陈思诚(cheng)：稳定很重要(yao)，电影产业不能(neng)一直处于一种不稳定的状态。电影工业化的重要(yao)基础和标(biao)准就是能(neng)成批次、规模化的产出。

我们一直在强调电影工业化，每个人的理解不一样。大众比较容易感受到视效大片的工业化，但我个人理解的工业化不光是制作的工业化，而是一个比较系统的制片生产流程——从剧本(ben)创作到后期宣发，包括作品最后呈现出的口碑和反响，都要(yao)做到有一个标(biao)准线可供各环节衔接(jie)，不能(neng)特别参(can)差不齐。

当然，不同的人对于电影有不同的解读(du)很正常。但是也有一些(xie)相互矛盾的声音：有部分人一边感慨中国(guo)电影“工业化水(shui)平低”，一边又会批评过于工业化、标(biao)准化，不够“艺术”、没有“特点”。这些(xie)年(nian)来(lai)，我感觉(jue)到越来(lai)越难用一部电影取悦全部观众的观影期待(dai)，这是现实。

创作《唐探1900》的初衷，不是为(wei)了“迎合”与“讨好”

创作《唐探1900》的初衷，不是为(wei)了“迎合”与“讨好”

观察者网：确实，近年(nian)来(lai)虽然您的作品成绩斐然，但不可否认“陈思诚(cheng)”这个名字一出现总是伴随着许多批评的声音。陈思诚(cheng)是不是已(yi)经习惯于“在批判声中存在”？包括对于《唐探1900》的各种差评？

陈思诚(cheng)：我现在每部电影上映(ying)后只(zhi)看前两三天的所谓“舆(yu)情”，口碑稳定后无论好坏都不去看了。

在当下这个纷繁复(fu)杂的“大舆(yu)情时代”，批评一直会有。善意的、对我们的创作有帮助(zhu)的批评我们欣然接(jie)受，比如《唐探3》的时候有人批评我们的有一些(xie)笑点不适合孩子看，这次我们全部规避了。还有人批评《唐探3》广告植入太多，我把公司负责植入的部门(men)整体转岗为(wei)版权授权部门(men)等等。但不管(guan)你怎样做，仍(reng)然有人会在没观影的情况下盲目审判，一些(xie)所谓的“一星差评”完全是模板(ban)化的，根本(ben)与电影本(ben)体无关，只(zhi)是输出情绪(xu)。

陈思诚(cheng)在《唐探1900》拍摄片场

“雅俗共赏”是最难的：有些(xie)人只(zhi)想看“爽(shuang)点”，看喜剧只(zhi)图一笑，可能(neng)觉(jue)得笑点不够多；有些(xie)人觉(jue)得推理的部分不够，不是“本(ben)格”而变成了“社会派”，但如果真(zhen)只(zhi)做本(ben)格推理或只(zhi)是纯粹搞笑的话，可能(neng)又会让另一波(bo)人不满意，一部作品不可能(neng)让所有人都喜欢，创作中我们只(zhi)能(neng)尽可能(neng)地(di)去平衡和取舍。

还有一种差评让我很无奈，这几(ji)年(nian)大家一提“主旋律”，一提“爱国(guo)”，一提民族与国(guo)家上来(lai)就容易抵(di)触，但我们都是一条(tiao)船上休戚与共的人，覆巢之下安有完卵？我是庆幸自己活在一个很好的时代的，百年(nian)之间完成了这样的沧桑巨变，同时我们也要(yao)居安思危，以(yi)史为(wei)鉴，时刻保持一种危机感和警惕(ti)。这是我创作这部电影真(zhen)实的想法，并非所谓的“迎合”与“讨好”，也绝不是要(yao)规训(xun)和教育大家。

