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2月20日，首届(jie)中国电视剧(ju)制作产业大会暨第十届(jie)中国（深圳(chou)）国际电视剧(ju)节目(mu)交易会在深圳(chou)启幕，大会以“迎接(jie)‘剧(ju)’变，变与(yu)不变”为主题(ti)，汇聚千余名行业代表，围绕剧(ju)集(ji)产业白皮书(shu)、微短剧(ju)发展、AI技术应用等热点展开深度探讨。
《年度剧(ju)集(ji)产业年度发展报告》发布(bu)：行业喜忧(you)参半(ban)，呼吁(yu)共担风险
《2024年度剧(ju)集(ji)产业年度发展报告》在大会现场发布(bu)，《报告》表示，2024年是(shi)中国电视剧(ju)制作产业值得骄傲的一年，在精品作的道路上，披荆斩棘，成果丰硕。《边水往事》《凡人歌》《我的阿勒泰》等20部作品推优，“这20部剧(ju)中有主题(ti)创作的重大突破，有题(ti)材多样性的创新探索，有续集(ji)作品的繁花盛开，也有人性深度的大胆表达。虽然我们(men)达不到百亿票房，但这个片单中有剧(ju)集(ji)带来平台收入超(chao)过10亿的，希(xi)望未来有20亿、30亿商业价值的剧(ju)集(ji)出现，这个行业需要也相(xiang)信爆(bao)款。”中国电视剧(ju)制作产业协会副会长兼(jian)秘书(shu)长苏(su)晓表示。
但同时，与(yu)精品高光形(xing)成对比的是(shi)，电视剧(ju)加网络剧(ju)每年的播出量在连续下滑，还没有见底。“从(cong)产业整体的角度看，产业需要良性土壤，市场不能进一步萎(wei)缩，一年200多部是(shi)一个需要坚守的数字，数量是(shi)质量的前提，产能过低会导致资本和人才远(yuan)离，创新乏力，精品创作失去人才和土壤。”苏(su)晓说，“希(xi)望政府和平台都能重视这个问题(ti)。”
除此之外(wai)，苏(su)晓表示，剧(ju)集(ji)制作业总体日子不好过，小舢板居多，行业活力不足。中制协进行了对全行业70多家公司的调查调研工作，形(xing)成了一份数据全面的制作业调查报告。在调研中反映出剧(ju)集(ji)制作公司普遍资金压力过大，盈利能力不足，平台回款拖(tuo)延等问题(ti)。32.3%的公司过去三年呈(cheng)现亏(kui)损状态，而在盈利公司中，38.7%的公司盈利在500万以下。超(chao)6成（62.9%）的受访公司表示存在资金短缺的情况，主要原(yuan)因包括(kuo)项目(mu)资金需求量大（45.2%），资金回笼慢(man)（41.9%）和市场环境不稳定（41.9%）。他(ta)表示，“风险，上下游(you)一起扛，这样行业才会焕发活力更有商业前景(jing)。”
微短剧(ju)成为论坛焦点，从(cong)爽(shuang)剧(ju)到精品还需要时间
据DataEye研究院发布(bu)的《2024年微短剧(ju)行业白皮书(shu)》显示，2024年中国微短剧(ju)市场规模达504亿，微短剧(ju)市场规模首次(ci)超(chao)过电影票房规模。
爱奇艺创始人、CEO龚宇表示，回顾130年来影视行业的重大创新，除了技术本身，互(hu)联网无疑是(shi)影响最大的因素。正是(shi)因为互(hu)联网的普及才有了微短剧(ju)这种(zhong)作品形(xing)态。这种(zhong)形(xing)态的内容放在电视或电影院上是(shi)完全不同的味道。“最近行业争论的传统剧(ju)集(ji)的集(ji)数、每集(ji)时长等话题(ti)，大家有各(ge)种(zhong)各(ge)样不同的看法，但是(shi)真的不重要，最主要的是(shi)观众喜不喜欢你的作品。”
