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爱奇艺创始(shi)人龚宇：只有(you)流量(liang)的演员一定会被淘汰，只用流量(liang)演员的团队、主(zhu)创人员一定会被淘汰。
2月20日，首(shou)届中国电视剧制作产业大会暨第十届中国（深圳）国际电视剧节目交易会在深圳开(kai)幕(mu)。
在这场行业“开(kai)年第一会”上(shang)，微(wei)短剧成了最核心的话题。
中国电视剧制作产业协会会长侯(hou)鸿亮，著名导演、中广联合会电视剧导演委员会会长郑晓龙，爱奇艺创始(shi)人、CEO龚宇等在会上(shang)均发表了自己对微(wei)短剧的最新看(kan)法。
在会前的新闻发布会上(shang)，中制协副会长兼秘书长苏晓就提到，这次大会跟嘉宾达成了共识：说真话，讲干货(huo)，说对行业发展有(you)益的话，哪(na)怕(pa)苦药更是良方。
从大会实际发言来(lai)看(kan)，多位(wei)嘉宾的发言的确直指行业痛点。
龚宇：只有(you)流量(liang)的演员一定会被淘汰
龚宇在主(zhu)旨演讲中提到了关于影视剧集数、时长、IP、演员流量(liang)、成本、AI等多个核心问题。
龚宇表示，“一切(qie)以观众为中心创作”是非常重要的。集数、时长等规格不是最重要的，观众喜(xi)欢最重要。“最近行业争论的传统剧集的集数、每集时长等话题，大家有(you)各种各样不同的看(kan)法，但是真的不重要，最主(zhu)要的是观众喜(xi)不喜(xi)欢你(ni)的作品。”
龚宇认为，在满足观众需要的前提下应该多少集、单(dan)集时长应该多少就是多少，不能强行“一刀切(qie)”。“水分大的项目或者(zhe)愿意做水分大项目的团队、主(zhu)创人员，一定会被淘汰。比如通过加很(hen)多过场戏(xi)、或者(zhe)加很(hen)多不必要的分支等方式，来(lai)增加集数、增加收入或者(zhe)增加某种曝光，这些都(dou)是会被淘汰的。”
IP是当前剧集创作中绕(rao)不开(kai)的话题，大IP作品往往备(bei)受市场关注。但龚宇表示，IP很(hen)重要，但不是最重要的。
“一个好的IP需要在优秀的编(bian)剧、制片人、导演、演员、服化道等多工种专业团队的共同的努力下，才能成为一个好作品。注水、水平不高、迎合某种商业目的做法都(dou)不行，所以不会把IP改得更好的团队、主(zhu)创人员，一定会被淘汰。”龚宇说。
龚宇还提到了当前演员流量(liang)问题，他认为，演员的流量(liang)不是最重要的，观众喜(xi)欢最重要。
“其实流量(liang)就是知名度的高跟低，流量(liang)不是最重要的，最重要的是表演、角色的匹配度等。因为观众喜(xi)欢综合性非常好的作品，并且观众越来(lai)越专业，评论的专业度、逻辑性越来(lai)越强。因此，演员的表演匹配度和能力更加重要。只有(you)流量(liang)的演员一定会被淘汰，只用流量(liang)演员的团队、主(zhu)创人员一定会被淘汰。”
对于影视剧的制作成本问题，龚宇表示，成本控制非常重要，但成本高和低不是绝对的，而要把钱(qian)花在该花的地方，如果该花的时候就应该增加投入。
龚宇提到，目前行业对内容单(dan)位(wei)时间的投入成本虽然已(yi)经不低了，但相(xiang)对发达地区和国家还有(you)很(hen)大发展空间。“但是这些钱(qian)不是简(jian)单(dan)地给流量(liang)片酬、买大IP。成本控制最终还是为了尊重观众。不会有(you)效合理控制成本的团队或者(zhe)项目，一定会被淘汰。”
龚宇：杜绝微(wei)短剧大平台滥用市场支配地位(wei)