一棵被毁掉了环境的植物如何生存？一个人如果连栖身之地(di)都不保，还能(neng)爱什(shi)么呢？我觉(jue)得，你可以(yi)不爱任何东西，但不能(neng)不爱国(guo)，因为(wei)人无法独立存在于世(shi)界，所以(yi)《唐探1900》中费洋古(gu)才会在最后说出那句“救中国(guo)”——这是跨越阶级、跨越立场、高于意识(shi)形态的东西，反对这个东西，就是在反对自我，这个问题是不容混淆和偷换概念(nian)的。

岳云鹏在《唐探1900》中饰演的“大清国(guo)满洲(zhou)镶黄旗，任尚虞备用处协理事务头等侍卫，粘竿长头等侍卫，兼任掌翊卫扈从，赏穿黄马褂，钮祜禄氏(shi)”费洋古(gu)在听(ting)闻八国(guo)联军攻入北京城后死在了洋人的火(huo)枪之下

回到过去，让我有了更大的创作自由

回到过去，让我有了更大的创作自由

观察者网：我们可否理解为(wei)，这些(xie)家国(guo)情怀的元素和更深沉的情感，让唐探宇宙在第十个年(nian)头迎来(lai)了一次峰回路(lu)转和再出发？毕竟《唐探3》之后一度传出这是唐探宇宙的最后一部。

陈思诚(cheng)：我的创作一直围绕一个很强的内(nei)核，就是所谓的“道(dao)”。这几(ji)年(nian)因为(wei)疫情的原因，我愈发对时代与个体之间关系的题材产生了兴趣，也希望借这样的故事表达(da)自己的感悟。

《唐探3》之后，如果我还要(yao)继续沿(yan)着这条(tiao)线创作《唐探4》，自由度会越来(lai)越少。其实《唐探3》就已(yi)经受到了一些(xie)限制，本(ben)来(lai)的构思中我想讲的是中、日、韩三国(guo)侦探在东京博弈的故事，沿(yan)着这个故事设定，我想表达(da)的内(nei)容会更清晰——三国(guo)的侦探背后是中日韩这三个历史文(wen)化联系紧密的国(guo)家，而二战给三个国(guo)家的关系和三国(guo)人民带来(lai)了深深的不信任感，我想由此传达(da)一个清晰的反战主题。

很可惜，因为(wei)一些(xie)原因，韩国(guo)那条(tiao)线最后呈现的是东南亚联邦，也很感谢托尼贾“临危受命”来(lai)出演泰国(guo)侦探杰克贾。还是有些(xie)遗(yi)憾最终的故事和我一开(kai)始(shi)想要(yao)表达(da)的已(yi)经完全不一样了。

《唐探3》中原本(ben)计划(hua)的韩国(guo)侦探最后换成了来(lai)自东南亚的托尼贾

“唐探”系列要(yao)往上走，就不得不涉足一些(xie)意识(shi)形态的东西，尤其是地(di)缘政治。当今国(guo)际局势复(fu)杂多变，各种现实因素的限制和不可控的东西特别多，创作表达(da)也必然会受限制。怎么办？我不想放弃！于是我就想到，干脆去讲唐人街是怎么来(lai)的，我们回到那个时代用历史来(lai)讲现代的故事，这样反而能(neng)有更多的自由。

观察者网：这是不是意味着唐探未来(lai)会接(jie)着1900的故事开(kai)一个新(xin)“坑”？还是历史和当代两条(tiao)线并行推进？

陈思诚(cheng)：两条(tiao)线我现在都有了大概的故事，但时代的变化太快了，我不敢妄言。

当下来(lai)看我对“1900”这个时代更感兴趣，因为(wei)对我而言会有更多的施展空间。和《唐探3》比，这次的《唐探1900》受到的影响是最小的，几(ji)乎没有任何删减。一些(xie)我觉(jue)得比较尖锐的台(tai)词，比方说“这世(shi)界只(zhi)有两套游戏规则：权力控制一切，金钱(qian)控制权力，美国(guo)属于后者”，一开(kai)始(shi)我有点惴惴不安，没想到最后也都保留下来(lai)了。我想这样“愉快的体验”和选材是有关系的。

