目前(qian)围绕《六姊妹(mei)》的主要(yao)话题，或(huo)许是该剧的选角问题。

不少观众开始讨(tao)论，由(you)全员年龄40+的阵容出演青少年时代，真的有必(bi)要(yao)吗？尤其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬君梅年龄差较小(xiao)，放大(da)了部分观众的不适感。

更深层次的问题或(huo)许是，观众对演员和角色贴合度的不满(man)，也源于角色本身缺乏生命力。

在社交媒体的讨(tao)论中(zhong)也有声音指(zhi)出，《六姊妹(mei)》整部剧前(qian)半段的话题，基(ji)本就是给姐妹(mei)们解决两(liang)大(da)问题——找对象、找工(gong)作，而亲(qin)情的表现则是在这两(liang)方面的相互惦记或(huo)宽容。如此内容对于当下(xia)的不少观众来说或(huo)许缺乏吸引(yin)力。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“选角问题如果没有明显的表演灾难，那么大(da)概率(lu)角色本身是存在问题的，毕(bi)竟有个概念叫‘戏捧人’，如果角色本身足够精彩(cai)、观众能被带入，外形上的一些问题其实是可以含糊过去(qu)的。”

不过她认同，尽可能贴近演员外形是选角工(gong)作的关键(jian)，“如果观众发现某个角色外形不符合，那么排除场外因素(su)，一定是演员本身的某些要(yao)素(su)吸引(yin)了团队，比(bi)如其是否自带流量、或(huo)能吸引(yin)某一类观众以及能给剧集(ji)带来某种标签？”

对于《六姊妹(mei)》来说，选角本身或(huo)许恰恰体现了在这些方面的一些思路。

剧集(ji)策划曹璐表示理解：“其实从《六姊妹(mei)》的选角能够看到，这套班底能让(rang)哪怕对娱乐圈不够了解的群体，也会看到很多熟悉的名字，主创希望给观众的印象就是‘大(da)制作’，这在前(qian)期宣传(chuan)是非常重要(yao)的。”

“其实所(suo)谓的‘国民度’，就是在非娱乐受众之外也能具有影响(xiang)力，这样的明星在行业(ye)过去(qu)十多年主打流量经济之后，甚至可以说是稀缺资源。现在还能凑出一套有国民度的85、90后阵容吗？一是选择太少，二是整部剧的预算会非常吓人的。”

除了选角之外，《六姊妹(mei)》本身的选题和制作，都(dou)凸显了对电视端观众的友好。

年代剧本身一直是电视端的宠儿，再现中(zhong)老年曾经亲(qin)历的时代事件、生活场景甚至具体经历，对年龄、圈层更多元的电视受众是极具吸引(yin)力的。

《六姊妹(mei)》也正(zheng)是如此，从60年代支援建设造成(cheng)的家庭迁移、单位办公室里的家长(chang)里短、一家人为吃饭发愁等(deng)等(deng)细节，稳住了前(qian)期的观众好感；具体到姊妹(mei)们婚(hun)恋、工(gong)作、生活的不同选择，更能推(tui)动不少观众想起个人经历、带动家庭场景的讨(tao)论。

而如果故事和人物能够出彩(cai)，还能吸引(yin)家庭场景下(xia)的更多年轻(qing)受众入坑。

曹璐分析称：“从《小(xiao)巷(xiang)人家》的火(huo)爆可以看到，打造旧(jiu)时光里的人情美，对当下(xia)年轻(qing)人其实是有治愈属性的。这也是目前(qian)很多剧集(ji)处理角色的模(mo)式，希望打通类似年代家庭剧对年轻(qing)观众的吸引(yin)力，但就有个前(qian)提，故事和制作要(yao)过关。”

这也是《六姊妹(mei)》试图吸引(yin)年轻(qing)人伸出的一根触角，比(bi)如相较原著，一家人的设定都(dou)有更正(zheng)面的呈现，比(bi)如老太太何文(wen)氏及母亲(qin)刘美心等(deng)，重点强化一家人的情感加成(cheng)。