去年10月，龚宇曾表示，全行业都(dou)应该做微(wei)短剧，而不是把微(wei)短剧当成洪(hong)水猛兽。平台企业、制作企业都(dou)要做微(wei)短剧，一起共同改变市场。
在今天的会上(shang)，龚宇提到了自己对微(wei)短剧的最新看(kan)法。他表示，“有(you)些平台利用市场的主(zhu)导地位(wei)，签一些排(pai)他性协议(yi)。而且不是一部(bu)剧的排(pai)他，是这个公司在协议(yi)期内所有(you)内容不能跟其他方再合作了，这件事会抑制行业的发展。”
龚宇直言，“微(wei)短剧行业占市场支配地位(wei)的只有(you)一个平台——红果。”
有(you)意思的是，红果短剧总编(bian)辑乐力在演讲中表示，红果跟行业的合作主(zhu)要分成三类(lei)：首(shou)先是定制剧，由红果提供剧本，承(cheng)制方承(cheng)制，在红果播出之后产生的收益会持续分账。如果超(chao)出了制作费，平台依然会按比例会给投资方和编(bian)剧持续分账，长期进行结算(suan)。
版权剧则是由红果预付保底金额，拿到剧的版权，上(shang)线红果播出。产生的播出收益，只要是超(chao)出了预期保底金额，依然都(dou)会持续分账。
”第三块是引入剧，就是把成品剧放在红果播出，当然也(ye)分为独家播放和非独家播放，有(you)相(xiang)应的不同的结算(suan)单(dan)价。”乐力表示，三种模式都(dou)是开(kai)放的，跟全行业的内容机构进行合作。
乐力提到，过去一年，微(wei)短剧极大地助力了整个视频故事赛(sai)道的增长。根据(ju)红果的调(diao)研数据(ju)，微(wei)短剧用户(hu)观看(kan)时长已(yi)接近视频故事赛(sai)道用户(hu)观看(kan)时长的一半，是非常大的增量(liang)，为影视行业保持高增长做出了贡献。“从目前的一些数据(ju)预判，2025年全行业内容预算(suan)还能保持50%以上(shang)的增长 ，将(jiang)提供大量(liang)的就业机会和丰富的人才资源。”
郑晓龙：微(wei)短剧审核应与传统剧统一标(biao)准(zhun)
著名导演、中广联合会电视剧导演委员会会长郑晓龙分享了自己对微(wei)短剧的最新看(kan)法。
他表示，微(wei)短剧是电视剧形式上(shang)的一种创新。其叙事结构趋向简(jian)化，剧情的推进节奏也(ye)更加迅猛。微(wei)短剧的碎片化形式迎合了现代观众的快节奏生活，他们(men)更倾向于在零散(san)的时间里，快速获得娱乐满足。
“然而，这种快速消费模式也(ye)让一些剧集失去了深度，陷入套路化和浅薄的内容创作。尽管微(wei)短剧有(you)一些出圈(quan)的作品，抢占了流量(liang)，但相(xiang)比于长剧，真正能够产生重大影响、能够经得住时间考验的精品微(wei)短剧仍然较少。”郑晓龙说。
郑晓龙也(ye)认为，影视剧的创作，无所谓长短。短剧也(ye)好，微(wei)短剧也(ye)好，并不是简(jian)单(dan)地压缩故事长度，而是要保持故事的内涵与复(fu)杂性，迎合观众对短期内获得满足感的需求。
“微(wei)短剧的内容应更丰富、更复(fu)杂，避免同质化，更不能盲目跟风热门题材。微(wei)短剧要想长久发展，除了在形式上(shang)进行创新，更要注重内容的深度和质量(liang)。微(wei)短剧的体量(liang)虽然小，但并不意味着(zhe)在叙事、逻辑、细节等方方面面可以敷衍(yan)了事，它同样需要精心打磨，需要深刻的主(zhu)题和复(fu)杂的人性刻画。”郑晓龙表示。
在微(wei)短剧的审核监管上(shang)，郑晓龙认为，行业仍需进一步加大监管力度，从源头入手，提升审核手段。微(wei)短剧的内容审核应与传统时长的网络影视剧同一标(biao)准(zhun)、同一尺度。