在《唐探1900》中，王宝强和陈思诚(cheng)饰演的角色“阿(a)鬼&秦(qin)福”与主线剧情里的“唐仁&秦(qin)风(feng)”的身份(fen)与性格都完全不同了

观察者网：但回到过去，用历史写故事不是一件容易的事。《唐探1900》让很多观众惊喜的一点是对历史的把握，无论是故事主线还是细(xi)节彩蛋(dan)，都融入了很多历史上真(zhen)实的人物原型和历史事件。这意味着剧本(ben)创作需要(yao)做大量的案头工作，这些(xie)部分是如何完成的？陈思诚(cheng)的电影里，剧本(ben)是如何诞(dan)生的？

陈思诚(cheng)：在这方面我特别感谢我的伙伴——团队里的联合编剧们。当下的创作愈发孤掌难鸣，每个人的能(neng)力和认知都是有限的，编剧团队就特别重要(yao)。团队的每位编剧都有不同的取向和专长，就像不同流派的厨师共同合作做一桌(zhuo)融合菜。

剧本(ben)是集(ji)体创作的。我本(ben)人负责“一头一尾(wei)”：首先(xian)我会给大家一个清晰的方向，我要(yao)什(shi)么，他们帮我去丰富，然后集(ji)体商讨，智(zhi)慧碰撞。最后一稿的剧本(ben)一定是我来(lai)写，将(jiang)我认为(wei)最好的东西集(ji)合呈现在这一稿剧本(ben)里。

文(wen)无第一，武无第二，我是那个最后拍板(ban)决断的人，需要(yao)当机立断结束没有必要(yao)的争论和相持。虽然我的决定不一定就正确，但是做出选择同样重要(yao)，这就是我们公司产出很快的原因之一，我认为(wei)这也是我在团队中应当担负的职责。

《唐探1900》面对的素材特别丰富，无论是网络(luo)上还是书籍(ji)里，还有很多人物原型的传记。我看网上的一些(xie)文(wen)章(zhang)，都深挖得差不多了。大家的涉猎非常广泛，有的解读(du)比我们预设的还要(yao)深刻，对我来(lai)说也是一个二次学(xue)习的机会。

老一辈港台(tai)演员身上的那种“侨民感”，让演绎更加真(zhen)切

老一辈港台(tai)演员身上的那种“侨民感”，让演绎更加真(zhen)切

观察者网：接(jie)下来(lai)我们聊(liao)一聊(liao)人物吧。在预告片里出现了华人魔术师的镜头，当时我猜(cai)到片中会有金陵(ling)福，也就是朱连魁，但没想到戏份(fen)这么多。为(wei)什(shi)么会在历史中选取这个人物进行再创作？这个人物很有意思，他以(yi)中国(guo)传统古(gu)彩戏法在美国(guo)名利双(shuang)收，却带着“西洋摄影术”回国(guo)成为(wei)最早的电影人，您写他结尾(wei)那句“电影是魔法”是不是也有某种电影人的情怀在里面？

陈思诚(cheng)：电影《唐探1900》的结尾(wei)，金陵(ling)福和革命党人回到了祖国(guo)。在电影之外的真(zhen)实历史中，他参(can)与了武昌(chang)起(qi)义，用摄影机记录了珍贵的影像资料。

当你翻阅历史寻(xun)得一些(xie)蛛丝马迹时，很难不做联想。我和马伯庸聊(liao)过他的创作观，他也是会把一些(xie)正史和野史的蛛丝马迹勾(gou)连在一起(qi)，加入一些(xie)想象，最后形成一个完整的人物故事。当我逐(zhu)渐走近金陵(ling)福这个人物，他个人经历中的很多不合理会变得非常合理，仿(fang)佛冥冥之中注定了一样。

我们知道(dao)金陵(ling)福成名之后，有一个模仿(fang)他的美国(guo)魔术师“程连苏”，历史上两个人本(ben)来(lai)要(yao)用魔术“决战”，金陵(ling)福说“如果你能(neng)变出我戏法的十分之一我就认输”。

