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每经记者 孔泽思 每经编辑 陈(chen)俊杰
首届中国电视剧制作产业(ye)大会暨第十(shi)届中国（深圳）国际电视剧节目交(jiao)易会正在深圳如(ru)火(huo)如(ru)荼进行。2月21日，大会中最受瞩目的(de)一场产业(ye)专题对话“短视频时代(dai)，长剧如(ru)何生存”金句频出，引起(qi)行业(ye)关注。
“为什么微短剧这么好看，因(yin)为是我(wo)们把中老年人市场放(fang)弃了。快餐(can)有(you)快餐(can)的(de)优点，如(ru)果我(wo)们长视频做得好看，他们也会吃的(de)。”在这场编剧论坛上(shang)，编剧与制片(pian)人激烈(lie)讨论，掀起(qi)了剧集产业(ye)的(de)“长短之争”，多位行业(ye)人士看来，仅“以(yi)长短论英(ying)雄”可能是伪命题。
《每日经济新闻》记者在会场了解到(dao)，近(jin)年票房(fang)火(huo)热的(de)6部春(chun)节档电影，平均时长达到(dao)137分钟。中制协编工(gong)委主任(ren)、著名编剧汪(wang)海(hai)林表示，观(guan)众弃剧因(yin)并(bing)非(fei)因(yin)为“长”，而是因(yin)为“臭”，他直指内容质量才是生存根基。
论坛现场 主办公供图(tu)
观(guan)众弃剧，问题症结不在长短
记者注意到(dao)，在专题对话论坛上(shang)，编剧与制片(pian)方共同撕开(kai)了“长短之争”的(de)伪命题面纱。汪(wang)海(hai)林以(yi)春(chun)节档电影数(shu)据为例表示，春(chun)节档票房(fang)冠军《热辣(la)滚烫》129分钟，《满江红》159分钟，6部春(chun)节档电影平均时长达137分钟，证明观(guan)众并(bing)未因(yin)“长”失去耐(nai)心。他犀利指出当(dang)前创作痼疾：“有(you)些项目采(cai)用大IP+小鲜肉的(de)模式，但故事浅薄(bao)、题材重复，拍成3集也没(mei)人看。”
《我(wo)是刑警》《大江东去》编剧徐萌秉持着同样观(guan)点，电视剧初诞生就是5至8集短剧，是创作者叙事能力增强(qiang)而逐渐变长、容纳更多体量，才发展到(dao)40集长剧，“现在观(guan)众不是嫌(xian)剧太长，而是嫌(xian)内容不好看”。
实际上(shang)，观(guan)众对好内容的(de)追求从未改(gai)变，市场反馈与创作规(gui)律均验证，观(guan)众由长电视剧转向短剧，核心矛盾在于优质内容供给不足。
中制协编工(gong)委副(fu)主任(ren)、著名编剧余飞指出了行业(ye)积累的(de)断层：“传统(tong)编剧经验未被(bei)总结成行业(ye)的(de)‘文化遗(yi)产’和‘操作手册’，平台又(you)急于用资本包(bao)装新概念，结果IP泡沫、数(shu)据造假、微短剧行业(ye)乱象层出不穷。”
中制协副(fu)会长兼青工(gong)委主任(ren)、著名制片(pian)人、编剧白一骢揭露短剧行业(ye)乱象称：“微短剧编剧按公式套路写，长剧片(pian)名是《山花烂漫时》，短剧却都是《当(dang)山花烂漫时霸道总裁来到(dao)我(wo)身边》。”他对某些公司的(de)荒(huang)诞操作表示：“每天翻查(cha)短剧排行榜前三名的(de)剧本，翻拍靠投流赚钱——这和诈骗有(you)何区别？”
著名编剧汪(wang)海(hai)林 主办方供图(tu)
AI技(ji)术冲击，编剧仍需秉持长期主义
影视行业(ye)永远有(you)风口，在行业(ye)剧变之时，多位编剧表达了对“长期主义”的(de)看重。
对于各大平台重点布局短篇剧集的(de)举措，电视剧《辣(la)妈正传》《我(wo)的(de)前半生》《繁花》编剧秦雯(wen)从创作规(gui)律层面举例分析：长篇小说中人物塑造最重要，要给读者一种陪伴感(gan)；短篇小说人物和谋篇布局的(de)结构同样重要，这两者很难(nan)共存。编剧也一样，长短两种格式的(de)创作侧(ce)重点有(you)很大不同。
论坛现场，《山花烂漫时》《欢乐颂(song)》编剧袁子弹表示，《山花烂漫时》也只有(you)23集，但重点并(bing)不在篇幅长短，而在于作品有(you)没(mei)有(you)留下真正的(de)艺术价值。同时，编剧有(you)自己生存的(de)土壤和自己擅长表达的(de)领(ling)域，创作的(de)本质是对生活的(de)观(guan)察与表达，不应该拘泥于形式，绝对不能被(bei)流行裹挟。她希望大家可以(yi)给到(dao)编剧坚持“长期主义”的(de)空间，“饺子导(dao)演很难(nan)得，但我(wo)认为王长田老板更难(nan)得”。
而在快节奏(zou)、高流量要求的(de)时代(dai)，AI技(ji)术涌入编剧行业(ye)，生成式AI对行业(ye)影响几何？
白一骢对行业(ye)使(shi)用AI的(de)现状表示，“当(dang)番茄+豆包(bao)+即梦一键生成视频，观(guan)众自选演员、画风定制内容时，我(wo)们行业(ye)就完蛋了。”他坦言，自己也会开(kai)着AI模型辅助(zhu)写剧本，但取代(dai)编剧的(de)不是AI，而是观(guan)众手中的(de)选择权。
汪(wang)海(hai)林则(ze)表示：“AI测试显示，它取代(dai)不了最好的(de)和最差的(de)编剧。我(wo)正收集烂剧本，想写一个‘编剧为不被(bei)取代(dai)故意摆烂’的(de)故事——连烂都烂不过机器，才是悲剧。”