表演刻板也(ye)是(shi)一些微短剧的共性：演员们只是(shi)在(zai)机械地背诵台词，缺乏对角色的深入理解和情感投入。在(zai)一些情感冲突强烈的场景中(zhong)，演员的表情和动作都(dou)显得十(shi)分生硬。比如在(zai)某(mou)部“霸道总裁(cai)”题材的微短剧中(zhong)，演员对于(yu)霸道与(yu)深情的诠释过于(yu)表面(mian)，让记者感觉十(shi)分出戏。在(zai)另一场哭戏中(zhong)，演员只是(shi)干巴巴地挤出几滴眼泪，面(mian)部表情没有呈现出丝毫悲伤(shang)。

短剧导演张明（化名(ming)）介绍(shao)，微短剧的制作成本通(tong)常低至每集5000元，部分剧组甚至“5天拍完100集”，主演日薪仅2000元甚至更(geng)低，场景多为(wei)固定影棚内的简(jian)易布景。

“许多微短剧的后期剪辑也(ye)十(shi)分粗糙，画面(mian)的衔(xian)接不流(liu)畅，常常出现跳帧的情况。转(zhuan)场生硬，音乐和音效的搭配也(ye)不合理，声音时大时小，严重影响观众的观看体验。在(zai)一些动作场景中(zhong)，剪辑的节奏完全无法(fa)展现出动作的精彩，让人看得一头雾水。”张明说(shuo)。

穿帮镜头在(zai)微短剧中(zhong)屡见不鲜。记者注意到，有的古装剧中(zhong)，演员身上的现代配饰不经意间露出；在(zai)一些反(fan)映现代生活(huo)的微短剧中(zhong)，背景中(zhong)的车辆或(huo)建筑明显与(yu)剧情设定的时代不符。比如某(mou)部号称是(shi)民国背景的微短剧，剧中(zhong)人物竟然使用手机而且还是(shi)现代款式的手机。

另据张明介绍(shao)，有微短剧原著背景设立在(zai)高中(zhong)，编剧仅将高中(zhong)改成大学，具体内容完全不变，导致观众看到大学期间还设置主科考试(shi)、月考排名(ming)等出戏桥段。

道具、服(fu)装不用心也(ye)是(shi)微短剧常被吐槽的点(dian)。

在(zai)天津读大学的宋(song)海前段时间看了一部微短剧《再借××》，他发现演员多为(wei)不出名(ming)的网(wang)红和素人，女主的背景是(shi)首富之女，但无论是(shi)女主的服(fu)装，还是(shi)女主父亲的手机道具等都(dou)非常简(jian)陋、令(ling)人出戏。

“还有《皇后××》这部古装微短剧，皇后头饰是(shi)塑(su)料花，宫(gong)廷(ting)地毯上竟然印(yin)有现代商标，剧中(zhong)使用的‘古董’茶具是(shi)某(mou)电商平台上的廉价塑(su)料商品。”宋(song)海吐槽道。

洗稿抄(chao)袭屡见不鲜

微短剧同质(zhi)化严重

除了粗制滥造外，洗稿抄(chao)袭是(shi)微短剧创作的另一槽点(dian)。

记者观看近期引发热议的两部微短剧发现，短剧A主打职场逆袭题材，讲述了一位(wei)初入职场的小白，凭借自身努力，一路披荆斩棘，克服(fu)重重困难，最终在(zai)职场站稳脚跟(gen)并收获爱情的故事。其情节跌宕起伏，人物塑(su)造细腻，播放初期备受好评(ping)。然而没过多久，短剧B横空出世(shi)，主角同样是(shi)初入职场的新(xin)人，面(mian)临的困难如出一辙，从被同事刁难、项目被抢，到关键时刻凭借神秘“贵人”相助扭转(zhuan)乾(qian)坤，甚至连主角与(yu)恋人相识相知的场景细节都(dou)相似。

某(mou)阅读平台曾(ceng)起诉某(mou)微短剧制作方擅自使用其文学作品的内容。在(zai)这起案件中(zhong)，微短剧制作方在(zai)未获得平台授权的情况下(xia)，直接使用了原著的故事主线、背景设定、情节架构、人物设定等。

有业内人士告诉记者，部分微短剧为(wei)了快速吸引观众，会将比较火的电视剧的核心情节进(jin)行压缩和部分重构，修(xiu)改主角名(ming)字和剧名(ming)，然后进(jin)行拍摄，情节不会有大的出入。例如经典长剧《回家××》45分钟剧情被某(mou)微短剧拆解为(wei)11个(ge)反(fan)转(zhuan)点(dian)，台词高度相似。

