目前围绕《六姊妹》的主要话题，或许是该(gai)剧的选角问题。

不少观众开始讨论，由全员年(nian)龄40+的阵(zhen)容(rong)出演青少年(nian)时代，真的有必要吗(ma)？尤其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬(wu)君梅年(nian)龄差较小，放大了(le)部分观众的不适感。

更深层次的问题或许是，观众对演员和角色贴合度的不满(man)，也源于角色本身缺乏生(sheng)命力。

在社交媒体的讨论中也有声音(yin)指出，《六姊妹》整部剧前半段的话题，基本就(jiu)是给姐(jie)妹们解决两大问题——找对象、找工作，而亲情的表现(xian)则是在这两方面的相互(hu)惦记或宽容(rong)。如此内容(rong)对于当下(xia)的不少观众来说或许缺乏吸引力。

制片人彤(tong)彤(tong)对搜(sou)狐娱乐分析称：“选角问题如果没有明显的表演灾难，那么大概率角色本身是存在问题的，毕竟有个概念叫‘戏捧人’，如果角色本身足够精彩、观众能被(bei)带入，外形上的一些问题其实是可以含糊过去的。”

不过她认同(tong)，尽可能贴近演员外形是选角工作的关(guan)键，“如果观众发(fa)现(xian)某(mou)个角色外形不符(fu)合，那么排除场外因素，一定是演员本身的某(mou)些要素吸引了(le)团队，比如其是否自带流(liu)量、或能吸引某(mou)一类观众以及能给剧集带来某(mou)种标签？”

对于《六姊妹》来说，选角本身或许恰恰体现(xian)了(le)在这些方面的一些思路。

剧集策划曹(cao)璐表示理解：“其实从《六姊妹》的选角能够看到，这套班底能让哪(na)怕对娱乐圈不够了(le)解的群体，也会看到很多熟悉的名字，主创希(xi)望给观众的印(yin)象就(jiu)是‘大制作’，这在前期宣传是非常重要的。”

“其实所谓的‘国(guo)民度’，就(jiu)是在非娱乐受(shou)众之外也能具有影(ying)响力，这样的明星在行业过去十(shi)多年(nian)主打流(liu)量经济(ji)之后，甚至可以说是稀缺资源。现(xian)在还能凑出一套有国(guo)民度的85、90后阵(zhen)容(rong)吗(ma)？一是选择太少，二是整部剧的预算会非常吓人的。”

除了(le)选角之外，《六姊妹》本身的选题和制作，都凸(tu)显了(le)对电视端观众的友好。

年(nian)代剧本身一直是电视端的宠儿，再现(xian)中老年(nian)曾经亲历的时代事件、生(sheng)活场景(jing)甚至具体经历，对年(nian)龄、圈层更多元的电视受(shou)众是极具吸引力的。

《六姊妹》也正是如此，从60年(nian)代支援建设造成(cheng)的家庭(ting)迁移(yi)、单位办公(gong)室里的家长里短、一家人为吃饭发(fa)愁等等细(xi)节(jie)，稳住了(le)前期的观众好感；具体到姊妹们婚(hun)恋、工作、生(sheng)活的不同(tong)选择，更能推动不少观众想起个人经历、带动家庭(ting)场景(jing)的讨论。

而如果故事和人物能够出彩，还能吸引家庭(ting)场景(jing)下(xia)的更多年(nian)轻受(shou)众入坑。

曹(cao)璐分析称：“从《小巷人家》的火爆可以看到，打造旧(jiu)时光里的人情美(mei)，对当下(xia)年(nian)轻人其实是有治愈属性的。这也是目前很多剧集处理角色的模式，希(xi)望打通(tong)类似年(nian)代家庭(ting)剧对年(nian)轻观众的吸引力，但就(jiu)有个前提，故事和制作要过关(guan)。”

这也是《六姊妹》试图吸引年(nian)轻人伸出的一根触角，比如相较原著，一家人的设定都有更正面的呈现(xian)，比如老太太何文氏及母亲刘美(mei)心等，重点强化一家人的情感加成(cheng)。

但无论选角还是题材再到制作，这依然是一部有着一定“定制”意味的剧集，相对更贴合跨年(nian)龄层、多圈层受(shou)众需求(qiu)，也更容(rong)易引爆电视端数据。这和过往行业主要针(zhen)对主流(liu)年(nian)轻受(shou)众制作内容(rong)的选择，明显形成(cheng)了(le)差异。

而这样的选择，这几年(nian)并不少见。

新选项

在2022年(nian)之前，电视剧和网络剧始终处于一个越来越趋同(tong)的过程。伴随着视频(pin)平台逐渐掌握(wo)更多制作资源和行业话语权，台网联播逐渐成(cheng)了(le)行业许多头部项目的标配，甚至平台自、定制项目也纷纷“上星”。

不过近两年(nian)有不少剧集，反而开始回归如何创造高收视率的逻辑，而非以往优先选择打开主流(liu)受(shou)众的思路。

尤其是一批(pi)年(nian)代、家庭(ting)或革命战争题材剧，出现(xian)了(le)一定的台播、网播热度倒挂，或台播热度带动网播的情况，比如去年(nian)的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及前年(nian)的《人生(sheng)之路》《我们的日子》《父辈(bei)的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等等。

“一个前提条件是，网播的受(shou)众圈层越来越多元了(le)。”制片人文伟指出。

“这就(jiu)给一些电视端的热剧创造了(le)台播带动网播的空间，过去中老年(nian)人中途开始看一个剧，可能要等二轮才能看全，现(xian)在发(fa)现(xian)一个剧他们也到网上去补前面的剧情，这就(jiu)加强了(le)台网联动的效(xiao)应。”