但无论选角还是题材再到制作，这依(yi)然(ran)是一部有着一定“定制”意味的剧集(ji)，相对更贴合跨(kua)年龄层、多圈层受众需求，也更容易引(yin)爆电视端数据。这和过往行业(ye)主要(yao)针对主流年轻(qing)受众制作内容的选择，明显形成(cheng)了差异。

而这样的选择，这几年并不少见(jian)。

新选项

在2022年之前(qian)，电视剧和网(wang)络(luo)剧始终处于一个越来越趋同的过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多制作资源和行业(ye)话语权，台网(wang)联播(bo)逐渐成(cheng)了行业(ye)许多头部项目的标配(pei)，甚至平台自、定制项目也纷纷“上星”。

不过近两(liang)年有不少剧集(ji)，反而开始回归如何创造高收视率(lu)的逻辑，而非以往优先选择打开主流受众的思路。

尤其是一批年代、家庭或(huo)革命战争题材剧，出现了一定的台播(bo)、网(wang)播(bo)热度倒挂，或(huo)台播(bo)热度带动网(wang)播(bo)的情况，比(bi)如去(qu)年的《烟火(huo)人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及前(qian)年的《人生之路》《我们的日子》《父辈的荣(rong)耀(yao)》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等(deng)等(deng)。

“一个前(qian)提条件是，网(wang)播(bo)的受众圈层越来越多元了。”制片人文(wen)伟指(zhi)出。

“这就给一些电视端的热剧创造了台播(bo)带动网(wang)播(bo)的空间(jian)，过去(qu)中(zhong)老年人中(zhong)途开始看一个剧，可能要(yao)等(deng)二轮才能看全，现在发现一个剧他们也到网(wang)上去(qu)补(bu)前(qian)面的剧情，这就加强了台网(wang)联动的效应。”

同时，文(wen)伟认为这与前(qian)两(liang)年主流剧集(ji)的热度有关，“行业(ye)会看到年轻(qing)观众越来越开放，一些主旋律剧、年代剧只要(yao)拍得好，比(bi)如《山海情》《人世间(jian)》等(deng)同样可以成(cheng)为行业(ye)爆款，在流量剧基(ji)本盘下(xia)滑的当下(xia)，这成(cheng)为平台的调整方向，也吸引(yin)大(da)量流量演员选择这些内容转型。”

彤彤则指(zhi)出，这主要(yao)是因为长(chang)视频平台降本增效之后的行业(ye)环境。

“行业(ye)公司收益更多地和网(wang)播(bo)热度挂钩，再想靠着迎合平台旱(han)涝保收，已经不可能了。而现在的市场环境是，大(da)投入的网(wang)剧未必(bi)就有好的回报，甚至‘踩空’概率(lu)很大(da)，那么很多公司会调整供应方向。”而相对来说，电视台上的“大(da)剧”往往还能获得不错的热度。

她也指(zhi)出除了公司，很多平台为了扩大(da)营收，也会寻求自制内容“上星”，版权收入的占比(bi)越来越高。去(qu)年的《繁花》《与凤行》《庆余年2》《长(chang)相思2》《我的阿勒泰》《玫瑰的故事》《大(da)奉(feng)打更人》等(deng)热门剧基(ji)本都(dou)是台网(wang)同步开播(bo)。

而这也推(tui)动着，行业(ye)的制作内容会更多地偏向于电视端审美，甚至有一定的“定制”。

“比(bi)如演员阵容的国民度，或(huo)者至少是老百姓认识的‘熟面孔’，这会增强观众对剧集(ji)制作体量的认知；再比(bi)如类型上，年代剧或(huo)者更多讲述代际关系的家庭剧，这两(liang)年的头部项目明显在增加。”曹璐表示。

她还特别指(zhi)出，《六姊妹(mei)》主打的“全女”剧集(ji)，这两(liang)年也成(cheng)为常态，比(bi)如讲述三代女性的《烟火(huo)人家》、聚焦三姐妹(mei)家庭的《好团圆》等(deng)女性群像剧，其数据反馈甚至会优于网(wang)播(bo)端的年轻(qing)人市场，“毕(bi)竟对于大(da)多数家庭场景，遥(yao)控器(qi)依(yi)然(ran)掌握在女性手中(zhong)。”