中国(guo)魔术师朱连魁（左）和模仿(fang)他冒充中国(guo)人的美国(guo)魔术师“程连苏”（右）

然而就在这场被炒作到全美关注的“魔术师巅峰对决”开(kai)始(shi)之前，金陵(ling)福神秘消失(shi)了。我们知道(dao)的一种说法是，前一天晚上，他被清朝驻美办事处的人连夜(ye)召见，我猜(cai)想他是迫于政治压(ya)力离开(kai)的——历史特别有意思，我们可以(yi)根据历史记载中的东西去联系他心态的转变，以(yi)及转变之后会做出什(shi)么样的事情。

观察者网：本(ben)片还有两个被讨论最多的人物，一个是岳云鹏饰演的满清贵族费洋古(gu)，一个是周润发饰演的唐人街黑帮大佬白轩龄，他们在电影里都有非常动人的高光时刻。您在创作这两个人物的时候，是不是第一时间就想到了这两个演员人选？

陈思诚(cheng)：他俩真(zhen)的是不二之选。

我和岳岳认识(shi)很久了，一直想跟他合作。我一直觉(jue)得他身上有种很丰富又很模糊的感受：首先(xian)，作为(wei)喜剧演员他身上的幽默感是他独一无二的天赋(fu)，他强烈的个人风(feng)格是别人无法复(fu)制的。除此之外，他还有一种骨(gu)子里的“狠劲儿”和一种“质朴的智(zhi)慧”的感觉(jue)，是一个融合性很强的人。所以(yi)我写费洋古(gu)的时候，就觉(jue)得岳岳最适合这个角色。

发哥也是一样。我从小看了他那么多电影，一直觉(jue)得港台(tai)老一辈演员身上具备独特的“侨民色彩”，这是一种不确定性和对身份(fen)认同的模糊感，这种感觉(jue)是内(nei)地(di)演员身上比较难找到的。白轩龄这个角色就是这样，他一直在奋斗(dou)，一直在寻(xun)求身份(fen)认同——我到底是哪里人？我能(neng)不能(neng)在美国(guo)立住脚？这种“侨民感”他能(neng)演绎得更加真(zhen)切。

周润发在《唐探1900》中饰演的唐人街黑帮大佬，是一位从最底层的华工苦力一步(bu)步(bu)发家的多面人物

好的人物，你能(neng)从他的背后看到一个时代。

我们能(neng)从费洋古(gu)身上看到大清的那种盲目自信，能(neng)看到这样一个对旧时代充满骄傲的人，最后倒在火(huo)枪之下的悲壮。临终的那一刻，他已(yi)经消除了政党和界别，最后说出了“救中国(guo)”，因为(wei)他找到了更高的认同感。

白轩龄则是背负着第一代到金山的华工有关“淘金梦”的往事。在那个时代，他侥幸生存、在美国(guo)立足、靠着自己有勇(yong)有谋和各种手段在美国(guo)发家，但依旧成为(wei)一个历史的悲剧性人物。包括他的儿子，纵使有通天的本(ben)领，依旧敌不过时代。

TikTok事件给了我灵感，我想撕开(kai)“文(wen)明”的虚伪(wei)

TikTok事件给了我灵感，我想撕开(kai)“文(wen)明”的虚伪(wei)

观察者网：《唐探1900》全剧最高潮的那段听(ting)证会的戏，很多观众在电影院(yuan)里会一下子代入TikTok听(ting)证会的画面，周润发一句“Senator”，仿(fang)佛周受资下面就要(yao)接(jie)一句“I'm Singaporean”，我们是不是可以(yi)几(ji)乎确定这场戏就是“借古(gu)讽今”？

陈思诚(cheng)：听(ting)证会的这场辩论，是最早就定下来(lai)的。但我们写剧本(ben)的时候，刚好TikTok听(ting)证会这个新(xin)闻热点爆发，让我们受到了特别多的灵感启发。我看了现场的视频，有一种特别强烈的感觉(jue)，他们对待(dai)华裔的那种傲慢和无礼是非常显(xian)而易见的。