“因为(wei)微短剧拍摄成本低周期短，最新(xin)的剧作只要稍有热度就会被立马修(xiu)改删减剧情进(jin)行拍摄，比如电视剧《九××》《花××》都(dou)被改编成了微短剧，有的甚至不止(zhi)被改编一次(ci)。”这名(ming)业内人士说(shuo)。

记者还注意到，在(zai)某(mou)部微短剧爆火时，同期会出现多部同类型短剧。比如前后脚上线的《逆袭××》与(yu)《重生××》，有观众评(ping)论称，这两部微短剧的分镜和台词雷同率超过70%。

宫(gong)斗(dou)爆款短剧《黑(hei)莲××》爆火后，同一套路剧本拍了至少(shao)4个(ge)版本，甚至主演本人也(ye)会参与(yu)同质(zhi)化的其他雷同短剧的拍摄。有观众评(ping)论：“换主演的《庶女××》，剧中(zhong)梗相同就算了，连场景、台词甚至镜头的相似度都(dou)高达99%。开篇嫔妃在(zai)雪里跳舞冻死的场景，我起码看了三版。”

上述业内人士介绍(shao)，随着AI技术(shu)的普及，部分微短剧制作团队开始利用算法(fa)生成剧本，通(tong)过替换关键词、调整叙事顺序等方式来(lai)规避抄(chao)袭风险。例如，某(mou)平台短剧使用AI改写《甄(zhen)嬛传》的桥段，将“后宫(gong)争宠”改为(wei)“职场斗(dou)争”，但人物关系(xi)和冲突逻辑完全一致。这种AI洗稿的方式，使得侵权行为(wei)更(geng)加隐蔽，增加了维权的难度。

洗稿抄(chao)袭带来(lai)的后果是(shi)微短剧市场同质(zhi)化严重。

在(zai)北京(jing)工作的温女士今年春节期间刷了数十(shi)部微短剧，她(ta)向记者形象地比喻道：“走进(jin)微短剧的世(shi)界，仿佛踏入了一个(ge)充(chong)满套路的流(liu)水线工厂。剧情的发展总是(shi)那(na)么相似，就像是(shi)用同一个(ge)模具刻出来(lai)的。在(zai)女频剧中(zhong)，常见的剧情是(shi)女主被陷害，然后绝地反(fan)击，一路开挂走向人生巅峰。在(zai)男频剧中(zhong)，多是(shi)男主落(luo)魄归来(lai)，凭借神秘的身份或(huo)强大的实力，打脸曾(ceng)经看不起他的人，收获无数美女的青睐。这些剧情毫无新(xin)意，就像被嚼了无数次(ci)的口香糖，早已没有了味道。”

温女士介绍(shao)，她(ta)看到的微短剧中(zhong)近一半都(dou)是(shi)围绕“霸道总裁(cai)”“重生复仇”“逆袭打脸”等内容展开。例如，《黑(hei)莲××》因女主毒杀亲人、渲染极端复仇被下(xia)架后，《这个(ge)男主××》复制“出轨(gui)—离婚—逆袭”的固定模板再次(ci)拍摄，而同类剧情在(zai)平台重复出现超百(bai)次(ci)。

有编剧向记者透露，一部甜宠剧爆火后，一周内会有20部类似剧本立项。

“例如，2024年某(mou)平台同时上线5部‘重生后听见心声’主题剧，主角均通(tong)过超能力逆袭，剧情高度雷同。《千(qian)金××》，这部微短剧在(zai)2024年初上线后迅速走红，主角通(tong)过重生后得到让家人听到自己心声的超能力，吸引了大量观众。随着该剧的成功，平台在(zai)短短一周内上线了5部类似题材的微短剧，剧情高度雷同，甚至连主角的超能力设定都(dou)几乎一致。”该编剧说(shuo)。

高度雷同构成侵权

作者维权举(ju)步维艰

“著作权法(fa)规定了未经著作权人许可，以改编、翻译、注释等方式使用作品的行为(wei)属于(yu)侵权行为(wei)。法(fa)院在(zai)判(pan)决(jue)中(zhong)通(tong)常会比较作品的主线剧情设计、背景设定、人物设置与(yu)人物关系(xi)、情节架构等核心要素，如果这些核心要素高度一致，即可认定为(wei)实质(zhi)性相似，可能构成侵权。”北京(jing)市盈科律师事务所律师缑小丰说(shuo)。

