不过(guo)，对于作品的吐(tu)槽也同时(shi)存在，主要集中在选角层面。

剧中，一众45岁+的中生代演员们齐齐扮嫩，饰演二十来岁的角色(se)，尽管有(you)演技的加持(chi)，但也弥补不了青春感的缺失，让本是母女关系的梅婷与邬君(jun)梅，站在一起像姐妹(mei)，梅婷与年幼的妹(mei)妹(mei)们站在一起则(ze)像母女。

这种年龄与角色(se)的反差让不少年轻观众直呼“别扭”，观众不禁质(zhi)疑，为何不能选用青年演员来过(guo)渡这段剧情呢(ne)？

实际上，《六(liu)姊妹(mei)》并(bing)非首部出现中生代演员“扮嫩”现象的年代剧。

家庭(ting)年代剧《生逢灿烂(lan)的日子》中，同样45岁+的果静林、张嘉益、姜武等人(ren)，饰演三十岁左(zuo)右的年轻人(ren)，违和(he)感满满；年代情感剧《情深缘起》中，五十多岁的刘嘉玲(ling)梳着两个复古的小(xiao)辫子，饰演三十多岁的顾(gu)曼璐，同样令人(ren)出戏；《珠江人(ren)家》中，四(si)十多岁的杨烁饰演二十多岁的角色(se)，虽(sui)然做了齐刘海造型，但脸上的皱纹出卖了他的年纪。

与此同时(shi)，年代剧中流量演员与角色(se)不适配的问题也屡(lu)见不鲜。

除(chu)了上述提(ti)到的《小(xiao)巷人(ren)家》中的范丞丞，此前(qian)《胡同》中的赵露(lu)思、侯明(ming)昊(hao)；《哈(ha)尔滨一九四(si)四(si)》中的杨幂；《南来北往》中的金晨，都(dou)曾引发相应讨论。

背后(hou)的市场逻辑

上述两大选角问题看似不同，实则(ze)反映(ying)出同一个现象：年代剧选角困境。

曾经(jing)，年代剧主要面向中老年观众，随着电视台的没落，这一题材一度沉寂。然而，近(jin)些年，随着《人(ren)世(shi)间》《乔家的儿女》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒(xing)年代》等优(you)秀年代剧的出现，让年代剧重(zhong)新焕发光彩，不仅收视率表现不俗，部分作品的网络热度也相当高。

不过(guo)，播出平台的迭代也带来了不同的做剧思路。

以前(qian)，年代剧主要在电视台播出，通常由具有(you)国民度的演员主演，如今，大部分项目都(dou)由视频平台主控并(bing)在网站播出，为了吸引更(geng)多年轻观众，年代剧中的青年角色(se)选角逐(zhu)渐向流量演员靠拢。

选角导演尖尖透露(lu)，如今年代剧选角难度日益增加，演员不仅要与角色(se)形象贴合(he)，还要具备流量，同时(shi)最好(hao)有(you)类似作品的历史(shi)大数据可供参考。

“青年角色(se)选角的难度在于，要平衡好(hao)流量与角色(se)匹配度这两个因素(su)。”尖尖说道。

然而，年代剧的主要受众依然是中老年观众，随着年代剧在电视台的重(zhong)新崛起，以及视频平台将剧卖给(gei)电视台的收入在其总营收中所(suo)占(zhan)比例逐(zhu)渐增大，使得制作者在引入流量演员的同时(shi)，仍需保(bao)留原(yuan)有(you)的做剧思路，即让中生代演员“坐镇”，以确保(bao)作品的品质(zhi)与市场竞争(zheng)力。

当然，平台对于年代剧的青睐(lai)并(bing)非仅仅是因为卖给(gei)电视台能获得收益，即使不卖给(gei)电视台，平台自身在打造精品剧时(shi)，也会(hui)主动寻求这些演技派班底，因为他们是年代剧的核心，也是精品剧的基石。

只有(you)将优(you)秀且不出戏的年轻演员与质(zhi)感中生代演员搭配，再加上老戏骨(gu)的加持(chi)，才(cai)有(you)可能成就一部优(you)质(zhi)年代剧。

由此，为了避免(mian)中老年观众流失，大部分制作方会(hui)选择让中生代演员早早出场，从而出现了50岁演员出演二十多岁角色(se)，不得不“扮嫩”的情况。

“作为这部戏的招牌，这些中生代演员不能出镜太(tai)晚，一是怕观众等不到明(ming)星(xing)走人(ren)，二是这部戏请演员的钱主要花(hua)给(gei)他们了，这个钱是要有(you)效(xiao)果的。”

尖尖说，“这是请明(ming)星(xing)的一个潜在共识，就是请他们来吸引观众的，所(suo)以要尽可能多出镜，不管是明(ming)星(xing)还是制作方，这应该都(dou)是约定俗成的惯例，而且演员对自己的戏份也有(you)要求。”

这种情况并(bing)非年代剧独有(you)，其他题材的剧也存在类似问题。例如一些偶像剧为了避免(mian)粉(fen)丝流失，会(hui)让三四(si)十岁的演员饰演十几(ji)岁的高中生。

之(zhi)前(qian)有(you)制片人(ren)也曾对搜狐娱乐透露(lu)，为了避免(mian)粉(fen)丝观众不满，涉及角色(se)小(xiao)时(shi)候的戏份，他们都(dou)是能缩(suo)减就缩(suo)减，最多一两集就拍完。