同(tong)时，文伟认为这与前两年(nian)主流(liu)剧集的热度有关(guan)，“行业会看到年(nian)轻观众越来越开放，一些主旋律剧、年(nian)代剧只(zhi)要拍得好，比如《山海情》《人世间》等同(tong)样可以成(cheng)为行业爆款，在流(liu)量剧基本盘下(xia)滑的当下(xia)，这成(cheng)为平台的调整方向，也吸引大量流(liu)量演员选择这些内容(rong)转型。”

彤(tong)彤(tong)则指出，这主要是因为长视频(pin)平台降本增效(xiao)之后的行业环境。

“行业公(gong)司收益更多地和网播热度挂钩(gou)，再想靠着迎合平台旱涝保收，已经不可能了(le)。而现(xian)在的市(shi)场环境是，大投入的网剧未必就(jiu)有好的回报，甚至‘踩空’概率很大，那么很多公(gong)司会调整供应方向。”而相对来说，电视台上的“大剧”往往还能获得不错的热度。

她也指出除了(le)公(gong)司，很多平台为了(le)扩大营收，也会寻求(qiu)自制内容(rong)“上星”，版权收入的占比越来越高。去年(nian)的《繁花》《与凤行》《庆余年(nian)2》《长相思2》《我的阿勒泰》《玫瑰(gui)的故事》《大奉打更人》等热门剧基本都是台网同(tong)步开播。

而这也推动着，行业的制作内容(rong)会更多地偏向于电视端审(shen)美(mei)，甚至有一定的“定制”。

“比如演员阵(zhen)容(rong)的国(guo)民度，或者至少是老百姓认识的‘熟面孔’，这会增强观众对剧集制作体量的认知(zhi)；再比如类型上，年(nian)代剧或者更多讲述代际关(guan)系的家庭(ting)剧，这两年(nian)的头部项目明显在增加。”曹(cao)璐表示。

她还特别指出，《六姊妹》主打的“全女”剧集，这两年(nian)也成(cheng)为常态，比如讲述三代女性的《烟火人家》、聚焦三姐(jie)妹家庭(ting)的《好团圆》等女性群像剧，其数据反馈甚至会优于网播端的年(nian)轻人市(shi)场，“毕竟对于大多数家庭(ting)场景(jing)，遥控(kong)器依然掌握(wo)在女性手中。”

好生(sheng)意？

如今，寻求(qiu)在电视端获得更好的收视反馈，已经成(cheng)为多数行业内容(rong)，甚至是平台自制内容(rong)要考虑的问题。

文伟透露，目前一些平台自制剧迟迟不开播，也存在要蹲电视台排期的情况，“有些流(liu)量向的内容(rong)可能不会这么操作，但比如年(nian)代剧、家庭(ting)剧，哪(na)怕是都市(shi)剧、悬疑剧这些，都会积极争取一下(xia)能否‘上星’。”

在这个层面上，他觉得放大电视端“定制”属性已经是行业常态，“做(zuo)纯粹的网剧太难了(le)，如果依然是平台高价收剧、公(gong)司旱涝保收的状(zhuang)态，大家还会快乐地去拍偶像剧，但现(xian)在，公(gong)司必须在愈发(fa)拥挤(ji)的流(liu)量市(shi)场之外打开机会。”

“那么，能够打开电视端聚集的‘沉默的大多数’，同(tong)样是极具价值的。”

所谓“沉默的大多数”，即在爱互(hu)动、爱表现(xian)的年(nian)轻主流(liu)受(shou)众之外，更多地在沉默看剧而缺乏网络声量的多元年(nian)龄圈层。他们能够给剧集带来的网络传播相对有限，但过往的例子也反复证明着，这个群体的基数或许更加惊(jing)人。

能够打动这个圈层，未尝不是一种好生(sheng)意。

但反过来看，这或许本质上是对目前长视频(pin)内容(rong)升级困(kun)境的一种“逃离”。

“其实电视台的议价空间还是比较有限的，”彤(tong)彤(tong)透露，“如果能在视频(pin)平台有爆款，那收益肯定要多不少，但问题是，谁也不敢说自己的剧一定能播好。那么，旱涝保收的生(sheng)意干嘛不做(zuo)。”

当然，更好的方案是在台网两侧都能有不错的回报，“《人世间》《繁花》《小巷人家》等其实证明了(le)，好的故事和人物加上更当下(xia)的价值观，年(nian)代剧也是能够打动年(nian)轻观众的。所以这种放大电视端受(shou)众偏好的选择，未尝不是打开更多可能性的一把钥匙。”

目前，各平台发(fa)力的类似内容(rong)不在少数。其中非常值得关(guan)注的，是一批(pi)久违了(le)的历史(shi)正剧，如《太平年(nian)》《风禾尽起张居正》《阳明传》《大汉赋》等。

年(nian)代剧、家庭(ting)剧方面，还有杨幂、欧豪主演的《生(sheng)万物》，白鹿、欧豪、翟子路的《北上》，梅婷、田雨、陈(chen)昊宇的《好好的时代》，张国(guo)立、佟大为、梅婷的《老爸去相亲》，亦(yi)舒IP改(gai)编剧《欢聚》，周雨彤(tong)、吴越出演并与最近定档的《180重启计(ji)划》等。

“更重要的可能是，无论台播剧还是网剧，创作者需要走出跟风式、套路化的创作思路，真正拿出一些有灵魂(hun)的故事和人物。”曹(cao)璐认为，“在今天这个时代，不应该(gai)再出现(xian)家长爱看、孩子批(pi)判的内容(rong)。”

如何制造台播热剧，上一个行业版本已经有了(le)明确的答案，而在当下(xia)，如何通(tong)过行业的自我升级打造具有各圈层共识的好剧，或许是需要如《六姊妹》这样的大剧，更好完成(cheng)探(tan)索的方向。