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韩裔小(xiao)提(ti)琴家柳爱莎(sha)与上海有着美好(hao)的(de)共同(tong)记忆。去年春天，她参与左岸音乐节，给乐迷留下深刻印象，还享受了不少本地(di)美食，对这里留下了充满生机的(de)城市印象。
这个春天，柳爱莎(sha)又(you)回到了上海。2月22日，在上海交响音乐厅，余隆带(dai)领(ling)上海交响乐团与观众见上了蛇年“第一面(mian)”，联袂柳爱莎(sha)，共演布鲁赫《第一小(xiao)提(ti)琴协奏曲(qu)》。
演出现场
数年前，柳爱莎(sha)与余隆相识(shi)于摩纳哥。2024年9月，两人相聚(ju)伦(lun)敦卡多根音乐厅，在英国皇家爱乐乐团的(de)乐季开幕(mu)音乐会上，一同(tong)献演伯恩斯坦的(de)《小(xiao)夜曲(qu)》，还一起录了专辑(ji)。
“在如何处理音乐方面(mian)，他(ta)总是能够给予我指引。继去年的(de)合作之后，这次来上海交响音乐厅，和他(ta)带(dai)领(ling)的(de)上交同(tong)台，算(suan)是来到了他(ta)的(de)‘家’。”她笑说(shuo)。
演出现场
当晚，柳爱莎(sha)对于布鲁赫的(de)演绎，展现出非凡的(de)技(ji)术表现力与情感张力。伴随着定(ding)音鼓的(de)滚奏和乐队和弦式的(de)行进(jin)，柳爱莎(sha)的(de)小(xiao)提(ti)琴以一种舒缓、持重的(de)风(feng)格进(jin)入(ru)，但却敏锐地(di)带(dai)有几分(fen)刻意添加的(de)咏(yong)叹调，这尤(you)其体现在运弓深度和弹性上的(de)考(kao)究。哪(na)怕至急板处，柳爱莎(sha)依旧处理得明亮通透，重断弓坚定(ding)有力，且速度、力度变化及换把十分(fen)敏捷，细节的(de)呈现上更是驾轻(qing)就熟，轻(qing)重缓急间演绎着缤纷(fen)色(se)彩(cai)，情感表达上也非常到位，既不煽情，把持住古(gu)典主义的(de)语汇，又(you)能让情感格外浓郁。
余隆的(de)指挥图示明确(que)，对乐队情感张力的(de)递进(jin)和延拓是滚动(dong)式的(de)，果断凌烈(lie)之余不失圆融可通。第二乐章带(dai)有冥想气质的(de)歌调深情娴雅，柳爱莎(sha)的(de)处理依旧出彩(cai)，气息宽广且歌唱性强。第三乐章乐章富有匈牙利特色(se)的(de)曲(qu)调，柳爱莎(sha)运弓激越，充满活力，且音色(se)依旧如韧带(dai)般(ban)有力，豪放(fang)的(de)第一主题在尾声中得到强有力的(de)呈现，音速累叠中直奔辉煌有力的(de)终(zhong)结。返(fan)场柳爱莎(sha)加演了自己为小(xiao)提(ti)琴独奏炫技(ji)而改编的(de)维厄唐《详基歌进(jin)行曲(qu)》以及巴赫《d小(xiao)调无伴奏小(xiao)提(ti)琴组曲(qu)》选曲(qu)“萨拉维德”。
布鲁赫的(de)《第一小(xiao)提(ti)琴协奏曲(qu)》是德奥浪漫主义早期音乐传统的(de)典范之作。古(gu)典协奏曲(qu)大(da)多强调独奏的(de)炫技(ji)，乐队常处于陪(pei)衬地(di)位，这一部则有很强的(de)交响性，乐队的(de)分(fen)量颇重。
“我大(da)约7岁开始接触这首作品，迄今它已经成为我最常演奏且得心应手的(de)曲(qu)目之一。”柳爱莎(sha)说(shuo)，长(chang)大(da)过程中多了很多人生阅历，现在演绎同(tong)一部作品与小(xiao)时候的(de)感受完(wan)全不同(tong)。
首次和上海交响乐团合作，柳爱莎(sha)感叹乐团已有146年历史的(de)同(tong)时，在排练后给出的(de)形容词(ci)是“energetic”。
对于自己的(de)独奏部分(fen)，比起一些技(ji)术难题，她更希望从音乐的(de)角度真(zhen)诚对待(dai)这部特色(se)鲜(xian)明的(de)作品：第一乐章中有小(xiao)提(ti)琴与乐队中不同(tong)乐器(qi)的(de)音色(se)对话，第二乐章浪漫的(de)长(chang)线条旋律如歌般(ban)吟(yin)唱，最后乐曲(qu)在充满舞蹈性的(de)欢快气氛中结束。柳爱莎(sha)将三个乐章当作情绪(xu)渐变的(de)一个轮回，从整体的(de)视角出发进(jin)行诠释，赋(fu)予了这部规模并不大(da)的(de)作品恰到好(hao)处的(de)情感流露与层次性。
柳爱莎(sha)拥有多元(yuan)文化背景，这些经历造就了她独特的(de)艺术视野。她出生在美国，在比利时、德国、英国接受教育，但她仍保留着韩国人的(de)特性，“我去到了许多地(di)方，经常觉得自己只是个过客，给予我文化认同(tong)感最强烈(lie)的(de)还是韩国。”
近年来，韩国古(gu)典音乐人才辈(bei)出，柳爱莎(sha)将此归功于顶尖艺术家们的(de)榜样效应，自己也在与前辈(bei)们的(de)交流、欣(xin)赏(shang)中顺理成章地(di)成为了林中一木。
在西贝柳斯国际小(xiao)提(ti)琴比赛与伊丽莎(sha)白皇后比赛的(de)获奖经历，他(ta)人眼中这些够吃(chi)一辈(bei)子的(de)光环，对于柳爱莎(sha)本人来说(shuo)，已经是遥远的(de)记忆。
如今，她在英国皇家音乐学院任教，也是Z.E.N.三重奏的(de)成员，演出曲(qu)目囊括了现代新作与经典传统。“我不会设定(ding)要成为怎样的(de)音乐家，只是忠于自己。”她说(shuo)，在音乐道路上自由行走的(de)同(tong)时，也要在代际更迭中承续艺术的(de)精神。
演出现场
当天的(de)音乐会还上演了拉赫玛尼诺夫《第二交响曲(qu)》。这是作曲(qu)家第一部交响曲(qu)惨遭失败后“十年磨一剑”的(de)翻身之作，大(da)获成功，至今仍是古(gu)典乐坛(tan)的(de)热门曲(qu)目。整部作品的(de)基调明亮而有力，就像拉赫玛尼诺夫本人所经历的(de)“涅(nie)槃(pan)重生”，酣畅行进(jin)的(de)旋律振奋人心。