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编剧李宝群。 李宝群供图(tu)
采访(fang)剧作家李宝群那天，北京风(feng)很大。他(ta)站在门口，热情招呼，乡音不(bu)改。“说话就这个味儿，改不(bu)了啦！”
的确，李宝群写的东北戏不(bu)少，作品总是离不(bu)开寒冬飞雪。用他(ta)的话说，“几(ji)乎(hu)没有一部戏是不(bu)下雪的”。
2020年冬天，最让李宝群难(nan)忘。在作家李佩甫的带领下，他(ta)跟随话剧《生命册》主创团(tuan)队到河南深入生活。来(lai)到黄河边，一边是岑寂(ji)皲裂的黄土地，一边是奔流的黄河水(shui)。那一刻，李宝群懂了——因为一方水(shui)土，角色才有自己的生命故事。
逛集市，喝羊汤，学编席，看老(lao)乡磨豆腐，走访(fang)黄河边多个村庄，听老(lao)乡讲中原农村房子为啥这样造……一处(chu)处(chu)生命现场太鲜活了，李宝群感到“终于捅破了和主人公的那层窗户纸”。年轻演员没见过黄河边的黄泥(ni)塘，人在泥(ni)塘里扎个猛子，上岸(an)后，仿佛每个毛孔(kong)都(dou)灌满黄沙。“不(bu)知泥(ni)土味，怎么搞创作”，李宝群深以为然。
《生命册》的剧本改编用了3年，是李宝群耗时最长的写作，他(ta)眼中则是另一番时间(jian)维度：“作家李佩甫用50年的生活思(si)考熔铸(zhu)《生命册》，剧场魅力来(lai)自文学的内在力道。”
怎样把文学带回剧场？60多部剧本、超120万字，李宝群垒砌出(chu)他(ta)的答案：锲而不(bu)舍地关注(zhu)“人”、表达“人”、塑造“人”。
从《父亲》《矸子山上的男人女人》《黑石岭(ling)的日子》中的工人，到《万世根(gen)本》《长夜(ye)》《立春(chun)》《月亮花(hua)》中的农民，再到《风(feng)雪漫过那座山》《兵(bing)者·国之大事》《信仰》中的军人……将(jiang)李宝群的作品连缀起来(lai)，便(bian)是一条人物形象画廊。
话剧《父亲》，他(ta)创作生涯中最重要的作品之一。那年，他(ta)36岁，身边有不(bu)少沈阳铁(tie)西区(qu)老(lao)工人。其时，铁(tie)西区(qu)处(chu)于转型阶(jie)段，工人有他(ta)们的渴望和期盼，不(bu)少家庭(ting)都(dou)在寻找着新的生活。他(ta)将(jiang)看到的、感受到的浓缩成剧中人，流着泪、捧出(chu)心写。剧中，一位下岗女工在风(feng)雪中卖报纸的场景，被她父亲看到了。父亲私下请另一位老(lao)工人将(jiang)女儿剩下的报纸全部买回家，再偷(tou)偷(tou)把报纸藏起来(lai)。日复(fu)一日，女儿终究(jiu)发现了这个“秘密”。父女俩对视的瞬间(jian)，观众(zhong)潸然泪下。
《父亲》给(gei)李宝群带来(lai)了声誉，更重要的是，他(ta)由此(ci)确立了现实主义的创作风(feng)格，“好剧本是从生活深处(chu)‘打(da)捞(lao)’出(chu)来(lai)的，内容苍白无(wu)力，再绚烂的形式都(dou)是花(hua)拳绣(xiu)腿”。此(ci)后，无(wu)论李宝群写什么，观众(zhong)总能从中看到他(ta)在坚(jian)硬现实中开掘出(chu)的人性温暖和美好。
他(ta)写重压之下坚(jian)强(qiang)挺立的小人物，困厄中爆发野草般的生命力。李宝群至今难(nan)忘20多年前去东北矿山采风(feng)时握到的一双双关节变形、拣煤女工的手。一位家里陷入困境(jing)的矿区(qu)女工，兴奋地和李宝群分享自己会养兔子了：“大兔子生小兔子，小兔子长大再生新兔子，卖了钱(qian)，能给(gei)丈夫和老(lao)人治病，难(nan)关就过来(lai)了，生活就有希望了！”在话剧《矸子山上的男人女人》中，这些化成了羊的意象。舞台(tai)上，一只雪白的羊在黑黑的矸子山上，和工人们一起奋力攀(pan)爬。
“我时常觉得，这就是咱老(lao)百姓对生活的念想(xiang)，始终奔着‘亮儿’往前走。”李宝群的笔(bi)下，角色有各样的“亮儿”：梦想(xiang)有一份感情，梦想(xiang)能做成事儿，梦想(xiang)孩子活得比他(ta)们强(qiang)，梦想(xiang)更有尊严地生活。生命的意志远比困境(jing)本身有力量得多。
他(ta)写人和人之间(jian)的情感连接，写中国人骨子里的精气(qi)神和人生光彩。李宝群的第一部军旅剧《风(feng)雪漫过那座山》，聚焦一支东北抗联小分队在日军重重包围下慷(kang)慨赴(fu)死的内心世界。战士六炮挚(zhi)爱桂花(hua)，他(ta)的梦中，桂花(hua)身着红袄(ao)，甜美的嗓音将(jiang)白雪唱得如诗如画……雪，那样冷峻又温暖，它以洁(jie)白无(wu)瑕衬映着战士们用热血铸(zhu)成的悲壮。
“不(bu)惜力”，李宝群这样总结自己40年的创作。写《从湘江到遵(zun)义》，他(ta)和创作团(tuan)队重走长征路，发现红军标语仍在，一座座无(wu)名红军烈士墓仍在，当(dang)地老(lao)百姓自发为烈士献花(hua)，每个人都(dou)能讲出(chu)背后的故事；写《邓世昌(chang)》，他(ta)去邓世昌(chang)的家乡，到刘公岛，坐着船(chuan)，感受邓世昌(chang)曾战斗过的海(hai)面；写《严复(fu)》，他(ta)到福建，访(fang)老(lao)宅，听落叶声，在旧(jiu)楼板上走路，想(xiang)象人物经历坎坷后的晚年所(suo)思(si)。“山还在，水(shui)还在，云还在。你走在那，你的想(xiang)象力、感受力、创作者的‘气(qi)场’和环境(jing)的‘气(qi)场’在打(da)通。”
在李宝群看来(lai)，有些东西不(bu)会过时，那便(bian)是“关于‘人’的一切”。他(ta)期待着来(lai)一场当(dang)代(dai)戏剧与(yu)中国文化的再发现、再认识，凝(ning)聚成中国戏剧的表达。欣(xin)慰的是，他(ta)正在见证(zheng)这种力量：话剧《生命册》首演至今，在全国11座城市巡演，近9万观众(zhong)走进剧场；最早看话剧《父亲》的一批(pi)年轻观众(zhong)，如今已成为父亲，带着他(ta)们的孩子再来(lai)看《父亲》。
打(da)开微信朋友圈，这位微信名为“风(feng)雪白衣”的剧作家曾写下这样一句(ju)话：“此(ci)生选择戏剧，无(wu)论如何都(dou)要努力前行”。
《 人民日报 》（ 2025年02月19日 20 版）