不同的是，其他题材剧，大多都(dou)以角色(se)成年后(hou)的戏份为主，小(xiao)时(shi)候的戏份少一点影响不大，而年代剧，大多都(dou)是从角色(se)小(xiao)时(shi)候一直讲(jiang)到老年，时(shi)间跨度大，想要完整展现主角的成长线，基本上要换三四(si)版演员才(cai)行。

比如《小(xiao)巷人(ren)家》中的庄图南，仅小(xiao)时(shi)候到青年这段戏份就换了三版演员，相对完整地展现了这段成长戏。《六(liu)姊妹(mei)》中的何家丽虽(sui)然也有(you)三版演员，但直接让梅婷出演二十多岁的何家丽，并(bing)且与陆毅上演初恋戏，属实有(you)点“着急”。

“能够被这个阵容吸引的观众，符合(he)这部剧的受众画像，他们希望更(geng)早看到这些明(ming)星(xing)，这是正常的思维(wei)方式，也是制片人(ren)必须考虑的观众情绪。”

制片人(ren)吴(wu)聪说，“这样一来，让中生代演员早出场在当下市场环(huan)境中是合(he)理的选择，只是如今市场成熟了，年轻观众进来了，他们对审美有(you)了更(geng)高要求，并(bing)且不做‘沉默的观众’，他们的意见一定程度上也影响着剧的口碑，这点超(chao)出了行业(ye)以往的经(jing)验。”

困境背后(hou)的行业(ye)根(gen)源(yuan)

随着越来越多的年轻观众入坑(keng)年代剧，对年代剧的制作也产生了一定的影响，比如流量演员的加入，以及对中生代演员“扮嫩”现象的讨论愈发激烈。

那么，这一问题是否(fou)有(you)解决的办(ban)法呢(ne)？在吴(wu)聪看来，难度很大。

吴(wu)聪直言，扮演一个时(shi)代跨度大的角色(se)，表演出其在不同时(shi)代的状(zhuang)态，本应是演员的基本功，然而，许多演员出道靠运(yun)气，演戏靠灵气，随着年龄增长，演技能力却(que)没有(you)相应提(ti)升，导致“扮嫩”失败。另一方面，技术的发展让过(guo)去一些处理方式变得不再适用，高清画质(zhi)放大了演员的年龄感，观众对磨皮等后(hou)期处理手段也变得极为敏感，甚至会(hui)产生逆反心理。多种因素(su)叠加，让“扮嫩”这一选角问题愈发凸显。

“观众能够接受演员扮老，但不能接受他们扮嫩，这也是很多演员到了一定年纪必须要转型的内在逻辑。”吴(wu)聪说道。

那么，是否(fou)可以挑选一些年轻演员来出演呢(ne)？

“年代剧的受众特性决定了，这类剧需要一批具有(you)国民认(ren)知的演员，尤其是在目前(qian)中老年观众认(ren)知里(li)‘大牌’的演员。”

吴(wu)聪说，“然而，这样的演员，在青年演员群体中寥(liao)寥(liao)无几(ji)，原(yuan)因在于，最近(jin)十年的演员培(pei)养都(dou)是基于流量逻辑，当行业(ye)想要回归制作大剧时(shi)，才(cai)发现能够请得起又有(you)国民度的演员，年龄都(dou)偏(pian)大了。”

此外，制作方“吸引年轻观众就用流量演员”的选角逻辑，不但没有(you)很好(hao)地解决这个问题，反而衍生出另一个问题。如此一来，形成了一个暂(zan)时(shi)无解的行业(ye)闭环(huan)：流量演员担不起年代剧的质(zhi)感，中生代演员只能被迫(po)在剧中扮嫩。

从更(geng)深层次来看，这一看似简单的选角问题，背后(hou)折(she)射出的是行业(ye)面临的系统(tong)性困境。

“当下年轻观众的审美需求与十年前(qian)，甚至是五年前(qian)都(dou)不一样，也跟当下电视端的中老年观众不一样。”

吴(wu)聪说，“年轻人(ren)爱上看年代剧，制作方当然喜闻乐见，但数据证明(ming)，当下年代剧的主要受众，依旧是那些不怎么在意表演质(zhi)量和(he)内容匹配度，更(geng)注重(zhong)年代场景、经(jing)历和(he)背景共情，并(bing)有(you)熟悉(xi)演员出现的中老年观众。”

事实上，年代剧在网络端取得高热度的难度较大，而在电视台取得高收视率则(ze)相对容易。因此，相比努力迎合(he)年轻观众的审美需求，或许深耕(geng)中老年市场，继续沿用传统(tong)的制作模式更(geng)为简单。

这也不难理解，为什么年轻观众对此类现象的讨论一直此起彼伏，但制作端的改变很少。

“不是没有(you)不被吐(tu)槽‘扮嫩’的演员，但那样的阵容，一部剧可能请不起”。吴(wu)聪无奈地说，“同时(shi)，把明(ming)星(xing)当作普通演员来打造作品，也是过(guo)于奢侈的一件事。”

综上所(suo)述，想要探索出一条既(ji)能满足观众审美需求，又能兼顾(gu)市场效(xiao)益的年代剧选角新路径，依旧任重(zhong)道远。