中华优秀传(chuan)统文化在新时代绽放新光彩

近年来，取材于中华优秀传(chuan)统文化的国产电影越来越受到观众的喜爱，从《长安三万里》到《白蛇(she)：浮生》，从《封神三部曲》到《只此青(qing)绿》……向(xiang)中华优秀传(chuan)统文化要题材，成为国产电影走到今天的一(yi)条创新之路。

谈及为什么要拍“哪吒(zha)”？创作(zuo)的原动力在哪？《哪吒(zha)2》编(bian)剧兼导演饺子的回答是，首先这(zhe)个IP拥(yong)有强大的生命力。“哪吒(zha)这(zhe)个角色的性格定位是一(yi)以贯之的，只不过他认识到了这(zhe)世界的规(gui)则、框架和(he)他想象的不一(yi)样，就会渐渐地发(fa)生更多本质性的矛盾冲突(tu)。在这(zhe)个过程中，他会有自己认知上的成长。这(zhe)也是我们希望开发(fa)这(zhe)个IP的原动力所在。”

中国艺术研究院教授支菲(fei)娜(na)认为，传(chuan)统文化题材电影的兴(xing)起，根本上缘(yuan)于中华优秀传(chuan)统文化资源得到空前的重视和(he)大力的开发(fa)，深厚的历(li)史文化资源为艺术创作(zuo)提供了无穷无尽的宝藏。

宏观来看，在习(xi)近平(ping)文化思想的指引下，全社(she)会对传(chuan)承和(he)弘扬好中华优秀传(chuan)统文化形成高度共识。创作(zuo)层面来看，支菲(fei)娜(na)认为，“一(yi)方面，创作(zuo)者(zhe)因此产生了挖掘民族文化的自觉性，另一(yi)方面，观众也能从相关的电影作(zuo)品中获(huo)得文化身份的认同感和(he)自豪(hao)感。创作(zuo)者(zhe)发(fa)现传(chuan)统文化里可以挖掘的题材还有很多，哪怕(pa)是一(yi)些(xie)人们耳(er)熟能详(xiang)的故事，也能从全新的角度进(jin)行诠释，在这(zhe)个过程中求新求变。”

“传(chuan)统文化题材的影片之所以越来越受到观众的认可，很大一(yi)部分原因在于我们古老的神话和(he)故事中蕴含着中国人追求自由、嫉恶如仇、敢于同命运抗争的力量(liang)，它具有一(yi)种蓬(peng)勃旺盛(sheng)的原始生命力。”中国电影家协会副主席尹鸿说。

2023年暑(shu)期上映的动画电影《长安三万里》引发(fa)了全国上下的唐诗热、传(chuan)统文化热，影片中的诗人们和(he)他们流传(chuan)千古的诗篇，钩沉出(chu)绵延千年的中华文明的独特魅力。

近年来，《长安三万里》的出(chu)品方追光动画始终坚(jian)持从中华优秀传(chuan)统文化中发(fa)掘能引发(fa)观众共鸣的拍摄(she)题材，创作(zuo)了“新传(chuan)说”“新神话”“新文化”等多个以中华优秀传(chuan)统文化为主题的系列(lie)电影，其中，“白蛇(she)三部曲”、《新神榜：哪吒(zha)重生》《新神榜：杨(yang)戬》等均取得了票(piao)房和(he)口碑的双丰收。

“将传(chuan)统文化作(zuo)为我们的创作(zuo)题材是一(yi)件自然而然的事。”追光动画总裁于洲说，“‘中国团队、中国故事、中国观众’，是我们一(yi)开始就有的提法(fa)。《长安三万里》的成功给了我们更多的信心，要让中华民族储备千年的优秀故事一(yi)代代传(chuan)承下去。在这(zhe)条路上走得越久，就越能感受到中华文化是一(yi)个巨大的宝藏。”

艺术创新，尊古而不复古。创造(zao)性转化、创新性发(fa)展，是文艺作(zuo)品贴近时代、走近观众的不二法(fa)则，也是新时代赋予(yu)艺术创作(zuo)的科学理论支撑，为艺术创作(zuo)指明了方向(xiang)。只有以当下的价值观、最新的表达方式去打开传(chuan)统文化资源的宝藏，传(chuan)统文化的魅力才能被真正激(ji)活，让观众感受到其蓬(peng)勃的生命力和(he)独有的感染力。

在饺子看来，《哪吒(zha)2》成功的关键在于满足(zu)了观众对传(chuan)统题材现代化表达的需求。“我们把这(zhe)个IP的价值提炼出(chu)来，再结(jie)合当下的时代环境和(he)精(jing)神，人们生活中的感悟，重新编(bian)出(chu)一(yi)个真正让大家相信的故事，而且用一(yi)种让大家喜闻乐(le)见的方式表现出(chu)来，体现出(chu)一(yi)种时代性，我觉得创作(zuo)就成功了一(yi)半。”饺子说。