缑小丰分析(xi)，从法(fa)律角度来(lai)看，“死后复生”“读心术(shu)”这类设定属于(yu)宽泛(fan)的创意概念。在(zai)著作权法(fa)里，单纯的创意、构思通(tong)常不受保护(hu)，受保护(hu)的是(shi)对创意的具体表达。如果只是(shi)设定相同，而在(zai)具体的情节展开、人物塑(su)造、故事逻辑等方面(mian)存在(zai)明显差异，一般不构成侵权或(huo)抄(chao)袭。例如，不同微短剧里同样有“死后复生”设定，一部剧复生者为(wei)弥补生前遗憾，走温情路线，帮助家人解开误(wu)会、完成心愿；另一部剧复生者则带有复仇目的，剧情围绕复杂阴谋与(yu)惊险对抗推进(jin)。这种情况下(xia)，虽设定相同，但具体表达不同，观众能明显区分是(shi)两个(ge)不同故事，就不构成侵权。

“然而，若使用这些设定时，除设定相同外，具体情节、人物关系(xi)、关键事件等方面(mian)高度相似，即便有细微差异，也(ye)可能被认定为(wei)侵权。比如两部微短剧里，‘读心术(shu)’拥有者都(dou)是(shi)职场新(xin)人，都(dou)利用‘读心术(shu)’在(zai)职场步步高升，且在(zai)职场遇到的对手、解决(jue)问题的方式等关键情节高度重合，那(na)就可能涉嫌侵权。”缑小丰说(shuo)。

在(zai)中(zhong)国政(zheng)法(fa)大学传播法(fa)研(yan)究(jiu)中(zhong)心副主任朱巍看来(lai)，创意本身不受著作权法(fa)保护(hu)。但是(shi)创意所附着的基础是(shi)受著作权法(fa)保护(hu)的。以微短剧为(wei)例，创意所依据的表现方式包括故事梗概、脚本、语言的表达、剧本的设计以及情节概况等，都(dou)是(shi)把编剧或(huo)剧本的创意用基础性的东西表达出来(lai)，这些可以附着上的表达的基础受著作权法(fa)保护(hu)。

记者采访发现，目前一些网(wang)文作者维权面(mian)临“发现难、取证难、赔偿低”的问题，这种维权困境(jing)使得许多原创者在(zai)面(mian)对侵权行为(wei)时，往往选择忍气吞(tun)声。

某(mou)平台签约(yue)作家李小晗告诉记者：“微短剧的生命周期仅1至2个(ge)月，等走完诉讼流(liu)程(cheng)，该剧早已下(xia)线，最终和解可能仅获赔几千(qian)元，但我付出的时间成本和精力成本远不止(zhi)这些，只好无奈作罢。”

值(zhi)得注意的是(shi)，一些网(wang)文作者对于(yu)自己的作品被翻拍成微短剧这件事并不知情。“我也(ye)是(shi)自己在(zai)平台上刷到剧情和我作品完全一样的微短剧，才去询问平台编辑，得知是(shi)平台自制剧，作品版权属于(yu)平台，我只能拿到渠道费。”李小晗说(shuo)。

她(ta)介绍(shao)，自己的作品被翻拍成好几个(ge)版本，她(ta)在(zai)浏览其他平台时发现有一部短剧内容和自己的作品雷同，只是(shi)主角名(ming)字对不上，向该平台反(fan)映后对方只是(shi)下(xia)架了短剧并没有受到相关惩(cheng)罚。

“我咨询律师得知，起诉成本很(hen)高，时间也(ye)会比较长。难道这样明目张胆地侵权，一点(dian)赔偿都(dou)没有吗？”李小晗吐槽说(shuo)。

完善纠纷解决(jue)机制

实现多元流(liu)量分配

2024年，国家广电总局(ju)推行“微短剧+行动计划”，要求平台审(shen)核备案并建立侵权黑(hei)名(ming)单。抖音、腾讯等联合发起“原创保护(hu)联盟”，通(tong)过AI比对技术(shu)筛查抄(chao)袭内容。这种跨平台的协作机制，为(wei)打击侵权行为(wei)提供了有力支(zhi)持。

缑小丰建议，遇到侵权情况时，权利人可优先借助平台自身的投诉机制维权。众多平台都(dou)设有针对侵权内容的举(ju)报(bao)渠道，权利人应充(chong)分利用，提供翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创作品的相似之处、提供侵权作品的传播链接等，促使平台及时下(xia)架侵权内容，快速止(zhi)损。比如向抖音、快手等短视频平台举(ju)报(bao)侵权微短剧，平台核实后会采取删除视频、封禁账号等措施。

“可考虑联合进(jin)行集体维权，通(tong)过成立维权联盟等形式，集中(zhong)人力、物力和财力，分摊维权成本。例如多家影视公司(si)共同对大量侵权微短剧进(jin)行集中(zhong)维权诉讼，降低单案维权成本。除诉讼外，还可选择仲(zhong)裁(cai)、调解等非诉讼方式解决(jue)纠纷。仲(zhong)裁(cai)程(cheng)序相对灵活(huo)、高效，费用通(tong)常低于(yu)诉讼；调解可在(zai)中(zhong)立第三方主持下(xia)，与(yu)侵权方协商解决(jue)方案，节省时间和成本。”缑小丰说(shuo)。