美国(guo)打着世(shi)界最大民主国(guo)家、文(wen)明国(guo)家的旗号，并没有展现出多少包容。尤其是在当下所谓存量博弈、大国(guo)竞争的时代，很多东西都不再加以(yi)掩饰了。二战之后，这些(xie)国(guo)家建立的这种短暂(zan)的“文(wen)明美好景象”这几(ji)年(nian)已(yi)经被严重破(po)坏了。

对于他们来(lai)说，其实没有什(shi)么真(zhen)正意义上的“文(wen)明”，他们的相对文(wen)明，前提是自己遥遥领先(xian)。冷战结束后的几(ji)十年(nian)，每当有国(guo)家让美国(guo)感觉(jue)到威胁时，类似于当年(nian)的《广场协议(yi)》，他们会用尽各种手段去限制一个国(guo)家和民族的进步(bu)。他们永远在双(shuang)标(biao)，永远是说一套，做一套。

观察者网：所以(yi)正是这种情绪(xu)在推动着你们的创作。

陈思诚(cheng)：没错。包括现在世(shi)界上正在发生的战争，当我们从残酷的现实看历史，看战争形成的原因，看宗教的底层逻辑，你会发现很多东西根深蒂固、近乎无解，但对真(zhen)实的个体影响又太大了。

作为(wei)一个文(wen)艺创作者，你需要(yao)特别敏锐、敢于撕破(po)这个世(shi)界所有的虚伪(wei)直抵(di)要(yao)义。我认为(wei)艺术就是在用最简单(dan)的方法接(jie)近本(ben)质，不论是美术、音乐(le)，还是影像。正是这种想法推动着我们去创作一些(xie)更“宽厚”的东西，用更广阔的视野看世(shi)界，不论是什(shi)么题材——喜剧片也好，剧情片也好，悬疑片也好，外面的那个包装不重要(yao)，重要(yao)的是你想表达(da)的核心是什(shi)么？

6000人，7个月，我们在德州造了一座旧金山

6000人，7个月，我们在德州造了一座旧金山

观察者网：所以(yi)就像《唐探1900》里说的那样，电影人其实就是魔法师。确实唐探系列问世(shi)以(yi)来(lai)给我们带来(lai)了很多“魔法”，比如《唐探2》里在时代广场纵马飞驰，《唐探3》里1:1搭建了一个涩(se)谷(gu)实景，这次是在山东德州还原了一座19世(shi)纪的旧金山城，又招募到了大量外国(guo)面孔的演员完成了一次“实景穿越”，这一切是怎样做到的？

陈思诚(cheng)：1900年(nian)的旧金山，地(di)球(qiu)上目前任何地(di)方的场景都是无法直接(jie)满足拍摄需求的。如果我们想用今天的旧金山去拍100多年(nian)前，成本(ben)会更高，而且除了服务拍摄，（钱(qian)花得）毫无意义。所以(yi)我们一开(kai)始(shi)定的就是在国(guo)内(nei)复(fu)刻实景搭建，因为(wei)这样足够真(zhen)实又能(neng)把场景留下来(lai)，助(zhu)力当地(di)文(wen)旅发展。

筹备工作从2022年(nian)就开(kai)始(shi)了，像横店、厦门(men)、西安、青岛等等有合作意愿的地(di)区我们都接(jie)触过，经过大规模的摸排和磋商，直到2023年(nian)5月19日，我见到了乐(le)陵(ling)市(shi)委的领导以(yi)及当地(di)民营企业代表，他们的务实、高效和坚决给我建立了很强的信任感，当天我们就决定在乐(le)陵(ling)建这个影视城。

《唐探1900》拍摄取景地(di)乐(le)陵(ling)影视城在春节期间成为(wei)了热门(men)旅游打卡地(di)

