因为我们都太年轻，不知天高地厚，所以改变这世界，我想试试。在看(kan)清(qing)了(le)规则后(hou)，不苟且成为既(ji)得利益者，不圆(yuan)滑，不妥协，走自己的路，是魔又如何，这是一种很燃的少年心气。

电影对申公豹这一反角的塑造尤为成功，他就像很多肩负(fu)重担，正在努力(li)的普通人，没(mei)有(you)天赋异禀，没(mei)权没(mei)势，跨越(yue)阶级的方法唯有(you)奋(fen)斗，唯有(you)委曲求全(quan)，有(you)时(shi)候为达目的会成为棋子，做着违心之(zhi)事(shi)，甚至最(zui)终可能黑化。

看(kan)似正派的人，也不见得是好人，他们的欲望和邪念也可以压倒善良、正义，他们熟谙规则，利用规则，制定规则，可以只为利益，哪分什么对错，有(you)的只是立场不同罢了(le)。

但往往，因为规则已成规则，反抗的代价太大，即使知道(dao)它有(you)问题，也没(mei)有(you)人愿意去反抗。

《哪吒2》在承认人的复杂性的基础上，鼓励年轻人勇于打破成见，打破规则，尝(chang)试改变，这是有(you)力(li)量的。

《唐探1900》：家国情(qing)怀(huai)，格局打开

《唐探1900》胜在选题，比起系列之(zhi)前几部，因为有(you)真(zhen)实(shi)的历史背景，有(you)家国情(qing)怀(huai)，在热(re)闹之(zhi)外(wai)，还多了(le)一些厚重。

电影还是系列的风格，喜(xi)剧、悬疑杂糅(rou)，虽然喜(xi)剧也没(mei)那(na)么好笑，探案也没(mei)那(na)么烧脑，但重在浅显、轻松、制作精良，能满足大部分观(guan)众在春(chun)节档的观(guan)影需求。

最(zui)重要的是，陈思诚为这个系列找到了(le)一个新的方向，那(na)就是家国情(qing)怀(huai)，主题升华，格局打开，而这个主题又和当下进行了(le)微(wei)妙(miao)的关联。

电影里是1900年的华人在旧金山被歧视、被欺负(fu)，要被栽赃，被永久赶走，相互竞(jing)争的共(gong)和党(dang)、民主党(dang)官员(yuan)能够(gou)坐在一起吃喝、谈天，就是因为他们唯一的共(gong)识，就是对付华人。

那(na)时(shi)的清(qing)政(zheng)府软(ruan)弱(ruo)无能，进步青(qing)年试图革命(ming)救国，各方华人帮忙(mang)，就连(lian)在美国演出的魔术师(shi)也心系祖国，说出“让中国变成世界上最(zui)强大的国家，才(cai)是最(zui)伟大的魔术”这样的话。

而当下，deepseek干崩美国科技股(gu)正成为全(quan)球热(re)门新闻。不得不佩服被称作“产品经理”的陈思诚的选题能力(li)。

《射雕(diao)英雄传：侠之(zhi)大者》：徐老怪不怪

前期预售最(zui)火爆的《射雕(diao)英雄传：侠之(zhi)大者》，是离预期最(zui)远的一部。

在大众的认知里，《射雕(diao)》理应是一部类型明确的武(wu)侠片，但看(kan)完对武(wu)和侠的感受不多，武(wu)打部分它更像是一部玄幻(huan)片，武(wu)功基本(ben)靠特效，而对侠的展示(shi)，更像是一种古装版的主旋律，是一种心系苍生力(li)求不让战争发生，又不解决核心矛(mao)盾的和稀泥。

玄幻(huan)和主旋律之(zhi)外(wai)，爱情(qing)才(cai)是它最(zui)主要的部分，电影多半时(shi)间都在讲因一场误会引发的郭靖找黄蓉，黄蓉找郭靖，以及郭靖、黄蓉、华筝公主之(zhi)间二女慕一男的感情(qing)戏。

不是说武(wu)侠片不能有(you)爱情(qing)、家国情(qing)怀(huai)和奇功展示(shi)，这些都是很好的丰富武(wu)侠片的元素，问题出在，这部电影就像是导(dao)演在用粗线条画框架，只重外(wai)形(xing)，缺少肌理。

很多戏份都像在走过场，缺少必(bi)要的细节铺垫，看(kan)不到郭靖为什么那(na)么爱黄蓉，黄蓉又为什么那(na)么爱郭靖，也看(kan)不到郭靖是怎么变成大侠的，他夹在宋(song)蒙之(zhi)间为什么那(na)么一心向宋(song)，没(mei)特具说服力(li)的原因，只有(you)结果。

徐克被称为徐老怪，就因为他的作品个人风格强烈，往往能给人带(dai)来新、奇之(zhi)感。但这部《射雕(diao)》却像一部非常老的片子，爱情(qing)观(guan)，主题表达，镜头语言，都很老土，找不到当下观(guan)众可以共(gong)情(qing)的点。不知道(dao)是徐克真(zhen)的服老了(le)，还是在偷懒(lan)干行活儿。