在(zai)中(zhong)央财经大学法(fa)学院副教授朱晓峰看来(lai)，现有的诉讼机制对于(yu)新(xin)型的微短剧版权保护(hu)存在(zai)一些不足，对此应探索便捷高效的纠纷解决(jue)机制。如建立专门的著作权维权平台，提供一站式维权服(fu)务，降低创作者的维权成本。此外，法(fa)院可以在(zai)审(shen)查基本侵权事实无误(wu)后，经当事人申请，通(tong)过诉前调查令(ling)的方式，向视频平台调取侵权人个(ge)人信息，简(jian)化诉讼程(cheng)序。同时，鼓励视频平台与(yu)创作者形成战略合作，联合打击侵权行为(wei)。

缑小丰建议，有效保护(hu)微短剧版权，要加强版权意识宣传教育(yu)，向微短剧制作方、平台方、演员等相关人员普及版权知识，提高他们的版权意识；完善版权登记制度，简(jian)化微短剧版权登记流(liu)程(cheng)，降低登记成本，提高登记效率；同时加大对侵权行为(wei)的惩(cheng)处力度，提高侵权赔偿标准，让侵权者承担更(geng)高的侵权成本，以形成有效威慑。

受访专家指出，微短剧这一新(xin)兴领域的健康发展，亟须一个(ge)稳固的法(fa)治基础和良好的市场环境(jing)。

朱晓峰说(shuo)，首先要完善相应法(fa)律法(fa)规和规章制度。基于(yu)网(wang)络微短剧领域的特殊性，建议有关职能部门针对微短剧特点(dian)进(jin)一步制定其版权保护(hu)细则，填补微短剧等新(xin)兴业态(tai)的法(fa)律空白，以提高法(fa)律适用的效率和准确(que)性。

其次(ci)是(shi)网(wang)络平台要承担相应的监(jian)管责任。作为(wei)微短剧传播的主要渠道，平台需(xu)要对内容进(jin)行分类管理，加强对侵权内容的监(jian)管，对持续、反(fan)复侵权的用户采取限权、封号等措施。此外，平台应适当引入过滤机制，探索与(yu)创作者合作的有效路径，如通(tong)过提供文本关键词、黑(hei)名(ming)单、预警(jing)名(ming)单等方式，预防、遏制网(wang)络版权侵权行为(wei)，维护(hu)市场环境(jing)。

“还要强化公众知识产权保护(hu)的意识。提高全民意识，构建知识产权保护(hu)的坚(jian)实壁垒，营(ying)造尊重原创、抵制盗版的良好社会氛围。”朱晓峰说(shuo)。

他认为(wei)，为(wei)了确(que)保微短剧在(zai)生产、传播、消费各环节中(zhong)能够享有公平竞(jing)争的良好环境(jing)，应当通(tong)过加强事前审(shen)核、事中(zhong)监(jian)管和事后保护(hu)，引导市场回归理性，从而有效提升微短剧版权保护(hu)的实际效果，促进(jin)整个(ge)行业的长远发展。

上海诚康律师事务所律师张大成建议，有效提升微短剧质(zhi)量，政(zheng)府部门应加强对短剧内容的审(shen)核和监(jian)管，及时下(xia)架违规内容；微短剧行业应建立健全行业自律机制，鼓励制作方和平台方自觉遵守行业规范，提高内容质(zhi)量；可以通(tong)过各种渠道加强对公众的宣传教育(yu)，提高公众对微短剧内容质(zhi)量的辨别能力，鼓励公众选择和推荐高质(zhi)量的微短剧作品，形成良好的市场氛围。

“微短剧平台应当创立多元化的流(liu)量分配机制，优化推荐算法(fa)，不应以点(dian)击率或(huo)者观看时长等数据作为(wei)唯一评(ping)估标准，还应当综合考虑作品的创新(xin)性、艺术(shu)价值(zhi)和社会价值(zhi)，鼓励创作者注重作品质(zhi)量和思想深度。”张大成说(shuo)。

受访专家一致认为(wei)，微短剧作为(wei)一种新(xin)兴的娱乐形式，具有广阔的发展前景。然而，粗制滥造、抄(chao)袭侵权的现象却严重制约(yue)了其健康发展。只有通(tong)过加强平台监(jian)管、提高行业门槛、强化内容创作、引导观众审(shen)美等多方面(mian)的努力，才能有效解决(jue)这些问题，推动微短剧行业可持续发展。