目(mu)前围绕《六姊妹》的主要话(hua)题，或许是该剧的选角问题。

不少(shao)观众开始讨(tao)论，由全员年龄40+的阵容出演青少(shao)年时代(dai)，真的有必要吗？尤(you)其是女主演梅婷和出演其父母(mu)的刘钧、邬君梅年龄差较小，放大了部分观众的不适感。

更深层次的问题或许是，观众对演员和角色贴合度的不满，也源于角色本身(shen)缺乏生命(ming)力(li)。

在社交媒体的讨(tao)论中也有声音指(zhi)出，《六姊妹》整部剧前半段的话(hua)题，基本就是给姐妹们解决两大问题——找(zhao)对象(xiang)、找(zhao)工作，而(er)亲情的表现则是在这两方面的相互惦记或宽(kuan)容。如此内容对于当下的不少(shao)观众来说(shuo)或许缺乏吸引力(li)。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“选角问题如果没有明显的表演灾难，那(na)么大概率角色本身(shen)是存在问题的，毕竟(jing)有个概念叫‘戏捧人’，如果角色本身(shen)足够精彩、观众能被带(dai)入，外形上的一些问题其实是可以含糊过去的。”

不过她认同，尽可能贴近演员外形是选角工作的关键，“如果观众发现某个角色外形不符(fu)合，那(na)么排除场外因素，一定是演员本身(shen)的某些要素吸引了团队，比如其是否自带(dai)流(liu)量、或能吸引某一类观众以及能给剧集带(dai)来某种标签？”

对于《六姊妹》来说(shuo)，选角本身(shen)或许恰恰体现了在这些方面的一些思路。

剧集策划曹璐表示理解：“其实从《六姊妹》的选角能够看到(dao)，这套班底能让哪怕对娱乐圈不够了解的群(qun)体，也会看到(dao)很(hen)多熟悉的名字(zi)，主创希望(wang)给观众的印象(xiang)就是‘大制作’，这在前期宣(xuan)传是非常重要的。”

“其实所谓的‘国民度’，就是在非娱乐受众之外也能具有影响力(li)，这样的明星在行业过去十(shi)多年主打流(liu)量经济之后，甚(shen)至可以说(shuo)是稀缺资源。现在还能凑出一套有国民度的85、90后阵容吗？一是选择太少(shao)，二(er)是整部剧的预算会非常吓人的。”

除了选角之外，《六姊妹》本身(shen)的选题和制作，都(dou)凸(tu)显了对电视端观众的友好。

年代(dai)剧本身(shen)一直是电视端的宠儿，再现中老年曾经亲历的时代(dai)事件(jian)、生活(huo)场景甚(shen)至具体经历，对年龄、圈层更多元(yuan)的电视受众是极(ji)具吸引力(li)的。

《六姊妹》也正是如此，从60年代(dai)支援建设(she)造成的家庭迁移、单位办(ban)公室里的家长里短、一家人为吃(chi)饭发愁等等细(xi)节，稳住了前期的观众好感；具体到(dao)姊妹们婚(hun)恋(lian)、工作、生活(huo)的不同选择，更能推动不少(shao)观众想起个人经历、带(dai)动家庭场景的讨(tao)论。

而(er)如果故事和人物(wu)能够出彩，还能吸引家庭场景下的更多年轻受众入坑。

曹璐分析称：“从《小巷(xiang)人家》的火爆可以看到(dao)，打造旧时光里的人情美，对当下年轻人其实是有治愈属性的。这也是目(mu)前很(hen)多剧集处理角色的模式(shi)，希望(wang)打通类似年代(dai)家庭剧对年轻观众的吸引力(li)，但就有个前提，故事和制作要过关。”

这也是《六姊妹》试图吸引年轻人伸出的一根触角，比如相较原著，一家人的设(she)定都(dou)有更正面的呈现，比如老太太何文氏及母(mu)亲刘美心等，重点强化一家人的情感加成。

但无论选角还是题材再到(dao)制作，这依然是一部有着一定“定制”意(yi)味的剧集，相对更贴合跨(kua)年龄层、多圈层受众需(xu)求，也更容易引爆电视端数据。这和过往行业主要针对主流(liu)年轻受众制作内容的选择，明显形成了差异。

而(er)这样的选择，这几(ji)年并不少(shao)见。

新选项

在2022年之前，电视剧和网(wang)络剧始终(zhong)处于一个越来越趋同的过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多制作资源和行业话(hua)语权，台网(wang)联播(bo)逐渐成了行业许多头部项目(mu)的标配，甚(shen)至平台自、定制项目(mu)也纷纷“上星”。

不过近两年有不少(shao)剧集，反而(er)开始回归如何创造高(gao)收视率的逻辑，而(er)非以往优先选择打开主流(liu)受众的思路。

尤(you)其是一批年代(dai)、家庭或革命(ming)战争题材剧，出现了一定的台播(bo)、网(wang)播(bo)热度倒挂，或台播(bo)热度带(dai)动网(wang)播(bo)的情况，比如去年的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆(yuan)》，以及前年的《人生之路》《我们的日子》《父辈的荣(rong)耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等等。

“一个前提条件(jian)是，网(wang)播(bo)的受众圈层越来越多元(yuan)了。”制片人文伟(wei)指(zhi)出。

“这就给一些电视端的热剧创造了台播(bo)带(dai)动网(wang)播(bo)的空间，过去中老年人中途开始看一个剧，可能要等二(er)轮才能看全，现在发现一个剧他们也到(dao)网(wang)上去补前面的剧情，这就加强了台网(wang)联动的效应。”

