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2月20日，首届中国(guo)电(dian)视剧制作产业(ye)大会暨第十(shi)届中国(guo)（深圳(chou)）国(guo)际电(dian)视剧节目交易会在深圳(chou)启幕，大会以“迎接‘剧’变，变与不变”为主题，汇聚千(qian)余名行业(ye)代表，围绕剧集产业(ye)白(bai)皮书、微短剧发展、AI技术应用等热点展开深度探讨。
《年度剧集产业(ye)年度发展报告》发布：行业(ye)喜忧参半，呼吁共担(dan)风(feng)险
《2024年度剧集产业(ye)年度发展报告》在大会现场发布，《报告》表示，2024年是中国(guo)电(dian)视剧制作产业(ye)值得骄傲的一年，在精品作的道路上，披荆斩棘，成果丰硕(shuo)。《边水往事(shi)》《凡人歌》《我(wo)的阿勒(le)泰》等20部作品推优，“这20部剧中有(you)主题创作的重大突破，有(you)题材多(duo)样(yang)性的创新探索，有(you)续集作品的繁花盛开，也有(you)人性深度的大胆表达。虽(sui)然我(wo)们达不到百亿票房，但这个片单(dan)中有(you)剧集带来平台收入(ru)超过10亿的，希望(wang)未来有(you)20亿、30亿商业(ye)价(jia)值的剧集出现，这个行业(ye)需要也相信爆(bao)款。”中国(guo)电(dian)视剧制作产业(ye)协会副会长(chang)兼秘书长(chang)苏晓表示。
但同时(shi)，与精品高光形成对比的是，电(dian)视剧加网络剧每年的播出量在连(lian)续下滑，还没(mei)有(you)见底。“从产业(ye)整体的角度看(kan)，产业(ye)需要良性土壤，市场不能进一步萎缩，一年200多(duo)部是一个需要坚守的数字，数量是质量的前提，产能过低会导致资本和(he)人才远离，创新乏力，精品创作失去人才和(he)土壤。”苏晓说，“希望(wang)政府和(he)平台都能重视这个问题。”
除此(ci)之外，苏晓表示，剧集制作业(ye)总体日子不好过，小舢板(ban)居多(duo)，行业(ye)活力不足。中制协进行了(le)对全行业(ye)70多(duo)家公司的调(diao)查调(diao)研工作，形成了(le)一份数据全面的制作业(ye)调(diao)查报告。在调(diao)研中反映出剧集制作公司普遍资金压力过大，盈利能力不足，平台回(hui)款拖延等问题。32.3%的公司过去三年呈现亏损状(zhuang)态(tai)，而在盈利公司中，38.7%的公司盈利在500万以下。超6成（62.9%）的受访公司表示存在资金短缺(que)的情况(kuang)，主要原因包括(kuo)项目资金需求量大（45.2%），资金回(hui)笼慢（41.9%）和(he)市场环境不稳定（41.9%）。他表示，“风(feng)险，上下游一起扛，这样(yang)行业(ye)才会焕发活力更有(you)商业(ye)前景。”
微短剧成为论坛焦点，从爽(shuang)剧到精品还需要时(shi)间
据DataEye研究院(yuan)发布的《2024年微短剧行业(ye)白(bai)皮书》显示，2024年中国(guo)微短剧市场规模达504亿，微短剧市场规模首次(ci)超过电(dian)影票房规模。
爱奇艺创始人、CEO龚宇表示，回(hui)顾130年来影视行业(ye)的重大创新，除了(le)技术本身，互联网无疑(yi)是影响最大的因素。正是因为互联网的普及才有(you)了(le)微短剧这种(zhong)作品形态(tai)。这种(zhong)形态(tai)的内容放在电(dian)视或电(dian)影院(yuan)上是完全不同的味道。“最近行业(ye)争论的传统(tong)剧集的集数、每集时(shi)长(chang)等话题，大家有(you)各(ge)种(zhong)各(ge)样(yang)不同的看(kan)法，但是真(zhen)的不重要，最主要的是观众喜不喜欢你(ni)的作品。”
