陈思诚：稳定很重要，电影产(chan)业(ye)不能一直处于(yu)一种不稳定的状态。电影工业(ye)化的重要基(ji)础(chu)和标准就是能成批次、规(gui)模化的产(chan)出。

我们(men)一直在强调电影工业(ye)化，每个人(ren)的理解不一样。大众比较容易感受到视(shi)效大片的工业(ye)化，但我个人(ren)理解的工业(ye)化不光是制作的工业(ye)化，而是一个比较系统的制片生产(chan)流(liu)程——从(cong)剧本创(chuang)作到后期(qi)宣发(fa)，包括作品最后呈现出的口碑和反响，都(dou)要做到有一个标准线可供各(ge)环节衔接(jie)，不能特别参差不齐。

当然，不同的人(ren)对于(yu)电影有不同的解读很正常(chang)。但是也(ye)有一些相互矛盾的声音(yin)：有部(bu)分(fen)人(ren)一边感慨(kai)中国电影“工业(ye)化水平低(di)”，一边又会批评过于(yu)工业(ye)化、标准化，不够“艺术(shu)”、没有“特点(dian)”。这些年(nian)来，我感觉(jue)到越来越难用一部(bu)电影取悦全(quan)部(bu)观众的观影期(qi)待，这是现实。

创(chuang)作《唐探1900》的初衷，不是为了(le)“迎合”与“讨(tao)好”

创(chuang)作《唐探1900》的初衷，不是为了(le)“迎合”与“讨(tao)好”

观察(cha)者网：确实，近年(nian)来虽(sui)然您的作品成绩斐(fei)然，但不可否认(ren)“陈思诚”这个名(ming)字一出现总(zong)是伴随(sui)着许多批评的声音(yin)。陈思诚是不是已经习惯于(yu)“在批判(pan)声中存在”？包括对于(yu)《唐探1900》的各(ge)种差评？

陈思诚：我现在每部(bu)电影上映后只看前两三天的所(suo)谓“舆情”，口碑稳定后无论好坏都(dou)不去看了(le)。

在当下这个纷繁复杂的“大舆情时代”，批评一直会有。善意的、对我们(men)的创(chuang)作有帮助的批评我们(men)欣然接(jie)受，比如《唐探3》的时候有人(ren)批评我们(men)的有一些笑点(dian)不适合孩子看，这次我们(men)全(quan)部(bu)规(gui)避了(le)。还有人(ren)批评《唐探3》广告植入太多，我把公司负责(ze)植入的部(bu)门整体转岗为版权授(shou)权部(bu)门等等。但不管你怎样做，仍然有人(ren)会在没观影的情况下盲目审判(pan)，一些所(suo)谓的“一星差评”完全(quan)是模板化的，根本与电影本体无关，只是输(shu)出情绪。

陈思诚在《唐探1900》拍摄(she)片场

“雅俗(su)共赏”是最难的：有些人(ren)只想看“爽点(dian)”，看喜剧只图一笑，可能觉(jue)得笑点(dian)不够多；有些人(ren)觉(jue)得推理的部(bu)分(fen)不够，不是“本格”而变成了(le)“社会派”，但如果(guo)真只做本格推理或只是纯粹搞笑的话，可能又会让另一波人(ren)不满意，一部(bu)作品不可能让所(suo)有人(ren)都(dou)喜欢，创(chuang)作中我们(men)只能尽可能地去平衡和取舍。

还有一种差评让我很无奈，这几年(nian)大家一提“主旋律”，一提“爱国”，一提民族与国家上来就容易抵触，但我们(men)都(dou)是一条船上休戚与共的人(ren)，覆巢之下安(an)有完卵？我是庆幸自(zi)己活在一个很好的时代的，百年(nian)之间完成了(le)这样的沧桑巨变，同时我们(men)也(ye)要居安(an)思危，以史为鉴，时刻保(bao)持一种危机感和警惕。这是我创(chuang)作这部(bu)电影真实的想法，并非所(suo)谓的“迎合”与“讨(tao)好”，也(ye)绝不是要规(gui)训和教育大家。

