《白(bai)鹿原》通过白(bai)嘉轩(xuan)、鹿子霖等主要人物的命运，反映了从清朝(chao)末年至(zhi)二十(shi)世(shi)纪(ji)七八十(shi)年代的社会变迁。剧中不仅有家族间的恩怨情(qing)仇，还有对封建礼教(jiao)、民主革命、抗日战争等历(li)史事件的深刻描绘(hui)。这些故事交织在一起，构(gou)成了一个(ge)宏大(da)的历(li)史画卷。

话剧采用地道的陕西方言，使观众能够更真实(shi)地感受到(dao)关中大(da)地的历(li)史厚重感和(he)文化氛围。舞(wu)美设计融入了时代、地域、风情(qing)、民俗(su)等元素，舞(wu)台布景如(ru)窑洞、庙宇(yu)、牌楼等栩栩如(ru)生(sheng)，营(ying)造出浓厚的历(li)史氛围。演(yan)员们通过“歌队”形式呈现关中村民的形象，配合(he)秦腔老(lao)腔的音(yin)乐，增(zeng)强了戏剧的感染力。

《白(bai)鹿原》是陕西人艺“茅(mao)奖三部曲”之一，也是陈忠实(shi)生(sheng)前唯一认可的改编作品。该剧从筹备(bei)到(dao)演(yan)出，得(de)到(dao)了陈忠实(shi)的大(da)力支持，并在第六(liu)届国际戏剧学院奖中获得(de)“中国话剧新巅峰(feng)之作”的称(cheng)号。

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《魔幻时刻》

舞(wu)台剧《魔幻时刻》是一部改编自(zi)日本喜(xi)剧大(da)师三谷幸喜(xi)经典电影作品的舞(wu)台剧。该剧由大(da)麦Mailive、希(xi)肯琵雅、仙(xian)童戏剧、郑云(yun)龙工作坊、豆豆希(xi)望等多家公司联合(he)出品，仙(xian)童戏剧、大(da)麦“当然有戏”、山后练鞭工作室(shi)共同制作，于2024年首演(yan)，并在多个(ge)城市巡演(yan)。

故事围绕一个(ge)充满戏剧性和(he)幽默感的“戏中戏”结构(gou)展开。剧情(qing)设计精(jing)妙，笑点密集，观众评(ping)价(jia)极高。剧中通过“戏中戏”的叙事结构(gou)，将电影中的经典场景和(he)人物关系转化为舞(wu)台表演(yan)，既保留了原作的精(jing)髓，又赋予其(qi)新的生(sheng)命力。

该剧由李任担任编剧兼导演(yan)，郑云(yun)龙、闫楠、宗俊涛、王雅迪、黄兆函、张诗漫和(he)黄金(jin)等实(shi)力派演(yan)员共同出演(yan)。郑云(yun)龙在剧中首次挑战喜(xi)剧角(jiao)色，展现了他作为“音(yin)乐剧王子”的全新一面。他的表演(yan)被(bei)形容为“癫狂的堂吉诃德”，赢得(de)了观众的广泛赞(zan)誉。

观众对《魔幻时刻》的评(ping)价(jia)普(pu)遍较高，认为该剧不仅保留了原作的幽默和(he)荒诞，还通过舞(wu)台剧的形式增(zeng)加了更多的视听效果。许多观众表示(shi)，这部剧让他们在笑声中感受到(dao)了生(sheng)活的哲思和(he)对梦想(xiang)的追求。

作为一部改编自(zi)经典电影的舞(wu)台剧，《魔幻时刻》不仅成功地将电影的视觉效果转化为舞(wu)台表现形式，还通过演(yan)员们的精(jing)彩演(yan)绎和(he)巧妙的剧情(qing)设计，为观众带(dai)来了一场既真实(shi)又魔幻的观剧体验(yan)。这部剧不仅是一部纯粹(cui)的喜(xi)剧，更是一次关于梦想(xiang)、错位与救赎(shu)的奇幻旅程。

