不过，对于作品的吐槽(cao)也同(tong)时存(cun)在(zai)，主要集中在(zai)选角层面。

剧(ju)中，一众45岁+的中生代(dai)演员们齐齐扮(ban)嫩(nen)，饰演二十(shi)来岁的角色，尽管有演技的加持，但也弥补不了青春感的缺失，让本是母女(nu)关系的梅(mei)婷与邬君梅(mei)，站在(zai)一起像姐(jie)妹，梅(mei)婷与年(nian)幼的妹妹们站在(zai)一起则(ze)像母女(nu)。

这种年(nian)龄与角色的反差让不少年(nian)轻观众直呼“别扭”，观众不禁质疑，为何不能选用青年(nian)演员来过渡这段剧(ju)情呢？

实际上，《六姊(zi)妹》并非首部出现中生代(dai)演员“扮(ban)嫩(nen)”现象的年(nian)代(dai)剧(ju)。

家庭年(nian)代(dai)剧(ju)《生逢灿烂的日子》中，同(tong)样45岁+的果静林、张嘉益、姜武等人，饰演三十(shi)岁左右的年(nian)轻人，违和感满(man)满(man)；年(nian)代(dai)情感剧(ju)《情深缘起》中，五十(shi)多岁的刘(liu)嘉玲梳着两个复古的小辫(bian)子，饰演三十(shi)多岁的顾曼璐，同(tong)样令人出戏；《珠江(jiang)人家》中，四十(shi)多岁的杨烁饰演二十(shi)多岁的角色，虽然做了齐刘(liu)海造(zao)型，但脸上的皱纹出卖了他的年(nian)纪。

与此同(tong)时，年(nian)代(dai)剧(ju)中流量演员与角色不适配的问题也屡见不鲜。

除了上述提到的《小巷人家》中的范(fan)丞丞，此前《胡同(tong)》中的赵露思、侯明昊；《哈尔滨一九四四》中的杨幂；《南来北往》中的金晨，都(dou)曾引发相应讨论。

背后的市场逻辑

上述两大选角问题看似(si)不同(tong)，实则(ze)反映出同(tong)一个现象：年(nian)代(dai)剧(ju)选角困境。

曾经，年(nian)代(dai)剧(ju)主要面向中老年(nian)观众，随(sui)着电视台的没落，这一题材一度沉寂。然而，近些年(nian)，随(sui)着《人世间》《乔家的儿女(nu)》《大江(jiang)大河》《父(fu)辈的荣耀》《觉醒年(nian)代(dai)》等优秀年(nian)代(dai)剧(ju)的出现，让年(nian)代(dai)剧(ju)重新焕发光彩(cai)，不仅收(shou)视率表现不俗，部分作品的网络(luo)热度也相当高。

不过，播(bo)出平(ping)台的迭(die)代(dai)也带来了不同(tong)的做剧(ju)思路。

以(yi)前，年(nian)代(dai)剧(ju)主要在(zai)电视台播(bo)出，通常由具有国民(min)度的演员主演，如今，大部分项目都(dou)由视频(pin)平(ping)台主控并在(zai)网站播(bo)出，为了吸引更多年(nian)轻观众，年(nian)代(dai)剧(ju)中的青年(nian)角色选角逐渐向流量演员靠拢。

选角导演尖尖透露，如今年(nian)代(dai)剧(ju)选角难度日益增加，演员不仅要与角色形(xing)象贴合，还要具备流量，同(tong)时最好有类似(si)作品的历史大数据可供参考。

“青年(nian)角色选角的难度在(zai)于，要平(ping)衡好流量与角色匹配度这两个因(yin)素。”尖尖说道。

然而，年(nian)代(dai)剧(ju)的主要受众依然是中老年(nian)观众，随(sui)着年(nian)代(dai)剧(ju)在(zai)电视台的重新崛起，以(yi)及视频(pin)平(ping)台将剧(ju)卖给电视台的收(shou)入在(zai)其总营收(shou)中所占比例逐渐增大，使得制作者在(zai)引入流量演员的同(tong)时，仍需保留原有的做剧(ju)思路，即让中生代(dai)演员“坐镇”，以(yi)确(que)保作品的品质与市场竞(jing)争力。