一棵被毁(hui)掉了(le)环境的植物如何生存？一个人(ren)如果(guo)连(lian)栖身之地都(dou)不保(bao)，还能爱什么呢？我觉(jue)得，你可以不爱任(ren)何东西，但不能不爱国，因为人(ren)无法独立存在于(yu)世(shi)界，所(suo)以《唐探1900》中费洋古(gu)才(cai)会在最后说出那句“救中国”——这是跨越阶级、跨越立场、高于(yu)意识形态的东西，反对这个东西，就是在反对自(zi)我，这个问(wen)题是不容混淆和偷换概(gai)念的。

岳云鹏在《唐探1900》中饰演的“大清国满洲镶黄旗，任(ren)尚(shang)虞备用处协理事务头等侍卫，粘竿长(chang)头等侍卫，兼任(ren)掌翊卫扈从(cong)，赏穿黄马褂，钮祜禄氏”费洋古(gu)在听闻(wen)八国联军攻入北京城后死在了(le)洋人(ren)的火枪之下

回(hui)到过去，让我有了(le)更大的创(chuang)作自(zi)由

回(hui)到过去，让我有了(le)更大的创(chuang)作自(zi)由

观察(cha)者网：我们(men)可否理解为，这些家国情怀的元素和更深沉的情感，让唐探宇宙在第十个年(nian)头迎来了(le)一次峰回(hui)路转和再出发(fa)？毕竟(jing)《唐探3》之后一度(du)传出这是唐探宇宙的最后一部(bu)。

陈思诚：我的创(chuang)作一直围绕一个很强的内核，就是所(suo)谓的“道”。这几年(nian)因为疫情的原(yuan)因，我愈(yu)发(fa)对时代与个体之间关系的题材产(chan)生了(le)兴趣，也(ye)希望(wang)借这样的故事表(biao)达自(zi)己的感悟。

《唐探3》之后，如果(guo)我还要继续沿着这条线创(chuang)作《唐探4》，自(zi)由度(du)会越来越少。其实《唐探3》就已经受到了(le)一些限制，本来的构思中我想讲的是中、日、韩三国侦探在东京博弈的故事，沿着这个故事设定，我想表(biao)达的内容会更清晰(xi)——三国的侦探背后是中日韩这三个历(li)史文化联系紧密的国家，而二战给三个国家的关系和三国人(ren)民带来了(le)深深的不信任(ren)感，我想由此传达一个清晰(xi)的反战主题。

很可惜，因为一些原(yuan)因，韩国那条线最后呈现的是东南亚联邦，也(ye)很感谢托尼贾“临(lin)危受命”来出演泰国侦探杰克贾。还是有些遗憾(han)最终的故事和我一开(kai)始想要表(biao)达的已经完全(quan)不一样了(le)。

《唐探3》中原(yuan)本计划的韩国侦探最后换成了(le)来自(zi)东南亚的托尼贾

“唐探”系列(lie)要往(wang)上走，就不得不涉足一些意识形态的东西，尤(you)其是地缘政(zheng)治。当今国际局(ju)势复杂多变，各(ge)种现实因素的限制和不可控的东西特别多，创(chuang)作表(biao)达也(ye)必然会受限制。怎么办？我不想放弃！于(yu)是我就想到，干脆(cui)去讲唐人(ren)街是怎么来的，我们(men)回(hui)到那个时代用历(li)史来讲现代的故事，这样反而能有更多的自(zi)由。

观察(cha)者网：这是不是意味着唐探未来会接(jie)着1900的故事开(kai)一个新“坑”？还是历(li)史和当代两条线并行推进？

陈思诚：两条线我现在都(dou)有了(le)大概(gai)的故事，但时代的变化太快了(le)，我不敢妄言。

当下来看我对“1900”这个时代更感兴趣，因为对我而言会有更多的施展空(kong)间。和《唐探3》比，这次的《唐探1900》受到的影响是最小的，几乎没有任(ren)何删减。一些我觉(jue)得比较尖(jian)锐的台词(ci)，比方说“这世(shi)界只有两套游戏规(gui)则：权力控制一切，金钱控制权力，美国属于(yu)后者”，一开(kai)始我有点(dian)惴惴不安(an)，没想到最后也(ye)都(dou)保(bao)留下来了(le)。我想这样“愉快的体验(yan)”和选(xuan)材是有关系的。