3

《清明上河图(tu)密码》

话剧《清明上河图(tu)密码》是一部由上海话剧艺术中心打造的国风悬疑舞(wu)台剧，改编自(zi)作家冶文彪的同名系列小(xiao)说(shuo)。该剧以(yi)北宋宣和(he)四年为背景，通过“梅(mei)船案”和(he)“八子案”等离奇命案，揭示(shi)了北宋士子间的复杂关系和(he)盛(sheng)世(shi)下(xia)的危机。剧中不仅展现了北宋东京城的繁华与市井生(sheng)活，还通过赵不尤一家的探案故事，呈现了普(pu)通百姓的民生(sheng)诉求和(he)历(li)史传奇。

该剧由马楠编剧，沈力担任舞(wu)美设计与道具设计，上海当代艺术研究(jiu)院出品，上海话剧艺术中心制作。主要演(yan)员包括贺(he)坪、郭林、何易(yi)、吕佳、王桐、李燕(yan)姿、刘悦曦、张雨昂、王幂等。剧中还特别邀请了八子案中的七位成员出演(yan)，他们齐聚一堂，进行琴棋书画、文雅雅集，展现了古风古韵。该剧自(zi)2024年6月8日至(zhi)23日在上海话剧艺术中心·艺术剧院上演(yan)，受到(dao)观众的高度评(ping)价(jia)，豆瓣评(ping)分高达9.0分。首轮演(yan)出18场售罄，加演(yan)场次也迅(xun)速售罄，显示(shi)出该剧的受欢迎程度。

《清明上河图(tu)密码》不仅是一部悬疑剧，更是一部国风舞(wu)台剧，通过悬疑推(tui)理的形式，展现了北宋时期的历(li)史画卷和(he)文化魅力。这部剧的成功不仅在于其(qi)精(jing)彩的剧情(qing)和(he)演(yan)员的出色表现，还在于其(qi)对传统文化的深度挖(wa)掘和(he)创新表达。

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《蒋公的面子》

话剧《蒋公的面子》是一部由南京大(da)学学生(sheng)温方伊创作的校园话剧，首次于2012年5月在南京大(da)学首演(yan)，并在同年12月正式公演(yan)。

该剧以(yi)1943年蒋介石担任中央(yang)大(da)学校长期间，邀请三位教(jiao)授赴宴的故事为背景，通过三位教(jiao)授是否给蒋介石“面子”的辩论，探讨了知识分子在精(jing)神独立与政治依附之间的复杂心态。该剧自(zi)首演(yan)以(yi)来，因其(qi)深刻的主题和(he)幽默的表达方式，受到(dao)了广泛好评(ping)。它不仅在校园内引起共鸣，还在全国范围内巡演(yan)数百场，成为近(jin)年来最受关注的原创戏剧作品之一。例如(ru)，在上海站(zhan)的演(yan)出中，该剧连续四场爆(bao)满，观众反响热(re)烈。 此外，该剧还在西安、北京、广州等多个(ge)城市上演(yan)，均取得(de)了巨大(da)成功。

《蒋公的面子》的成功不仅在于其(qi)剧本的深度和(he)演(yan)员的表演(yan)，还在于其(qi)对知识分子形象的刻画和(he)对社会现象的反思。编剧温方伊通过这部作品探讨了知识分子在历(li)史与现实(shi)中的困境，以(yi)及他们在面对权力时的道德选择。 剧中没有丑角(jiao)，也没有绝对的高尚或卑鄙，而(er)是通过细腻的描写展现了知识分子的真实(shi)面貌。

该剧还因其(qi)独特的题材和(he)表现形式，成为一种文化现象。例如(ru)，在西安的演(yan)出中，观众评(ping)价(jia)该剧“令人捧腹又意味深长”，并称(cheng)其(qi)为“年度口碑话剧”。 此外，该剧还被(bei)纳入多个(ge)戏剧节和(he)艺术节的演(yan)出项(xiang)目中，进一步扩大(da)了其(qi)影响力。

话剧《蒋公的面子》不仅是一部成功的校园话剧，更是一部具有深刻社会意义和(he)文化价(jia)值(zhi)的作品。它通过幽默与悲剧相结合(he)的方式，揭示(shi)了知识分子在历(li)史变迁中的复杂心态，引发了观众对教(jiao)育、艺术、历(li)史、社会、人性等话题的思考与自(zi)省。

