记(ji)者注意到，在专题对话论坛上，编剧与制片(pian)方共同撕开了“长(chang)短之(zhi)争”的伪命题面纱。汪海林以春节档电影数据为例(li)表(biao)示，春节档票房冠军《热辣滚烫》129分钟，《满江(jiang)红》159分钟，6部春节档电影平(ping)均(jun)时长(chang)达137分钟，证明观众并(bing)未因“长(chang)”失去耐心。他犀利指出(chu)当前(qian)创作痼疾：“有些项目(mu)采用大IP+小鲜肉(rou)的模式，但故事(shi)浅薄、题材重复，拍成3集也没人看。”

《我(wo)是刑警》《大江(jiang)东去》编剧徐萌秉持着同样观点，电视剧初诞生就是5至(zhi)8集短剧，是创作者叙事(shi)能力增强而逐渐变(bian)长(chang)、容纳更多体(ti)量，才发展到40集长(chang)剧，“现在观众不(bu)是嫌剧太(tai)长(chang)，而是嫌内容不(bu)好(hao)看”。

实际上，观众对好(hao)内容的追求从未改(gai)变(bian)，市场反馈与创作规律均(jun)验证，观众由长(chang)电视剧转向短剧，核心矛(mao)盾在于优质内容供给不(bu)足。

中制协编工委副主任、著名编剧余飞指出(chu)了行业积(ji)累的断层：“传统编剧经验未被总结(jie)成行业的‘文化遗产’和‘操(cao)作手册’，平(ping)台又急于用资本包装新(xin)概念，结(jie)果IP泡沫、数据造假、微短剧行业乱象层出(chu)不(bu)穷。”

中制协副会长(chang)兼(jian)青工委主任、著名制片(pian)人、编剧白(bai)一骢揭露短剧行业乱象称：“微短剧编剧按公式套路写，长(chang)剧片(pian)名是《山花烂漫时》，短剧却都(dou)是《当山花烂漫时霸道总裁来到我(wo)身边》。”他对某些公司的荒(huang)诞操(cao)作表(biao)示：“每天翻查短剧排行榜前(qian)三名的剧本，翻拍靠(kao)投流赚钱(qian)——这和诈骗有何区别？”

著名编剧汪海林 主办方供图

AI技术(shu)冲击，编剧仍需秉持长(chang)期主义

影视行业永远有风(feng)口，在行业剧变(bian)之(zhi)时，多位编剧表(biao)达了对“长(chang)期主义”的看重。

对于各大平(ping)台重点布局短篇(pian)剧集的举措，电视剧《辣妈正传》《我(wo)的前(qian)半生》《繁花》编剧秦雯从创作规律层面举例(li)分析：长(chang)篇(pian)小说中人物塑造最重要，要给读者一种陪伴感；短篇(pian)小说人物和谋篇(pian)布局的结(jie)构同样重要，这两者很难共存。编剧也一样，长(chang)短两种格式的创作侧(ce)重点有很大不(bu)同。

论坛现场，《山花烂漫时》《欢乐颂》编剧袁子弹表(biao)示，《山花烂漫时》也只有23集，但重点并(bing)不(bu)在篇(pian)幅长(chang)短，而在于作品有没有留下(xia)真正的艺术(shu)价值。同时，编剧有自己生存的土壤和自己擅长(chang)表(biao)达的领域，创作的本质是对生活的观察与表(biao)达，不(bu)应(ying)该拘泥(ni)于形式，绝(jue)对不(bu)能被流行裹挟。她希望大家可以给到编剧坚持“长(chang)期主义”的空间，“饺子导演很难得，但我(wo)认为王长(chang)田老板更难得”。

而在快节奏、高(gao)流量要求的时代，AI技术(shu)涌入编剧行业，生成式AI对行业影响几何？

白(bai)一骢对行业使用AI的现状表(biao)示，“当番茄+豆包+即梦一键生成视频，观众自选演员、画风(feng)定制内容时，我(wo)们行业就完蛋了。”他坦言，自己也会开着AI模型辅助写剧本，但取(qu)代编剧的不(bu)是AI，而是观众手中的选择权。

汪海林则表(biao)示：“AI测试显示，它取(qu)代不(bu)了最好(hao)的和最差的编剧。我(wo)正收(shou)集烂剧本，想写一个‘编剧为不(bu)被取(qu)代故意摆烂’的故事(shi)——连烂都(dou)烂不(bu)过机器，才是悲剧。”