在《唐探1900》中，王宝强和陈思诚饰演的角色“阿鬼&秦福”与主线剧情里的“唐仁(ren)&秦风”的身份与性格都(dou)完全(quan)不同了(le)

观察(cha)者网：但回(hui)到过去，用历(li)史写故事不是一件容易的事。《唐探1900》让很多观众惊喜的一点(dian)是对历(li)史的把握，无论是故事主线还是细节彩蛋，都(dou)融入了(le)很多历(li)史上真实的人(ren)物原(yuan)型和历(li)史事件。这意味着剧本创(chuang)作需要做大量的案头工作，这些部(bu)分(fen)是如何完成的？陈思诚的电影里，剧本是如何诞生的？

陈思诚：在这方面(mian)我特别感谢我的伙伴——团队里的联合编(bian)剧们(men)。当下的创(chuang)作愈(yu)发(fa)孤掌难鸣，每个人(ren)的能力和认(ren)知都(dou)是有限的，编(bian)剧团队就特别重要。团队的每位(wei)编(bian)剧都(dou)有不同的取向和专长(chang)，就像不同流(liu)派的厨师共同合作做一桌(zhuo)融合菜。

剧本是集体创(chuang)作的。我本人(ren)负责(ze)“一头一尾”：首先我会给大家一个清晰(xi)的方向，我要什么，他们(men)帮我去丰富，然后集体商讨(tao)，智(zhi)慧碰撞(zhuang)。最后一稿的剧本一定是我来写，将我认(ren)为最好的东西集合呈现在这一稿剧本里。

文无第一，武无第二，我是那个最后拍板决断的人(ren)，需要当机立断结(jie)束没有必要的争论和相持。虽(sui)然我的决定不一定就正确，但是做出选(xuan)择同样重要，这就是我们(men)公司产(chan)出很快的原(yuan)因之一，我认(ren)为这也(ye)是我在团队中应当担负的职(zhi)责(ze)。

《唐探1900》面(mian)对的素材特别丰富，无论是网络(luo)上还是书籍里，还有很多人(ren)物原(yuan)型的传记。我看网上的一些文章，都(dou)深挖得差不多了(le)。大家的涉猎非常(chang)广泛，有的解读比我们(men)预设的还要深刻，对我来说也(ye)是一个二次学习的机会。

老一辈(bei)港(gang)台演员身上的那种“侨民感”，让演绎更加真切

老一辈(bei)港(gang)台演员身上的那种“侨民感”，让演绎更加真切

观察(cha)者网：接(jie)下来我们(men)聊一聊人(ren)物吧。在预告片里出现了(le)华人(ren)魔术(shu)师的镜头，当时我猜(cai)到片中会有金陵福，也(ye)就是朱连(lian)魁(kui)，但没想到戏份这么多。为什么会在历(li)史中选(xuan)取这个人(ren)物进行再创(chuang)作？这个人(ren)物很有意思，他以中国传统古(gu)彩戏法在美国名(ming)利双(shuang)收，却带着“西洋摄(she)影术(shu)”回(hui)国成为最早的电影人(ren)，您写他结(jie)尾那句“电影是魔法”是不是也(ye)有某种电影人(ren)的情怀在里面(mian)？

陈思诚：电影《唐探1900》的结(jie)尾，金陵福和革命党人(ren)回(hui)到了(le)祖国。在电影之外的真实历(li)史中，他参与了(le)武昌起义，用摄(she)影机记录了(le)珍贵的影像资料。

当你翻阅历(li)史寻得一些蛛丝马迹(ji)时，很难不做联想。我和马伯庸聊过他的创(chuang)作观，他也(ye)是会把一些正史和野(ye)史的蛛丝马迹(ji)勾(gou)连(lian)在一起，加入一些想象，最后形成一个完整的人(ren)物故事。当我逐渐走近金陵福这个人(ren)物，他个人(ren)经历(li)中的很多不合理会变得非常(chang)合理，仿(fang)佛冥冥之中注定了(le)一样。

我们(men)知道金陵福成名(ming)之后，有一个模仿(fang)他的美国魔术(shu)师“程连(lian)苏”，历(li)史上两个人(ren)本来要用魔术(shu)“决战”，金陵福说“如果(guo)你能变出我戏法的十分(fen)之一我就认(ren)输(shu)”。