在他看(kan)来，现在微短剧行业(ye)面临格调(diao)不高等问题，我(wo)们都经历过网剧单(dan)集成本很低的阶段。微短剧也许后(hou)面就有(you)精品力作出来了(le)。“世界是动态(tai)的，要尊重观众选择。观众喜欢这种(zhong)作品类型，我(wo)们就继续推进它(ta)迭代、升级、精品化。”
“短剧并(bing)非(fei)近些年的新生(sheng)产物，而是随着市场变化，电(dian)视剧形式的一种(zhong)自(zi)然回(hui)归。微短剧作为电(dian)视剧创作的新形式，仍具有(you)发展潜力，但需要更加注重内容深度与艺术价(jia)值，避(bi)免过度娱乐(le)化。”著名导演、中广联合(he)会电(dian)视剧导演委(wei)员会的会长(chang)郑(zheng)晓龙表示。他更是直言：屌丝逆袭、极端复仇、穿越重生(sheng)、甜(tian)宠虐(nue)恋等等，这些现实生(sheng)活中无法实现的欲望(wang)在微短剧中得到满足和(he)释(shi)放。“早期(qi)微短剧野蛮生(sheng)长(chang)的乱象，与早期(qi)审查机制的缺(que)失不无关系。”他认为，微短剧的内容审核应与传统(tong)时(shi)长(chang)的网络影视剧同一标准、同一尺度。一个科学且有(you)力的审核机制，能够确保网络文艺作品的整体质量，为创作者提供明确方向，同时(shi)有(you)助于更好地匹配作品与市场需求，推动一个既(ji)强调(diao)艺术价(jia)值，又(you)具市场视野的健康生(sheng)态(tai)。
中国(guo)电(dian)视剧制作产业(ye)协会会长(chang)、东阳正午阳光影视有(you)限公司董事(shi)长(chang)侯鸿亮表示，电(dian)视剧作为时(shi)代情绪的纽(niu)带与精神的刚(gang)需，必须回(hui)归内容本质，关注观众需求。平台与制作公司需转变思维，摆脱“流量思维”与“长(chang)短之争”，注重剧集的叙事(shi)深度与社会价(jia)值，推动内容创新，凝聚行业(ye)健康发展动能。
AI编剧、虚拍(pai)落地，拥抱(bao)科技是影视行业(ye)的未来
AI技术应用成为热议话题。出品《国(guo)家命运》《外交风(feng)云》《三生(sheng)三世十(shi)里桃花》《何以笙箫默》等热剧的华策影视集团创始人、董事(shi)长(chang)赵(zhao)依芳(fang)在大会现场透露，在历史短剧《资治通鉴》的研发策划过程中，积极探索应用AIGC技术，尝试(shi)将《围魏救赵(zhao)》的故事(shi)用AI全流程——依托华策有(you)风(feng)大模型的智能编剧能力生(sheng)成剧本框架，运用Midjourney完成分镜画(hua)面，由配音模型完成角色语音的情感化演绎(yi)……形成从创意(yi)萌(meng)芽到视听成品的完整AIGC闭环实践，制成了(le)一支五分钟的视频。在她看(kan)来，“拥抱(bao)科技变革浪潮，是影视文化行业(ye)的未来。”
龚宇表示，是不是AI、虚拍(pai)不是最重要的，观众喜欢最重要。“我(wo)非(fei)常喜欢技术创新，但最主要、最关键的还是用这些技术拍(pai)出精品力作。如果拍(pai)出来很悬浮或者透视都不对，那就要继续对这些技术进行创新和(he)优化迭代。但是不关心(xin)或者抵触不用这些新技术的人和(he)团队(dui)一定会被(bei)淘汰。”
大会探讨了(le)剧集产业(ye)在精品化、技术化道路上的突破性进展，也直面了(le)产能萎缩、资本困局、内容同质化等深层次(ci)挑战(zhan)。除了(le)长(chang)短剧、AI等话题外，盗版、恶意(yi)舆情绑架等话题也成为从业(ye)人员关注热点。
采写：南都记(ji)者黄(huang)璐 图片由主办方提供