好生意？

如今，寻求在电视端获得更好的收视反馈，已经成(cheng)为多数行业(ye)内容，甚至是平台自制内容要(yao)考(kao)虑的问题。

文(wen)伟透露，目前(qian)一些平台自制剧迟迟不开播(bo)，也存在要(yao)蹲电视台排期的情况，“有些流量向的内容可能不会这么操作，但比(bi)如年代剧、家庭剧，哪怕是都(dou)市剧、悬疑剧这些，都(dou)会积(ji)极争取一下(xia)能否‘上星’。”

在这个层面上，他觉得放大(da)电视端“定制”属性已经是行业(ye)常态，“做纯粹的网(wang)剧太难了，如果依(yi)然(ran)是平台高价收剧、公司旱(han)涝保收的状态，大(da)家还会快乐地去(qu)拍偶像剧，但现在，公司必(bi)须在愈发拥挤的流量市场之外打开机会。”

“那么，能够打开电视端聚集(ji)的‘沉(chen)默(mo)的大(da)多数’，同样是极具价值的。”

所(suo)谓“沉(chen)默(mo)的大(da)多数”，即在爱互动、爱表现的年轻(qing)主流受众之外，更多地在沉(chen)默(mo)看剧而缺乏网(wang)络(luo)声量的多元年龄圈层。他们能够给剧集(ji)带来的网(wang)络(luo)传(chuan)播(bo)相对有限，但过往的例子也反复(fu)证明着，这个群体的基(ji)数或(huo)许更加惊人。

能够打动这个圈层，未尝不是一种好生意。

但反过来看，这或(huo)许本质上是对目前(qian)长(chang)视频内容升级困境的一种“逃离”。

“其实电视台的议价空间(jian)还是比(bi)较有限的，”彤彤透露，“如果能在视频平台有爆款，那收益肯定要(yao)多不少，但问题是，谁也不敢(gan)说自己的剧一定能播(bo)好。那么，旱(han)涝保收的生意干嘛不做。”

当然(ran)，更好的方案是在台网(wang)两(liang)侧都(dou)能有不错的回报，“《人世间(jian)》《繁花》《小(xiao)巷(xiang)人家》等(deng)其实证明了，好的故事和人物加上更当下(xia)的价值观，年代剧也是能够打动年轻(qing)观众的。所(suo)以这种放大(da)电视端受众偏好的选择，未尝不是打开更多可能性的一把钥匙。”

目前(qian)，各平台发力的类似内容不在少数。其中(zhong)非常值得关注(zhu)的，是一批久违了的历史正(zheng)剧，如《太平年》《风(feng)禾(he)尽起张(zhang)居(ju)正(zheng)》《阳明传(chuan)》《大(da)汉赋》等(deng)。

年代剧、家庭剧方面，还有杨幂、欧豪主演的《生万物》，白鹿(lu)、欧豪、翟子路的《北上》，梅婷、田雨、陈昊(hao)宇(yu)的《好好的时代》，张(zhang)国立、佟大(da)为、梅婷的《老爸去(qu)相亲(qin)》，亦(yi)舒IP改编剧《欢聚》，周雨彤、吴越出演并与最近定档的《180重启(qi)计划》等(deng)。

“更重要(yao)的可能是，无论台播(bo)剧还是网(wang)剧，创作者需要(yao)走出跟风(feng)式、套路化的创作思路，真正(zheng)拿(na)出一些有灵魂(hun)的故事和人物。”曹璐认为，“在今天这个时代，不应该再出现家长(chang)爱看、孩(hai)子批判的内容。”

如何制造台播(bo)热剧，上一个行业(ye)版本已经有了明确的答案，而在当下(xia)，如何通过行业(ye)的自我升级打造具有各圈层共识的好剧，或(huo)许是需要(yao)如《六姊妹(mei)》这样的大(da)剧，更好完成(cheng)探(tan)索(suo)的方向。