同时，文伟(wei)认为这与前两年主流(liu)剧集的热度有关，“行业会看到(dao)年轻观众越来越开放，一些主旋律剧、年代(dai)剧只要拍(pai)得好，比如《山海情》《人世间》等同样可以成为行业爆款，在流(liu)量剧基本盘下滑的当下，这成为平台的调(diao)整方向，也吸引大量流(liu)量演员选择这些内容转型。”

彤彤则指(zhi)出，这主要是因为长视频平台降本增效之后的行业环境。

“行业公司收益(yi)更多地和网(wang)播(bo)热度挂钩(gou)，再想靠着迎合平台旱涝保收，已经不可能了。而(er)现在的市场环境是，大投入的网(wang)剧未必就有好的回报，甚(shen)至‘踩空’概率很(hen)大，那(na)么很(hen)多公司会调(diao)整供应方向。”而(er)相对来说(shuo)，电视台上的“大剧”往往还能获得不错的热度。

她也指(zhi)出除了公司，很(hen)多平台为了扩大营收，也会寻(xun)求自制内容“上星”，版权收入的占比越来越高(gao)。去年的《繁(fan)花(hua)》《与凤(feng)行》《庆余年2》《长相思2》《我的阿勒泰》《玫(mei)瑰的故事》《大奉打更人》等热门剧基本都(dou)是台网(wang)同步开播(bo)。

而(er)这也推动着，行业的制作内容会更多地偏向于电视端审美，甚(shen)至有一定的“定制”。

“比如演员阵容的国民度，或者至少(shao)是老百姓认识的‘熟面孔’，这会增强观众对剧集制作体量的认知；再比如类型上，年代(dai)剧或者更多讲述代(dai)际关系的家庭剧，这两年的头部项目(mu)明显在增加。”曹璐表示。

她还特别指(zhi)出，《六姊妹》主打的“全女”剧集，这两年也成为常态(tai)，比如讲述三代(dai)女性的《烟火人家》、聚焦三姐妹家庭的《好团圆(yuan)》等女性群(qun)像剧，其数据反馈甚(shen)至会优于网(wang)播(bo)端的年轻人市场，“毕竟(jing)对于大多数家庭场景，遥控器依然掌握在女性手中。”

好生意(yi)？

如今，寻(xun)求在电视端获得更好的收视反馈，已经成为多数行业内容，甚(shen)至是平台自制内容要考虑的问题。

文伟(wei)透露，目(mu)前一些平台自制剧迟(chi)迟(chi)不开播(bo)，也存在要蹲电视台排期的情况，“有些流(liu)量向的内容可能不会这么操作，但比如年代(dai)剧、家庭剧，哪怕是都(dou)市剧、悬疑剧这些，都(dou)会积极(ji)争取一下能否‘上星’。”

在这个层面上，他觉得放大电视端“定制”属性已经是行业常态(tai)，“做纯粹的网(wang)剧太难了，如果依然是平台高(gao)价收剧、公司旱涝保收的状态(tai)，大家还会快乐地去拍(pai)偶像剧，但现在，公司必须在愈发拥挤(ji)的流(liu)量市场之外打开机会。”

“那(na)么，能够打开电视端聚集的‘沉默的大多数’，同样是极(ji)具价值的。”

所谓“沉默的大多数”，即在爱(ai)互动、爱(ai)表现的年轻主流(liu)受众之外，更多地在沉默看剧而(er)缺乏网(wang)络声量的多元(yuan)年龄圈层。他们能够给剧集带(dai)来的网(wang)络传播(bo)相对有限，但过往的例子也反复证明着，这个群(qun)体的基数或许更加惊人。

能够打动这个圈层，未尝不是一种好生意(yi)。

但反过来看，这或许本质上是对目(mu)前长视频内容升(sheng)级困境的一种“逃离”。

“其实电视台的议价空间还是比较有限的，”彤彤透露，“如果能在视频平台有爆款，那(na)收益(yi)肯定要多不少(shao)，但问题是，谁也不敢说(shuo)自己的剧一定能播(bo)好。那(na)么，旱涝保收的生意(yi)干嘛不做。”

当然，更好的方案是在台网(wang)两侧都(dou)能有不错的回报，“《人世间》《繁(fan)花(hua)》《小巷(xiang)人家》等其实证明了，好的故事和人物(wu)加上更当下的价值观，年代(dai)剧也是能够打动年轻观众的。所以这种放大电视端受众偏好的选择，未尝不是打开更多可能性的一把钥匙。”

目(mu)前，各平台发力(li)的类似内容不在少(shao)数。其中非常值得关注的，是一批久违了的历史正剧，如《太平年》《风禾尽起张居(ju)正》《阳明传》《大汉赋》等。

年代(dai)剧、家庭剧方面，还有杨幂、欧豪(hao)主演的《生万物(wu)》，白鹿、欧豪(hao)、翟子路的《北上》，梅婷、田雨、陈昊宇(yu)的《好好的时代(dai)》，张国立、佟大为、梅婷的《老爸去相亲》，亦舒IP改编剧《欢(huan)聚》，周雨彤、吴越出演并与最(zui)近定档的《180重启计划》等。

“更重要的可能是，无论台播(bo)剧还是网(wang)剧，创作者需(xu)要走出跟风式(shi)、套路化的创作思路，真正拿出一些有灵魂的故事和人物(wu)。”曹璐认为，“在今天这个时代(dai)，不应该再出现家长爱(ai)看、孩子批判(pan)的内容。”

如何制造台播(bo)热剧，上一个行业版本已经有了明确的答案，而(er)在当下，如何通过行业的自我升(sheng)级打造具有各圈层共(gong)识的好剧，或许是需(xu)要如《六姊妹》这样的大剧，更好完成探索的方向。