在他(ta)看来，现在微短剧(ju)行业面临格调不高等问题(ti)，我们(men)都经历过网剧(ju)单集(ji)成本很低的阶段。微短剧(ju)也许后面就有精品力作出来了。“世界是(shi)动态的，要尊重观众选择。观众喜欢这种(zhong)作品类型，我们(men)就继续推进它迭(die)代、升级、精品化。”
“短剧(ju)并非近些年的新生(sheng)产物，而是(shi)随着(zhe)市场变化，电视剧(ju)形(xing)式的一种(zhong)自然回归。微短剧(ju)作为电视剧(ju)创作的新形(xing)式，仍具有发展潜力，但需要更加注重内容深度与(yu)艺术价值，避免过度娱乐化。”著名导演、中广联合会电视剧(ju)导演委员会的会长郑晓龙表示。他(ta)更是(shi)直(zhi)言：屌丝逆袭、极(ji)端复仇、穿(chuan)越重生(sheng)、甜宠虐(nue)恋等等，这些现实生(sheng)活中无法实现的欲望在微短剧(ju)中得到满足和释放。“早(zao)期微短剧(ju)野蛮生(sheng)长的乱象，与(yu)早(zao)期审查机(ji)制的缺失不无关系。”他(ta)认为，微短剧(ju)的内容审核应与(yu)传统时长的网络影视剧(ju)同一标准、同一尺(chi)度。一个科(ke)学且有力的审核机(ji)制，能够确保网络文(wen)艺作品的整体质量，为创作者(zhe)提供明确方向，同时有助于更好地匹配(pei)作品与(yu)市场需求，推动一个既强调艺术价值，又具市场视野的健康生(sheng)态。
中国电视剧(ju)制作产业协会会长、东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮表示，电视剧(ju)作为时代情绪(xu)的纽带与(yu)精神的刚需，必须回归内容本质，关注观众需求。平台与(yu)制作公司需转变思维，摆脱“流量思维”与(yu)“长短之争”，注重剧(ju)集(ji)的叙事深度与(yu)社会价值，推动内容创新，凝聚行业健康发展动能。
AI编剧(ju)、虚拍落地，拥抱科(ke)技是(shi)影视行业的未来
AI技术应用成为热议话题(ti)。出品《国家命运》《外(wai)交风云》《三生(sheng)三世十里(li)桃花》《何以笙箫默》等热剧(ju)的华策影视集(ji)团创始人、董事长赵依芳(fang)在大会现场透露，在历史(shi)短剧(ju)《资治通鉴(jian)》的研发策划过程中，积极(ji)探索应用AIGC技术，尝试(shi)将《围魏救赵》的故(gu)事用AI全流程——依托(tuo)华策有风大模型的智能编剧(ju)能力生(sheng)成剧(ju)本框架，运用Midjourney完成分镜画面，由配(pei)音模型完成角色语音的情感化演绎……形(xing)成从(cong)创意萌芽到视听成品的完整AIGC闭环实践，制成了一支五分钟的视频。在她看来，“拥抱科(ke)技变革浪潮，是(shi)影视文(wen)化行业的未来。”
龚宇表示，是(shi)不是(shi)AI、虚拍不是(shi)最重要的，观众喜欢最重要。“我非常喜欢技术创新，但最主要、最关键的还是(shi)用这些技术拍出精品力作。如果拍出来很悬(xuan)浮或者(zhe)透视都不对，那就要继续对这些技术进行创新和优化迭(die)代。但是(shi)不关心或者(zhe)抵触不用这些新技术的人和团队一定会被淘汰(tai)。”
大会探讨了剧(ju)集(ji)产业在精品化、技术化道路上的突破性进展，也直(zhi)面了产能萎(wei)缩、资本困局、内容同质化等深层次(ci)挑(tiao)战。除了长短剧(ju)、AI等话题(ti)外(wai)，盗版、恶意舆情绑架等话题(ti)也成为从(cong)业人员关注热点。
采写：南都记者(zhe)黄璐 图片由主办方提供