不仅(jin)是电影，近年来，在一(yi)系列(lie)文化活动和(he)文艺创作(zuo)中，中华传(chuan)统文化元素被展现得淋漓尽致——北京冬奥会开幕式上，从二十四节气倒计时，到一(yi)滴冰蓝色水墨(mo)倾泻而下幻化为黄河(he)之水；杭州亚运会开幕式上，从来自良渚文化的“水玉琮”，到寓意团结(jie)与友善(shan)的“团扇”……当代创作(zuo)者(zhe)对传(chuan)统文化的全新演绎，无不流露出(chu)中华民族内在的美好与浪漫。这(zhe)是一(yi)个中华优秀传(chuan)统文化焕发(fa)勃勃生机的时代，也是一(yi)个民族文化自信更加坚(jian)定的时代。

创新精(jing)神成为时代澎湃发(fa)展的标识

角色数量(liang)是第一(yi)部的3倍，特效镜头(tou)近2000个、超过第一(yi)部镜头(tou)总和(he)……饺子坦言，最初也曾尝试与国际团队合作(zuo)，但由于国外团队制作(zuo)的风格、手法(fa)并不适(shi)合影片的内容和(he)审美，最终还是选择(ze)特效由中国团队主导完成。其中许多特效镜头(tou)的完成，体现出(chu)中国电影视效技术发(fa)展的开创性。

新时代是创新精(jing)神高扬的时代，创新精(jing)神推动着改革发(fa)展不断前行。从《哪吒(zha)2》可以看到，在这(zhe)个时代，电影视效技术得到前所未有的发(fa)展，打破人有我无的局面，实现从无到有的突(tu)破。

2015年左右上映的《西游记之大闹天宫(gong)》《西游记之孙(sun)悟空三打白骨精(jing)》等影片基本上还是找美国团队或韩国团队来制作(zuo)特效。而2017年上映的《悟空传(chuan)》一(yi)举改变了人们对中国电影特效的偏见，当片尾出(chu)现的特效团队绝大部分都是中国特效公司时，人们突(tu)然意识到，国内特效团队的制作(zuo)水平(ping)已经不再是早期所谓(wei)的“五毛(mao)钱特效”。

“影片里最后一(yi)场妖仙大战的戏，想要的效果是双方部队的对战既(ji)要像海浪又要像鸟群，要像一(yi)种自然奇观，需要很强的形式上的美感。为了把这(zhe)个效果做出(chu)来，我们需要内部一(yi)遍(bian)遍(bian)打样测试，反复跟(gen)导演确认。这(zhe)个过程是最痛苦的，需要一(yi)遍(bian)遍(bian)去‘死磕’，但也是在这(zhe)个过程中，我们的技术水平(ping)得到了新的提升。”《哪吒(zha)2》执行制片人刘潘说。

新时代升腾而起的创新精(jing)神赋予(yu)艺术工作(zuo)者(zhe)勇(yong)攀(pan)高峰的勇(yong)气。

饺子透露，《哪吒(zha)2》中，有的镜头(tou)制作(zuo)贯穿(chuan)整个周期，“一(yi)些(xie)实验性的镜头(tou)，因为之前没人试过，所以无法(fa)用时间来规(gui)划进(jin)度，就像一(yi)道(dao)数学难题，说不定什么时候能解决。我原先提出(chu)的标准，是一(yi)个大家达不到的标准，得先去够，然后我们再看极限在哪儿。后来看到一(yi)些(xie)成品的时候，大家都觉得不虚此行。如果不逼，大家也不知道(dao)自己这(zhe)么厉害。”

解放思想、守正创新，新时代给艺术创作(zuo)带来前所未有的理念变革，激(ji)发(fa)源头(tou)活水，极大解放了创新创造(zao)的活力。

浙江时光坐标科技公司创始人陈奕指出(chu)，目前国内的视效技术已经基本可以实现主创需要呈现的所有画面，整体视效水平(ping)跟(gen)世界一(yi)流水平(ping)基本没有太大区别。“同时，视效团队也越来越深刻(ke)地认识到，观众已经不满足(zu)于单纯的视觉奇观，电影创作(zuo)需要视效有效服(fu)务于故事情节的展开和(he)情感诉求的抵达。”

在《哪吒(zha)2》的创作(zuo)中，哪吒(zha)挣脱穿(chuan)心咒，骨肉分离又重塑(su)肉身这(zhe)场戏的视效制作(zuo)就很好地证明了这(zhe)一(yi)变化。“那场戏可以说是整部电影的关键，前面所有情节的铺垫都是为了呈现哪吒(zha)重生这(zhe)个场景，所以它必须能够让人产生揪心的感觉，跟(gen)哪吒(zha)的命运产生化学反应。”这(zhe)组镜头(tou)的承制方墨(mo)境天合首席执行官魏明介绍，为了做好这(zhe)组镜头(tou)，团队总共花费了八九个月的时间。“过程虽然艰难，但整场戏为故事的推进(jin)、哪吒(zha)形象的塑(su)造(zao)发(fa)挥(hui)了重要作(zuo)用。”