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《双枰记》

话剧《双枰记》是一部由话剧九人创作团队出品的民国知识分子题材作品，讲述了三位青年在动荡时局中的命运抉择与情(qing)感纠葛。该剧以(yi)程无右即将接受审判为背景，通过卢泊安、郎士飚和(he)程无右三人之间的故事，展现了他们在救亡图(tu)存的洪流中如(ru)何面对个(ge)人与国家的命运。

《双枰记》的标题“双枰”象征着两盘棋局，分别代表了故友之间久别重逢的残局和(he)三位主角(jiao)在救亡图(tu)存时局中的奔波与挣扎。剧中通过插叙的方式，讲述了卢泊安在狱中为程无右辩护的故事，同时穿(chuan)插了两位女(nu)性角(jiao)色邵玉筝和(he)冯小(xiao)寒的视角(jiao)，展现了底层人民对文人墨客的世(shi)俗(su)眼光。

该剧自(zi)2021年首演(yan)以(yi)来，凭借扎实(shi)的剧本、厚重的情(qing)感和(he)细腻的表演(yan)，受到(dao)了观众和(he)评(ping)论家的高度评(ping)价(jia)。它不仅入选了新京报“最艺术”演(yan)出榜2021年度十(shi)大(da)戏剧，还成为第七届中国原创话剧邀请展的入选剧目。观众普(pu)遍认为，该剧在台词功底、角(jiao)色塑(su)造和(he)情(qing)感表达上都表现出色，尤其(qi)是两位女(nu)性角(jiao)色的独白(bai)和(he)演(yan)员的出色表现，使得(de)整(zheng)部剧更加引人入胜。

话剧九人是一支由北京大(da)学校友创立、拥有丰富(fu)创造力与高口碑的青年戏剧团队，坚持原创剧目的创作、演(yan)绎，希(xi)望在剧作中照见现实(shi)的社会、呈现真诚的思考。《双枰记》是话剧九人继《四张机》和(he)《春(chun)逝》之后的第三部作品，延续了九人一贯的文人戏风格。该剧不仅在台词上展现了文人风范，还在舞(wu)台设计上采用了极简风格，通过光影效果还原了狱中一夜的光影场景。此外，剧中还融入了京韵大(da)鼓、京戏等传统曲艺形式，为观众带(dai)来了独特的视听体验(yan)。

这部剧不仅是对历(li)史的再(zai)现，更是对人性与理想(xiang)的深刻探讨。

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《枕头人》

话剧《枕头人》是由鼓楼西剧场制作并首演(yan)的一部经典作品，改编自(zi)英国剧作家马丁·麦克唐(tang)纳的同名小(xiao)说(shuo)。讲述了一个(ge)关于儿童谋杀案的故事，主人公卡图(tu)兰是一名业余作家，被(bei)怀疑是三个(ge)失踪儿童的凶(xiong)手。剧中通过卡图(tu)兰的视角(jiao)，揭示(shi)了人性中的黑暗与光明，探讨了童年伤害(hai)、人性之恶、国家机器的操控(kong)以(yi)及创作者的道德界限等深刻主题。

鼓楼西剧场自(zi)成立以(yi)来，一直致力于制作高质量的戏剧作品，而(er)《枕头人》则(ze)是其(qi)代表作之一。该剧由周可执导，演(yan)员阵容包括张加怀、何雨繁、李虹辰、王辰昊和(he)韩燕(yan)楠等。舞(wu)美设计由沈力负责。该剧不仅在票(piao)房上取得(de)了巨大(da)成功，还多次获得(de)观众和(he)媒体的高度评(ping)价(jia)。例如(ru)，《纽约时报》称(cheng)其(qi)为“一部混合(he)着生(sheng)活与艺术、现实(shi)与幻想(xiang)、残酷和(he)创造性的故事”，而(er)《金(jin)融时报》则(ze)形容它为“黑暗而(er)残酷的故事，但鼓楼西剧场的温暖(nuan)开场让观众感受到(dao)温暖(nuan)和(he)美好”。

《枕头人》以(yi)其(qi)独特的叙事风格和(he)深刻的主题吸引了大(da)量观众。剧中通过复杂的角(jiao)色塑(su)造和(he)反转不断的故事情(qing)节，让观众在观看过程中既能感受到(dao)人性的复杂多面，又能体会到(dao)残酷与温暖(nuan)并行的观剧体验(yan)。例如(ru)，卡图(tu)兰这个(ge)角(jiao)色既是一个(ge)杀人犯，也是一个(ge)试图(tu)帮助他人的人，这种矛盾的性格设定让角(jiao)色更加立体和(he)引人深思。

