭博

校(xiao)对(dui)/柳(liu)宝庆(qing)