中国魔术(shu)师朱连(lian)魁(kui)（左）和模仿(fang)他冒(mao)充中国人(ren)的美国魔术(shu)师“程连(lian)苏”（右）

然而就在这场被炒作到全(quan)美关注的“魔术(shu)师巅峰对决”开(kai)始之前，金陵福神秘消失了(le)。我们(men)知道的一种说法是，前一天晚(wan)上，他被清朝驻美办事处的人(ren)连(lian)夜召见，我猜(cai)想他是迫(po)于(yu)政(zheng)治压(ya)力离开(kai)的——历(li)史特别有意思，我们(men)可以根据历(li)史记载中的东西去联系他心态的转变，以及转变之后会做出什么样的事情。

观察(cha)者网：本片还有两个被讨(tao)论最多的人(ren)物，一个是岳云鹏饰演的满清贵族费洋古(gu)，一个是周润发(fa)饰演的唐人(ren)街黑帮大佬白轩龄，他们(men)在电影里都(dou)有非常(chang)动人(ren)的高光时刻。您在创(chuang)作这两个人(ren)物的时候，是不是第一时间就想到了(le)这两个演员人(ren)选(xuan)？

陈思诚：他俩(liang)真的是不二之选(xuan)。

我和岳岳认(ren)识很久(jiu)了(le)，一直想跟他合作。我一直觉(jue)得他身上有种很丰富又很模糊的感受：首先，作为喜剧演员他身上的幽(you)默感是他独一无二的天赋(fu)，他强烈的个人(ren)风格是别人(ren)无法复制的。除(chu)此之外，他还有一种骨子里的“狠劲儿”和一种“质朴的智(zhi)慧”的感觉(jue)，是一个融合性很强的人(ren)。所(suo)以我写费洋古(gu)的时候，就觉(jue)得岳岳最适合这个角色。

发(fa)哥也(ye)是一样。我从(cong)小看了(le)他那么多电影，一直觉(jue)得港(gang)台老一辈(bei)演员身上具(ju)备独特的“侨民色彩”，这是一种不确定性和对身份认(ren)同的模糊感，这种感觉(jue)是内地演员身上比较难找到的。白轩龄这个角色就是这样，他一直在奋斗，一直在寻求身份认(ren)同——我到底是哪(na)里人(ren)？我能不能在美国立住脚？这种“侨民感”他能演绎得更加真切。

周润发(fa)在《唐探1900》中饰演的唐人(ren)街黑帮大佬，是一位(wei)从(cong)最底层的华工苦力一步步发(fa)家的多面(mian)人(ren)物

好的人(ren)物，你能从(cong)他的背后看到一个时代。

我们(men)能从(cong)费洋古(gu)身上看到大清的那种盲目自(zi)信，能看到这样一个对旧时代充满骄傲的人(ren)，最后倒(dao)在火枪之下的悲壮。临(lin)终的那一刻，他已经消除(chu)了(le)政(zheng)党和界别，最后说出了(le)“救中国”，因为他找到了(le)更高的认(ren)同感。

白轩龄则是背负着第一代到金山的华工有关“淘金梦”的往(wang)事。在那个时代，他侥幸生存、在美国立足、靠着自(zi)己有勇有谋和各(ge)种手(shou)段在美国发(fa)家，但依(yi)旧成为一个历(li)史的悲剧性人(ren)物。包括他的儿子，纵使有通天的本领，依(yi)旧敌(di)不过时代。

TikTok事件给了(le)我灵(ling)感，我想撕开(kai)“文明”的虚(xu)伪

TikTok事件给了(le)我灵(ling)感，我想撕开(kai)“文明”的虚(xu)伪

观察(cha)者网：《唐探1900》全(quan)剧最高潮的那段听证会的戏，很多观众在电影院里会一下子代入TikTok听证会的画面(mian)，周润发(fa)一句“Senator”，仿(fang)佛周受资下面(mian)就要接(jie)一句“I'm Singaporean”，我们(men)是不是可以几乎确定这场戏就是“借古(gu)讽今”？