2020年8月，国家电影局、中国科协印发(fa)《关于促(cu)进(jin)科幻电影发(fa)展的若干意见》。2021年，国家电影局发(fa)布《“十四五”中国电影发(fa)展规(gui)划》。2024年，国家电影局指导开展电影行业新技术新工艺试验和(he)推广应用资助(zhu)项目，电影视效技术作(zuo)为重点扶持的领域，在最终评审出(chu)的10个项目中占据6席。

一(yi)系列(lie)举措(cuo)，推动中国电影视效行业加速创新发(fa)展。创新精(jing)神成为整个社(she)会追求和(he)弘扬的精(jing)神，创新文化加速发(fa)展成为全社(she)会的文化氛围。

高素质人才涌现为新时代注入创新之力

在饺子看来，《哪吒(zha)2》的成功并非偶然。“随着中国经济社(she)会的发(fa)展，当人民群众的艺术生活需求达到一(yi)定阶段的时候，自然会有这(zhe)么大的市场来承载这(zhe)样的作(zuo)品，来包容这(zhe)样的创作(zuo)者(zhe)。这(zhe)不是一(yi)蹴而就的，而是水到渠成的。”

新时代是创新型人才涌现的时代，以青(qing)年为代表的创新人才利用时代条件大展拳脚。一(yi)大批青(qing)年电影人才喷涌而出(chu)，为当前中国电影的创新发(fa)展提供了源源不绝的动力。

当前，80后、90后的青(qing)年创作(zuo)者(zhe)已成为中国电影不可忽视的力量(liang)，他们的作(zuo)品在题材选择(ze)、创作(zuo)手法(fa)、审美趣味(wei)、技术运用等方面展现出(chu)新面貌，在年轻观众中引发(fa)反响。

作(zuo)为青(qing)年创作(zuo)者(zhe)，《好东西》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨(mo)、《孤注一(yi)掷》导演申(shen)奥、《人生大事》导演刘江江、《消(xiao)失的她》导演崔睿、刘翔等，已经成为中国电影业的新锐力量(liang)。

“国力强盛(sheng)，社(she)会开放度提升，为青(qing)年电影人提供了更多自由表达的机会。这(zhe)一(yi)批青(qing)年创作(zuo)者(zhe)的集体亮相，说明产业强了，市场大了，这(zhe)些(xie)因素为青(qing)年电影人才的成长提供了支撑。”支菲(fei)娜(na)说。

“今天的电影创作(zuo)者(zhe)，不仅(jin)要是专(zhuan)业技术人才，还必须具备比较高的文化素养(yang)，并且热爱创作(zuo)、执着于创作(zuo)。”尹鸿说，“就像这(zhe)次《哪吒(zha)2》的成功，作(zuo)为80后的导演饺子虽然不是电影导演科班(ban)出(chu)身，但他的知识储备丰富，涉(she)猎很广，了解观众对动画电影的需求，能够把生活中领悟到的或看到的东西糅进(jin)作(zuo)品，关键是还能在艺术和(he)技术的关卡面前‘死磕’。这(zhe)说明我们对电影人才的需求提升到了一(yi)个新的维度。”

“现在行业的从业人员整体都非常年轻，以追光动画为例，我们现在有380多人，平(ping)均年龄(ling)不到30岁(sui)，总体来说，95后的年轻人已经成为主力。”于洲说。

青(qing)年人才给电影行业带来了蓬(peng)勃的朝(chao)气和(he)不竭的创造(zao)力。于洲观察到，95后、00后的年轻人对中国文化的热爱尤其强烈。“从他们出(chu)生到长大，中国一(yi)直很强大，这(zhe)让他们充满了民族文化认同感和(he)文化自信。我特别希望这(zhe)一(yi)代年轻的电影人能将他们朴素的爱国情感和(he)对中国文化的深入了解很好地传(chuan)承下去，灌注到他们的电影创作(zuo)中，为中国电影的未来创造(zao)出(chu)更多可能。”

2024年，横空出(chu)世的游戏《黑神话：悟空》不仅(jin)展现了中华传(chuan)统文化的魅力，也让人们看到了中国3A游戏的无限可能，而最让人震撼的是，这(zhe)款游戏的幕后团队平(ping)均年龄(ling)在30岁(sui)左右；来自中国的AI公司DeepSeek在大洋彼(bi)岸成功“破圈”，团队成员超过一(yi)半为95后，90后占比超过75%；北斗卫(wei)星团队的核心人员平(ping)均年龄(ling)仅(jin)为36岁(sui)，量(liang)子科学团队的平(ping)均年龄(ling)为35岁(sui)，而中国天眼FAST研发(fa)团队的平(ping)均年龄(ling)更是只有30岁(sui)……人们惊呼，“这(zhe)一(yi)代中国年轻人了不起！”

“我们遇上了一(yi)个好时代，所以才有这(zhe)样的机会去做自己喜欢的事，去心无旁骛地投(tou)入创作(zuo)，最终还能得到相应的回报。只要这(zhe)样的成功案例越来越多，我相信以后会涌现出(chu)更多更好的创作(zuo)者(zhe)和(he)作(zuo)品，这(zhe)将是中国未来发(fa)展的趋势。”饺子说。