在建设的过程中我们协力攻克了许多困(kun)难。当地(di)民企很支持我们，但没想到我们要(yao)求的标(biao)准和还原度需要(yao)那么精确，规模也比他们预想的大很多，因此成本(ben)在不断追加，承建企业又继续融资。再加上2023年(nian)5月下旬才确定开(kai)工，电影档期已(yi)经确定在了2025年(nian)春节档，只(zhi)能(neng)三班倒赶工，我们需要(yao)克服许多施工上的难题。最后6000多工人，用7个月的时间搭建了一座几(ji)十万平米(mi)的“旧金山城”。放眼当今世(shi)界只(zhi)有中国(guo)才能(neng)做到这样的质量和效率了。

观察者网：这其实是各种要(yao)素齐聚的结果：有中国(guo)无与伦比的建造能(neng)力和工人才能(neng)完成这样高效的建设；有专业的美术道(dao)具设计团队才能(neng)高精度还原；有蓬(peng)勃(bo)发展的旅游市(shi)场才能(neng)有地(di)方政府和民间资本(ben)的支持……

陈思诚(cheng)：还有我们电影市(shi)场的体量能(neng)容得下这样的电影。如果我们还是一个很小的电影市(shi)场的话，这种制片成本(ben)是不敢想象的。

观察者网：造这座城您这边投资体量如何？

陈思诚(cheng)：造城的费用主要(yao)是由乐(le)陵(ling)当地(di)出资。演员的服装和那些(xie)可移(yi)动的道(dao)具是我们的，这些(xie)道(dao)具和服装也很讲究，是各个部门(men)辛(xin)苦劳作的艺术结晶，包括很多观众容易忽略(lue)的精致考究的细(xi)节，其实这部分的成本(ben)也不低。

《唐探1900》中动用了大量外籍(ji)群演，营造出100多年(nian)前旧金山街头熙熙攘攘的景象

观察者网：《唐探1900》还有一个让人印象深刻的是电影中旧金山大街小巷的“外国(guo)人”，可以(yi)看出群演的数量非常足，而拍摄地(di)全部是在中国(guo)，您是怎样把这么多外国(guo)面孔“搬运”到山东演这部电影的？动用这么多外国(guo)演员是不是成本(ben)会很高？

陈思诚(cheng)：是的，这部电影动辄有一两千人在街上的大场面。发哥议(yi)会辩论的那场戏现场满坐(zuo)着几(ji)百名外籍(ji)演员。那天副导演告诉我，一共有来(lai)自15个国(guo)家的演员坐(zuo)在这里。

这些(xie)外籍(ji)群演大多是在华的留学(xue)生或模特，有台(tai)词的演员除了饰演格兰特的约翰·库萨(sa)克是专门(men)从美国(guo)请来(lai)的，其余大多是在中国(guo)发展的各国(guo)职业演员，不光有来(lai)自俄罗斯(si)、乌(wu)克兰、东欧(ou)国(guo)家的，也有来(lai)自英国(guo)、美国(guo)、澳大利亚等国(guo)家的演员。对于他们来(lai)说，一是中国(guo)比较安全、富裕，二是中国(guo)的影视市(shi)场足够大，有足够的空间。所以(yi)无论是群演还是有台(tai)词的演员，我们在中国(guo)本(ben)土调动资源还是非常方便的，成本(ben)也相对可控。

参(can)与《唐探1900》的外国(guo)演员在片场合影

在拍摄现场，导演组对这些(xie)演员的要(yao)求也是非常严格的，无论演员是否有台(tai)词，都必须“会演”，例如电影里发哥和爱尔兰黑帮对峙的那场戏，所有人的状态都非常到位——虽然他们不一定是爱尔兰人，但电影里的状态一定要(yao)是对的。

我没有什(shi)么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来(lai)

我没有什(shi)么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来(lai)

观察者网：周润发在《唐探1900》的路(lu)演中不止一次提到，演美国(guo)华工是他等了多年(nian)的角色，曾经胡(hu)金铨导演邀请他演这个角色，但最后没有拍成，现在终于实现了。