陈思诚：听证会的这场辩论，是最早就定下来的。但我们(men)写剧本的时候，刚好TikTok听证会这个新闻(wen)热点(dian)爆(bao)发(fa)，让我们(men)受到了(le)特别多的灵(ling)感启发(fa)。我看了(le)现场的视(shi)频，有一种特别强烈的感觉(jue)，他们(men)对待华裔的那种傲慢和无礼是非常(chang)显而易见的。

美国打着世(shi)界最大民主国家、文明国家的旗号，并没有展现出多少包容。尤(you)其是在当下所(suo)谓存量博弈、大国竞争的时代，很多东西都(dou)不再加以掩饰了(le)。二战之后，这些国家建立的这种短暂的“文明美好景象”这几年(nian)已经被严重破坏了(le)。

对于(yu)他们(men)来说，其实没有什么真正意义上的“文明”，他们(men)的相对文明，前提是自(zi)己遥遥领先。冷战结(jie)束后的几十年(nian)，每当有国家让美国感觉(jue)到威胁时，类似(si)于(yu)当年(nian)的《广场协议》，他们(men)会用尽各(ge)种手(shou)段去限制一个国家和民族的进步。他们(men)永远在双(shuang)标，永远是说一套，做一套。

观察(cha)者网：所(suo)以正是这种情绪在推动着你们(men)的创(chuang)作。

陈思诚：没错。包括现在世(shi)界上正在发(fa)生的战争，当我们(men)从(cong)残酷的现实看历(li)史，看战争形成的原(yuan)因，看宗教的底层逻辑，你会发(fa)现很多东西根深蒂固、近乎无解，但对真实的个体影响又太大了(le)。

作为一个文艺创(chuang)作者，你需要特别敏锐、敢于(yu)撕破这个世(shi)界所(suo)有的虚(xu)伪直抵要义。我认(ren)为艺术(shu)就是在用最简单的方法接(jie)近本质，不论是美术(shu)、音(yin)乐，还是影像。正是这种想法推动着我们(men)去创(chuang)作一些更“宽厚”的东西，用更广阔的视(shi)野(ye)看世(shi)界，不论是什么题材——喜剧片也(ye)好，剧情片也(ye)好，悬(xuan)疑片也(ye)好，外面(mian)的那个包装不重要，重要的是你想表(biao)达的核心是什么？

6000人(ren)，7个月(yue)，我们(men)在德州造了(le)一座旧金山

6000人(ren)，7个月(yue)，我们(men)在德州造了(le)一座旧金山

观察(cha)者网：所(suo)以就像《唐探1900》里说的那样，电影人(ren)其实就是魔法师。确实唐探系列(lie)问(wen)世(shi)以来给我们(men)带来了(le)很多“魔法”，比如《唐探2》里在时代广场纵马飞(fei)驰，《唐探3》里1:1搭建了(le)一个涩谷(gu)实景，这次是在山东德州还原(yuan)了(le)一座19世(shi)纪的旧金山城，又招募到了(le)大量外国面(mian)孔的演员完成了(le)一次“实景穿越”，这一切是怎样做到的？

陈思诚：1900年(nian)的旧金山，地球上目前任(ren)何地方的场景都(dou)是无法直接(jie)满足拍摄(she)需求的。如果(guo)我们(men)想用今天的旧金山去拍100多年(nian)前，成本会更高，而且除(chu)了(le)服务拍摄(she)，（钱花得）毫无意义。所(suo)以我们(men)一开(kai)始定的就是在国内复刻实景搭建，因为这样足够真实又能把场景留下来，助力当地文旅发(fa)展。

筹备工作从(cong)2022年(nian)就开(kai)始了(le)，像横店(dian)、厦门、西安(an)、青岛等等有合作意愿的地区我们(men)都(dou)接(jie)触过，经过大规(gui)模的摸排和磋(cuo)商，直到2023年(nian)5月(yue)19日，我见到了(le)乐陵市委的领导以及当地民营(ying)企业(ye)代表(biao)，他们(men)的务实、高效和坚决给我建立了(le)很强的信任(ren)感，当天我们(men)就决定在乐陵建这个影视(shi)城。