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《戏台》

话剧《戏台》是一部由陈佩(pei)斯执导并主演(yan)，杨立新联合(he)主演(yan)的经典舞(wu)台剧。该剧由著名编剧毓(yu)钺（原名爱新觉罗·恒钱）创作，讲述了民国时期戏班子后台的故事，通过方寸舞(wu)台展现了历(li)史变迁和(he)文化传承的主题。

该剧以(yi)京味儿的漫画式讽刺喜(xi)剧为特色，融合(he)了京剧艺术和(he)话剧形式。剧中人物性格鲜明，台词幽默，故事架构(gou)精(jing)彩，对白(bai)与念白(bai)、台词与唱段互为推(tui)进，别具一格。陈佩(pei)斯和(he)杨立新的表演(yan)尤为出色，陈佩(pei)斯以(yi)其(qi)细腻而(er)有力的表演(yan)展现了角(jiao)色的复杂情(qing)感，而(er)杨立新则(ze)以(yi)其(qi)幽默的台风和(he)丰富(fu)的舞(wu)台经验(yan)为剧作增(zeng)色不少。

舞(wu)美打破了传统舞(wu)台空间意识，将舞(wu)台进行180度翻转，后台被(bei)转化为面向观众的舞(wu)台，而(er)前台则(ze)被(bei)虚化为“幕后”。这种独特的舞(wu)台设计不仅增(zeng)加了观众的沉浸感，还使得(de)京剧的后台文化得(de)以(yi)生(sheng)动展现。此外，剧中还融入了相声、小(xiao)品和(he)游戏元素，进一步增(zeng)强了舞(wu)台的趣味性和(he)观赏性。

《戏台》不仅是一部喜(xi)剧作品，更是一次关于戏曲艺术的巡礼和(he)精(jing)神之旅。它通过方寸舞(wu)台演(yan)绎历(li)史变迁，展现了“文化之传承”这一古老(lao)而(er)永恒的命题。该剧在多个(ge)城市巡演(yan)，吸引了大(da)量观众，成为一部集欢乐、艺术、舞(wu)台、情(qing)景为一体的时代经典。

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《四张机》

话剧《四张机》是话剧九人创作的原创作品，属于“民国知识分子系列”的开篇之作。该剧以(yi)1919年北京大(da)学文科教(jiao)授围绕四张入学考试卷展开激(ji)烈辩论的故事为背景，通过三位教(jiao)授的争论，探讨了治世(shi)求学与乱世(shi)成人的主题，反映了民国时期知识分子在历(li)史洪流中的责任与担当。

《四张机》的故事发生(sheng)在五四运动前夕，三位北大(da)教(jiao)授在教(jiao)员会议室(shi)内对三份卷子的竞争，展现了知识分子在历(li)史洪流中的思考与选择。这三位教(jiao)授分别代表不同的价(jia)值(zhi)观和(he)立场：古鹤(he)箴教(jiao)授崇尚传统文化，卢泊安教(jiao)授主张全盘西化，而(er)求三野教(jiao)授则(ze)试图(tu)在两者之间寻找平衡。他们共同决定了最后一份试卷的去留，从而(er)引发了一场关于新旧(jiu)思想(xiang)、中西学、贫富(fu)差距、教(jiao)育公平等社会议题的深刻讨论。

该剧以(yi)其(qi)扎实(shi)的剧本和(he)精(jing)妙的语言表达著称(cheng)，展现了民国初期思想(xiang)文化的激(ji)荡。剧中人物个(ge)性鲜明，语言幽默诙(hui)谐，同时又不失深刻的思想(xiang)内涵。观众对演(yan)员们的表演(yan)、简约的布景和(he)节奏变化给予了高度评(ping)价(jia)。此外，该剧还通过戏曲作为戏曲节目的衔接方式，巧妙地将历(li)史与现实(shi)相结合(he)，增(zeng)强了戏剧的层次感。

《四张机》自(zi)2019年首演(yan)以(yi)来，多次获得(de)戏剧类奖项(xiang)，如(ru)“戏剧中国”2019年度话剧优佳剧本奖、“第四届华语戏剧盛(sheng)典”最佳小(xiao)剧场剧目奖等。