当然，平(ping)台对于年(nian)代(dai)剧(ju)的青睐(lai)并非仅仅是因(yin)为卖给电视台能获得收(shou)益，即使不卖给电视台，平(ping)台自身在(zai)打造(zao)精品剧(ju)时，也会主动寻求这些演技派(pai)班底(di)，因(yin)为他们是年(nian)代(dai)剧(ju)的核心，也是精品剧(ju)的基石。

只有将优秀且不出戏的年(nian)轻演员与质感中生代(dai)演员搭配，再加上老戏骨的加持，才有可能成就一部优质年(nian)代(dai)剧(ju)。

由此，为了避免中老年(nian)观众流失，大部分制作方会选择让中生代(dai)演员早(zao)早(zao)出场，从而出现了50岁演员出演二十(shi)多岁角色，不得不“扮(ban)嫩(nen)”的情况。

“作为这部戏的招牌，这些中生代(dai)演员不能出镜太晚，一是怕(pa)观众等不到明星走人，二是这部戏请演员的钱主要花(hua)给他们了，这个钱是要有效果的。”

尖尖说，“这是请明星的一个潜在(zai)共识，就是请他们来吸引观众的，所以(yi)要尽可能多出镜，不管是明星还是制作方，这应该都(dou)是约定(ding)俗成的惯例，而且演员对自己的戏份也有要求。”

这种情况并非年(nian)代(dai)剧(ju)独有，其他题材的剧(ju)也存(cun)在(zai)类似(si)问题。例如一些偶像剧(ju)为了避免粉丝流失，会让三四十(shi)岁的演员饰演十(shi)几岁的高中生。

之前有制片人也曾对搜狐娱乐透露，为了避免粉丝观众不满(man)，涉及角色小时候的戏份，他们都(dou)是能缩减就缩减，最多一两集就拍完(wan)。

不同(tong)的是，其他题材剧(ju)，大多都(dou)以(yi)角色成年(nian)后的戏份为主，小时候的戏份少一点影响不大，而年(nian)代(dai)剧(ju)，大多都(dou)是从角色小时候一直讲(jiang)到老年(nian)，时间跨度大，想(xiang)要完(wan)整展现主角的成长线，基本上要换三四版演员才行。

比如《小巷人家》中的庄图南，仅小时候到青年(nian)这段戏份就换了三版演员，相对完(wan)整地(di)展现了这段成长戏。《六姊(zi)妹》中的何家丽虽然也有三版演员，但直接让梅(mei)婷出演二十(shi)多岁的何家丽，并且与陆毅上演初恋戏，属实有点“着急”。

“能够被这个阵容吸引的观众，符(fu)合这部剧(ju)的受众画像，他们希望更早(zao)看到这些明星，这是正常的思维方式，也是制片人必须(xu)考虑(lu)的观众情绪。”

制片人吴聪说，“这样一来，让中生代(dai)演员早(zao)出场在(zai)当下市场环境中是合理的选择，只是如今市场成熟了，年(nian)轻观众进来了，他们对审(shen)美有了更高要求，并且不做‘沉默的观众’，他们的意见一定(ding)程度上也影响着剧(ju)的口碑，这点超出了行业以(yi)往的经验。”

困境背后的行业根源(yuan)

随(sui)着越(yue)来越(yue)多的年(nian)轻观众入坑年(nian)代(dai)剧(ju)，对年(nian)代(dai)剧(ju)的制作也产生了一定(ding)的影响，比如流量演员的加入，以(yi)及对中生代(dai)演员“扮(ban)嫩(nen)”现象的讨论愈(yu)发激烈。