不仅是胡(hu)金铨，很多香港导演都拍过海外华人和唐人街的故事。比如李小龙的《猛龙过江》，尔冬升的《新(xin)宿事件》等等。

很多人说陈思诚(cheng)导演的风(feng)格受香港导演影响很深，同时你又在不停为(wei)中国(guo)电影在新(xin)的各种可能(neng)性上探索，你如何看待(dai)自己身上的传承？在这样一个华语电影高速发展的时代，这个风(feng)云多变的时代，陈思诚(cheng)处在一个什(shi)么位置？

陈思诚(cheng)：《解密》里吴彦姝老师（饰演老年(nian)小梅）最后有句台(tai)词：“我们无法选择时代，我们都是被选择的”。

很难说是我自己做了多少选择，我觉(jue)得自己是冥冥中被推到了这个位置，就像你说的，无论是香港电影给我带来(lai)的那些(xie)自觉(jue)、不自觉(jue)的影响，还是我又对电影行业带来(lai)了什(shi)么样的改变、起(qi)到了什(shi)么样的作用，说实话我自己没有刻意追求任何东西——没有追求我像谁(shui)，没有追求我想成为(wei)谁(shui)。

小时候我看的很多香港电影黄金时代大人物的作品：周星驰、成龙、周润发、梁(liang)朝伟、徐(xu)克、吴宇森……他们带给我很大影响，现在他们成为(wei)了和我合作或是同场竞技的人。我也很难说清金庸武侠给我带来(lai)多大的影响，抑或是莎士比亚、尤金·奥尼尔、萨(sa)特这些(xie)人给我带来(lai)什(shi)么样的影响。有的人会给自己立一个精神标(biao)杆(gan)，但我很难说清谁(shui)具体对我影响最大。

我最喜欢的导演是库布里克。他一辈子拍了13部电影，每一部都不一样。每个人都有自己命运的轨(gui)迹，我也不知道(dao)最后我能(neng)成为(wei)什(shi)么，只(zhi)能(neng)跟随自己的心，走一步(bu)看一步(bu)，不求尽如人意，但求无愧于心。

影史巨匠斯(si)坦(tan)利·库布里克

我对电影是赤诚(cheng)的、对观众也是赤诚(cheng)的，我没有什(shi)么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来(lai)。我的每一次创作也都是拿出自己最本(ben)真(zhen)的情感在做，不论结果会是怎样。“尽人事听(ting)天命”，有时候我们被曲解，或者票房未达(da)预期的时候，我就是这么宽慰我的团队的。

观察者网：目前您还处在一个创作上的高产期，很多人会冲着你的IP走进电影院(yuan)，未来(lai)你会往什(shi)么风(feng)格转变，会参(can)与孵化更多年(nian)轻(qing)的导演和编剧吗？

陈思诚(cheng)：孵化的工作我们一直在做，今年(nian)又会有公司培(pei)养(yang)的新(xin)导演的作品与大家见面。和年(nian)轻(qing)导演、编剧合作，我希望把我的一些(xie)经验、一些(xie)标(biao)准分享给他们，激发他们的潜能(neng)，放大他们的优点，更重要(yao)的是帮助(zhu)他们规避一些(xie)错误和风(feng)险。我也能(neng)从他们身上学(xue)到一些(xie)东西。

至于我自己的未来(lai)，无法预设，我不知道(dao)自己以(yi)后会对哪个议(yi)题更感兴趣，就像库布里克，他拍过《全金属外壳》、拍过《发条(tiao)橙》那么激烈的东西，他的最后一部电影却是《大开(kai)眼戒》，最后又回到了两性关系的话题。他肯定是带着人生的终极疑问，才能(neng)拍出那样的电影。所以(yi)我不知道(dao)未来(lai)的我会变得更深沉还是更浅薄，我只(zhi)知道(dao)现在只(zhi)要(yao)有心力去拍，就会努力下去，直到某一天我觉(jue)得累了，才会止步(bu)。