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近年来，中国漆画艺(yi)术呈现蓬勃发展态势，特别(bie)是第(di)十(shi)四届全(quan)国美术作品展览漆画展区，集中展示了当代(dai)漆画在题(ti)材、内容(rong)、形(xing)式、语言和风(feng)格等方面的变革与突破，奏响创新乐(le)章。

当代(dai)漆画创作内容(rong)广泛(fan)，诸多作品展现出宏大叙事气魄，彰显鲜明时代(dai)特色。如程向军《长城颂》亮相(xiang)中国共产党历(li)史展览馆，获第(di)四届“中国美术奖”评委会特别(bie)奖，开启漆画的国家(jia)叙事新篇章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴号”“拉林(lin)铁路”等元素，展现国家(jia)建设新成果。不少创作者还围绕民生日常展开创作，像张明远《国泰民安》以朴(pu)拙的语言刻画了白墙(qiang)黑瓦的农家(jia)院落，展开一幅充满生机的美好画卷。既记录国家(jia)辉煌成就(jiu)，也描绘百姓生活点滴，漆画在不断拓展内容(rong)边界的过程中，展示着时代(dai)发展的多彩图景。

漆画技法语言也呈现多元融合趋势。如刘文辉、陈聪景合作的《我爱我家(jia)》综合运用中国画工笔技法与漆性(xing)材料，在人物造型上实现新突破，尽显传统文化韵味与现代(dai)审美意趣；何志辉《秋岸藕(ou)丰》则以传统漆画技法为基石，吸收油画造型语言，在人物结构、形(xing)体塑造及空间处理上表现出色，拓宽了漆画在人物题(ti)材创作方面的艺(yi)术表现力。

值得注意的是，漆画发展既需创作的繁荣，也需理论的指引。虽然漆画界已(yi)有《中国漆艺(yi)美术史》《中国现代(dai)漆画》《江西漆艺(yi)美术史》等理论著作，但当下(xia)漆画理论建设滞后于创作实践(jian)的问题(ti)仍然明显。一些创作者缺乏对(dui)艺(yi)术本体的深度思考，创作元素“多余”而非“多元”；漆性(xing)材料的较强包容(rong)性(xing)，使部分作品沦为“材料的堆砌场”；有些作品题(ti)材同质(zhi)化，缺乏思想(xiang)深度；还有些作品直接挪用或简(jian)单模仿中国画、油画等图式……这些现象(xiang)呼唤着业界加(jia)强漆画理论建设，包括对(dui)漆画历(li)史渊源和发展脉络的深度梳理，对(dui)漆画独特艺(yi)术语言的学术观察，对(dui)漆画表现对(dui)象(xiang)的拓展、社会功能的实现、审美范式的制定等展开整体性(xing)研究(jiu)。简(jian)而言之，构建漆画理论体系可从以下(xia)四个维(wei)度着手。