那么，这一问题是否(fou)有解决的办法呢？在(zai)吴聪看来，难度很大。

吴聪直言，扮(ban)演一个时代(dai)跨度大的角色，表演出其在(zai)不同(tong)时代(dai)的状态，本应是演员的基本功，然而，许多演员出道靠运气，演戏靠灵(ling)气，随(sui)着年(nian)龄增长，演技能力却没有相应提升，导致“扮(ban)嫩(nen)”失败(bai)。另一方面，技术的发展让过去一些处理方式变得不再适用，高清画质放大了演员的年(nian)龄感，观众对磨皮(pi)等后期(qi)处理手段也变得极为敏感，甚至(zhi)会产生逆反心理。多种因(yin)素叠加，让“扮(ban)嫩(nen)”这一选角问题愈(yu)发凸显。

“观众能够接受演员扮(ban)老，但不能接受他们扮(ban)嫩(nen)，这也是很多演员到了一定(ding)年(nian)纪必须(xu)要转型的内在(zai)逻辑。”吴聪说道。

那么，是否(fou)可以(yi)挑选一些年(nian)轻演员来出演呢？

“年(nian)代(dai)剧(ju)的受众特性(xing)决定(ding)了，这类剧(ju)需要一批具有国民(min)认(ren)知的演员，尤其是在(zai)目前中老年(nian)观众认(ren)知里‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这样的演员，在(zai)青年(nian)演员群体(ti)中寥寥无(wu)几，原因(yin)在(zai)于，最近十(shi)年(nian)的演员培养(yang)都(dou)是基于流量逻辑，当行业想(xiang)要回归制作大剧(ju)时，才发现能够请得起又有国民(min)度的演员，年(nian)龄都(dou)偏大了。”

此外，制作方“吸引年(nian)轻观众就用流量演员”的选角逻辑，不但没有很好地(di)解决这个问题，反而衍生出另一个问题。如此一来，形(xing)成了一个暂时无(wu)解的行业闭环：流量演员担不起年(nian)代(dai)剧(ju)的质感，中生代(dai)演员只能被迫在(zai)剧(ju)中扮(ban)嫩(nen)。

从更深层次来看，这一看似(si)简单(dan)的选角问题，背后折射出的是行业面临的系统性(xing)困境。

“当下年(nian)轻观众的审(shen)美需求与十(shi)年(nian)前，甚至(zhi)是五年(nian)前都(dou)不一样，也跟当下电视端的中老年(nian)观众不一样。”

吴聪说，“年(nian)轻人爱上看年(nian)代(dai)剧(ju)，制作方当然喜闻乐见，但数据证明，当下年(nian)代(dai)剧(ju)的主要受众，依旧是那些不怎么在(zai)意表演质量和内容匹配度，更注(zhu)重年(nian)代(dai)场景、经历和背景共情，并有熟悉演员出现的中老年(nian)观众。”

事实上，年(nian)代(dai)剧(ju)在(zai)网络(luo)端取得高热度的难度较大，而在(zai)电视台取得高收(shou)视率则(ze)相对容易。因(yin)此，相比努力迎(ying)合年(nian)轻观众的审(shen)美需求，或许深耕中老年(nian)市场，继续沿用传统的制作模式更为简单(dan)。

这也不难理解，为什么年(nian)轻观众对此类现象的讨论一直此起彼伏，但制作端的改变很少。

“不是没有不被吐槽(cao)‘扮(ban)嫩(nen)’的演员，但那样的阵容，一部剧(ju)可能请不起”。吴聪无(wu)奈地(di)说，“同(tong)时，把(ba)明星当作普(pu)通演员来打造(zao)作品，也是过于奢侈(chi)的一件事。”

综上所述，想(xiang)要探索出一条既(ji)能满(man)足(zu)观众审(shen)美需求，又能兼顾市场效益的年(nian)代(dai)剧(ju)选角新路径，依旧任重道远。