《唐探1900》拍摄(she)取景地乐陵影视(shi)城在春节期(qi)间成为了(le)热门旅游打卡地

在建设的过程中我们(men)协力攻克了(le)许多困难。当地民企很支持我们(men)，但没想到我们(men)要求的标准和还原(yuan)度(du)需要那么精(jing)确，规(gui)模也(ye)比他们(men)预想的大很多，因此成本在不断追加，承建企业(ye)又继续融资。再加上2023年(nian)5月(yue)下旬才(cai)确定开(kai)工，电影档期(qi)已经确定在了(le)2025年(nian)春节档，只能三班倒(dao)赶工，我们(men)需要克服许多施工上的难题。最后6000多工人(ren)，用7个月(yue)的时间搭建了(le)一座几十万平米(mi)的“旧金山城”。放眼当今世(shi)界只有中国才(cai)能做到这样的质量和效率了(le)。

观察(cha)者网：这其实是各(ge)种要素齐聚的结(jie)果(guo)：有中国无与伦比的建造能力和工人(ren)才(cai)能完成这样高效的建设；有专业(ye)的美术(shu)道具(ju)设计团队才(cai)能高精(jing)度(du)还原(yuan)；有蓬勃发(fa)展的旅游市场才(cai)能有地方政(zheng)府和民间资本的支持……

陈思诚：还有我们(men)电影市场的体量能容得下这样的电影。如果(guo)我们(men)还是一个很小的电影市场的话，这种制片成本是不敢想象的。

观察(cha)者网：造这座城您这边投资体量如何？

陈思诚：造城的费用主要是由乐陵当地出资。演员的服装和那些可移动的道具(ju)是我们(men)的，这些道具(ju)和服装也(ye)很讲究，是各(ge)个部(bu)门辛(xin)苦劳作的艺术(shu)结(jie)晶，包括很多观众容易忽略的精(jing)致考究的细节，其实这部(bu)分(fen)的成本也(ye)不低(di)。

《唐探1900》中动用了(le)大量外籍群演，营(ying)造出100多年(nian)前旧金山街头熙熙攘攘的景象

观察(cha)者网：《唐探1900》还有一个让人(ren)印(yin)象深刻的是电影中旧金山大街小巷的“外国人(ren)”，可以看出群演的数量非常(chang)足，而拍摄(she)地全(quan)部(bu)是在中国，您是怎样把这么多外国面(mian)孔“搬运”到山东演这部(bu)电影的？动用这么多外国演员是不是成本会很高？

陈思诚：是的，这部(bu)电影动辄有一两千人(ren)在街上的大场面(mian)。发(fa)哥议会辩论的那场戏现场满坐着几百名(ming)外籍演员。那天副导演告诉我，一共有来自(zi)15个国家的演员坐在这里。

这些外籍群演大多是在华的留学生或模特，有台词(ci)的演员除(chu)了(le)饰演格兰特的约翰·库萨克是专门从(cong)美国请(qing)来的，其余(yu)大多是在中国发(fa)展的各(ge)国职(zhi)业(ye)演员，不光有来自(zi)俄(e)罗斯、乌克兰、东欧国家的，也(ye)有来自(zi)英国、美国、澳大利亚等国家的演员。对于(yu)他们(men)来说，一是中国比较安(an)全(quan)、富裕，二是中国的影视(shi)市场足够大，有足够的空(kong)间。所(suo)以无论是群演还是有台词(ci)的演员，我们(men)在中国本土调动资源(yuan)还是非常(chang)方便的，成本也(ye)相对可控。

参与《唐探1900》的外国演员在片场合影

在拍摄(she)现场，导演组对这些演员的要求也(ye)是非常(chang)严格的，无论演员是否有台词(ci)，都(dou)必须“会演”，例如电影里发(fa)哥和爱尔兰黑帮对峙的那场戏，所(suo)有人(ren)的状态都(dou)非常(chang)到位(wei)——虽(sui)然他们(men)不一定是爱尔兰人(ren)，但电影里的状态一定要是对的。

我没有什么所(suo)谓的钻营(ying)和算计，很多东西我也(ye)算不出来

我没有什么所(suo)谓的钻营(ying)和算计，很多东西我也(ye)算不出来

观察(cha)者网：周润发(fa)在《唐探1900》的路演中不止一次提到，演美国华工是他等了(le)多年(nian)的角色，曾经胡金铨(quan)导演邀请(qing)他演这个角色，但最后没有拍成，现在终于(yu)实现了(le)。