《封神第二部：战火西岐》：脱实(shi)向虚

《封神2》给人的惊喜(xi)感不如第一部。

第一部成功在于，它没(mei)走国产奇幻(huan)电影的老路，试着脱虚向实(shi)而不是脱实(shi)向虚，用现代的视角去重写神话。

殷寿不再仅仅是个标签化的暴君，商朝的灭亡也没(mei)推责在妲己一个女人身上。一个强大，会PUA之(zhi)术，懂权谋，有(you)野(ye)心，足够(gou)狠(hen)的反派角色(se)的塑造，让主角姬发的成长和转变有(you)迹可循，也让“你(ni)是谁的儿子不重要，你(ni)是谁才(cai)重要”这个主题变得有(you)力(li)量，和观(guan)众有(you)共(gong)鸣。

到了(le)第二部，殷寿因受伤变得气场弱(ruo)了(le)很多。姬发作为凡人，战力(li)和智力(li)并没(mei)有(you)多么突出，靠着姜(jiang)子牙、雷震子、殷郊、杨戬、哪吒一众高手帮忙(mang)，主角光环弱(ruo)了(le)不少。他最(zui)重要的戏份变成了(le)怎么用人格魅力(li)让女将军邓婵玉转变，并且还生发了(le)爱情(qing)。

电影开始脱实(shi)向虚，主打神魔大战。

可实(shi)际上，以特效为主的神魔大战并不出彩，看(kan)多了(le)好莱坞特效大片的观(guan)众很难再嗨这种努力(li)中式化但看(kan)起来还是很西式的视觉奇观(guan)，各怀(huai)绝技的魔家四将、三头六臂的殷郊、会十绝阵的闻仲太师(shi)，这些人物出场大战的场面都很大，但情(qing)感冲击力(li)远比不上第一一部里的冀州之(zhi)战、众质子被逼弑父。

很多成败案例表明，比起特效，一部电影的故事(shi)逻辑、人物塑造、当下性，才(cai)是最(zui)重要的。

《蛟龙(long)行动》：题材硬核，故事(shi)偏弱(ruo)

比起其他几部电影，《蛟龙(long)行动》是春(chun)节档最(zui)弱(ruo)的一部，它因为预售落后(hou)提前进行了(le)点映，也没(mei)能扭(niu)转局面，排(pai)片、票房、上座(zuo)率都垫底，卖不过《熊出没(mei)·重启未来》。

春(chun)节档有(you)两大特点，一是欢欢喜(xi)喜(xi)过大年，开心的需求强，打打杀杀的硬核战争片没(mei)有(you)这个优势。二是女性是观(guan)影主体，《射雕(diao)英雄传：侠之(zhi)大者》《熊出没(mei)·重启未来》《哪吒之(zhi)魔童闹海(hai)》《唐探1900》《封神第二部：战火西岐》的淘票票想看(kan)观(guan)众中，女性占比分别为79.9%、72.9%、69.8%、69.3%、65.4%，而《蛟龙(long)行动》女性占比63.3%，最(zui)吃亏。

《蛟龙(long)行动》拍的是核潜艇在深海(hai)里的战争，题材很硬核，里面有(you)核潜艇、鱼(yu)雷、声呐的展示(shi)，也有(you)单兵飞行器、水下无人机、机器狗等现代装备，新鲜感是足够(gou)的。

但也许是因为受限于题材，它的故事(shi)被架空，敌人本(ben)来就很模糊，还分成了(le)两派内斗，一派叛变要用惊天阴(yin)谋毁了(le)亚太，一派被屠求救，告(gao)诉(su)中方蛟龙(long)小队去阻止坏(huai)人，这大大削(xue)弱(ruo)了(le)战争片本(ben)应有(you)的那(na)种真(zhen)实(shi)感。

因为这种多方设定，以及海(hai)底物理空间的限制，观(guan)众一不留(liu)神甚至分不清(qing)哪个是好人哪个是坏(huai)人，哪个又是蛟龙(long)小队的哪个成员(yuan)，高信息量加上空间频繁变换(huan)让叙事(shi)节奏略显散乱，更突出了(le)动作、爆炸，而弱(ruo)化了(le)人物。

比起《红(hong)海(hai)行动》的以人为主，一气呵成，《蛟龙(long)行动》里的蛟龙(long)小队只是执行任务的一个部分，核潜艇才(cai)是最(zui)大的主角，群像里每个人都很难戏份很足，只能选择性塑造，这对喜(xi)欢简单直(zhi)给的观(guan)众是友好的，但对对文戏有(you)追求的观(guan)众是不及预期的。

《熊出没(mei)·重启未来》：满足孩子，抓住(zhu)大人

《熊出没(mei)·重启未来》依然是科幻(huan)题材，这次讲的是环境污(wu)染的危害。一百(bai)年后(hou)，世界发生巨大灾变，被孢子植物全(quan)面侵占，试图改变世界的小男孩小亮和光头强、熊大、熊二组队，一起打败大反派，让地球重现生机。

这个系列每年出现在春(chun)节档，供大人带(dai)小孩观(guan)影，它最(zui)大的特点就是满足了(le)核心受众，也就是孩子们的需求，让孩子们看(kan)得开心。同时(shi)，也在不断追求让大人也能看(kan)得下去。

不过，在满足大人方面，《熊出没(mei)·重启未来》做得还不够(gou)，故事(shi)显得过于套路、浅显，创作团队还需继续努力(li)。