9

《春(chun)逝》

话剧《春(chun)逝》是由话剧九人出品的原创作品。该剧以(yi)民国时期为背景，讲述了物理双姝顾(gu)静(jing)薇和(he)瞿健雄在乱世(shi)中的深情(qing)相知与相互扶持的故事。这部作品不仅展现了女(nu)性科学家的独立与坚韧，还通过细腻的情(qing)感描写和(he)深刻的社会思考，引发了观众的共鸣。

《春(chun)逝》的故事发生(sheng)在民国二十(shi)四年（1935年），讲述了物理所唯一的女(nu)研究(jiu)员顾(gu)静(jing)薇和(he)助理瞿健雄在动荡年代中的生(sheng)活与科研经历(li)。顾(gu)静(jing)薇是一位美丽、活泼且致力于科学研究(jiu)的女(nu)性，她努(nu)力解决嫁人难题，展现了女(nu)性在社会中的独立与奋斗。瞿健雄则(ze)是一个(ge)幸运的女(nu)性，尽管没有受到(dao)性别限制，但社会偏见依然存在，她通过公费留学的机会继续自(zi)己的科研事业。两人在物理所共事期间，经历(li)了从相识、相知到(dao)相惜的过程，最终在乱世(shi)中彼此扶持，共同面对生(sheng)活的挑战。

《春(chun)逝》是继《四张机》之后，九人话剧再(zai)次将民国题材搬上舞(wu)台的作品。该剧自(zi)2020年起开始巡演(yan)，首演(yan)后收获了广泛的好评(ping)。2021年，该剧在豆瓣评(ping)分达到(dao)8.4分，并获得(de)了多个(ge)奖项(xiang)，包括第五届华语戏剧盛(sheng)典最佳年度小(xiao)剧场剧目奖和(he)第八届大(da)凉(liang)山国际戏剧节特邀剧目奖。2024年，《春(chun)逝》再(zai)次巡演(yan)，多地演(yan)出均售罄一票(piao)难求。

观众普(pu)遍认为，《春(chun)逝》不仅是一部关于女(nu)性科学家的故事，更是一部关注女(nu)性在社会中地位与成就的作品。剧中通过细腻的情(qing)感描写和(he)深刻的社会思考，展现了女(nu)性在乱世(shi)中的坚韧与独立。许多观众表示(shi)，这部剧不仅令人感动，还引发了对女(nu)性角(jiao)色和(he)社会地位的深刻思考。

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《长安十(shi)二时辰》

话剧《长安十(shi)二时辰》是西安话剧院根据马伯(bo)庸同名小(xiao)说(shuo)改编的一部悬疑大(da)戏。该剧以(yi)公元744年，唐(tang)玄宗李隆基登基第三十(shi)三年为背景，讲述了在上元节前夕，长安城陷入危机，昔日不良帅张小(xiao)敬与靖安司司丞李必在十(shi)二个(ge)时辰内破案的故事。

话剧版《长安十(shi)二时辰》在原著的基础(chu)上进行了创新改编，融入了先锋戏剧的元素，如(ru)象征百姓众生(sheng)的“歌队”、灵活多变的舞(wu)台调度和(he)光影效果等。这些创新不仅保留了原著的精(jing)髓，还通过现代戏剧手法增(zeng)强了观众的沉浸感和(he)视觉体验(yan)。

该剧采用了“双男主”多线(xian)索的叙事结构(gou)，将“守长安”与“乱长安”的两条(tiao)故事线(xian)交织在一起，展现了理性与疯狂两种不同抉择的较量。不仅是一部悬疑大(da)戏，更是一次穿(chuan)越时空的文化之旅。观众在观看过程中，仿佛(fo)被(bei)带(dai)回到(dao)盛(sheng)唐(tang)时期，感受着那个(ge)繁华盛(sheng)世(shi)的辉煌(huang)与复杂。剧中的布景、灯光和(he)音(yin)效都精(jing)心设计，营(ying)造出浓厚的盛(sheng)唐(tang)氛围，使观众仿佛(fo)置身于长安城的市井小(xiao)巷和(he)宫殿之中。

采写：南都记者 李春(chun)花(hua)

图(tu)片：剧方官方网站(zhan)