不仅是胡金铨(quan)，很多香(xiang)港(gang)导演都(dou)拍过海外华人(ren)和唐人(ren)街的故事。比如李小龙的《猛龙过江》，尔冬(dong)升的《新宿事件》等等。

很多人(ren)说陈思诚导演的风格受香(xiang)港(gang)导演影响很深，同时你又在不停(ting)为中国电影在新的各(ge)种可能性上探索，你如何看待自(zi)己身上的传承？在这样一个华语电影高速发(fa)展的时代，这个风云多变的时代，陈思诚处在一个什么位(wei)置？

陈思诚：《解密》里吴彦姝老师（饰演老年(nian)小梅）最后有句台词(ci)：“我们(men)无法选(xuan)择时代，我们(men)都(dou)是被选(xuan)择的”。

很难说是我自(zi)己做了(le)多少选(xuan)择，我觉(jue)得自(zi)己是冥冥中被推到了(le)这个位(wei)置，就像你说的，无论是香(xiang)港(gang)电影给我带来的那些自(zi)觉(jue)、不自(zi)觉(jue)的影响，还是我又对电影行业(ye)带来了(le)什么样的改(gai)变、起到了(le)什么样的作用，说实话我自(zi)己没有刻意追求任(ren)何东西——没有追求我像谁，没有追求我想成为谁。

小时候我看的很多香(xiang)港(gang)电影黄金时代大人(ren)物的作品：周星驰、成龙、周润发(fa)、梁朝伟、徐克、吴宇森……他们(men)带给我很大影响，现在他们(men)成为了(le)和我合作或是同场竞技的人(ren)。我也(ye)很难说清金庸武侠给我带来多大的影响，抑(yi)或是莎士比亚、尤(you)金·奥尼尔、萨特这些人(ren)给我带来什么样的影响。有的人(ren)会给自(zi)己立一个精(jing)神标杆，但我很难说清谁具(ju)体对我影响最大。

我最喜欢的导演是库布里克。他一辈(bei)子拍了(le)13部(bu)电影，每一部(bu)都(dou)不一样。每个人(ren)都(dou)有自(zi)己命运的轨迹(ji)，我也(ye)不知道最后我能成为什么，只能跟随(sui)自(zi)己的心，走一步看一步，不求尽如人(ren)意，但求无愧于(yu)心。

影史巨匠(jiang)斯坦(tan)利·库布里克

我对电影是赤诚的、对观众也(ye)是赤诚的，我没有什么所(suo)谓的钻营(ying)和算计，很多东西我也(ye)算不出来。我的每一次创(chuang)作也(ye)都(dou)是拿出自(zi)己最本真的情感在做，不论结(jie)果(guo)会是怎样。“尽人(ren)事听天命”，有时候我们(men)被曲解，或者票房未达预期(qi)的时候，我就是这么宽慰我的团队的。

观察(cha)者网：目前您还处在一个创(chuang)作上的高产(chan)期(qi)，很多人(ren)会冲着你的IP走进电影院，未来你会往(wang)什么风格转变，会参与孵(fu)化更多年(nian)轻(qing)的导演和编(bian)剧吗？

陈思诚：孵(fu)化的工作我们(men)一直在做，今年(nian)又会有公司培养的新导演的作品与大家见面(mian)。和年(nian)轻(qing)导演、编(bian)剧合作，我希望(wang)把我的一些经验(yan)、一些标准分(fen)享给他们(men)，激发(fa)他们(men)的潜能，放大他们(men)的优(you)点(dian)，更重要的是帮助他们(men)规(gui)避一些错误和风险。我也(ye)能从(cong)他们(men)身上学到一些东西。

至于(yu)我自(zi)己的未来，无法预设，我不知道自(zi)己以后会对哪(na)个议题更感兴趣，就像库布里克，他拍过《全(quan)金属外壳》、拍过《发(fa)条橙》那么激烈的东西，他的最后一部(bu)电影却是《大开(kai)眼戒》，最后又回(hui)到了(le)两性关系的话题。他肯定是带着人(ren)生的终极疑问(wen)，才(cai)能拍出那样的电影。所(suo)以我不知道未来的我会变得更深沉还是更浅薄，我只知道现在只要有心力去拍，就会努力下去，直到某一天我觉(jue)得累了(le)，才(cai)会止步。