中国(guo)艺术研(yan)究院教授支菲娜认为，传统文化题材电(dian)影的兴(xing)起，根本上缘于中华优秀传统文化资源得到空前的重(zhong)视和大力的开发，深厚的历史文化资源为艺术创作提(ti)供了无穷无尽的宝(bao)藏。

宏观来看，在(zai)习近平(ping)文化思想的指引下，全社会(hui)对传承(cheng)和弘扬好中华优秀传统文化形(xing)成高度共识。创作层面来看，支菲娜认为，“一(yi)方面，创作者因此(ci)产生了挖掘民族文化的自觉性，另(ling)一(yi)方面，观众也能从相关的电(dian)影作品中获得文化身份的认同感和自豪感。创作者发现传统文化里可以挖掘的题材还有很多，哪怕是一(yi)些人们耳熟(shu)能详(xiang)的故事，也能从全新的角度进行(xing)诠(quan)释，在(zai)这个过(guo)程(cheng)中求新求变。”

“传统文化题材的影片之所以越来越受到观众的认可，很大一(yi)部分原(yuan)因在(zai)于我们古老的神话和故事中蕴含着中国(guo)人追求自由、嫉恶如仇、敢于同命运抗争(zheng)的力量(liang)，它具(ju)有一(yi)种(zhong)蓬勃旺盛的原(yuan)始生命力。”中国(guo)电(dian)影家协会(hui)副主席尹鸿说(shuo)。

2023年暑期上映的动画电(dian)影《长安(an)三万里》引发了全国(guo)上下的唐诗热、传统文化热，影片中的诗人们和他们流传千古的诗篇，钩沉出绵延千年的中华文明(ming)的独特魅力。

近年来，《长安(an)三万里》的出品方追光动画始终坚持从中华优秀传统文化中发掘能引发观众共鸣的拍摄(she)题材，创作了“新传说(shuo)”“新神话”“新文化”等(deng)多个以中华优秀传统文化为主题的系列电(dian)影，其中，“白蛇三部曲(qu)”、《新神榜：哪吒重(zhong)生》《新神榜：杨戬》等(deng)均取得了票房(fang)和口碑的双丰收。

“将传统文化作为我们的创作题材是一(yi)件自然而然的事。”追光动画总裁(cai)于洲说(shuo)，“‘中国(guo)团队、中国(guo)故事、中国(guo)观众’，是我们一(yi)开始就(jiu)有的提(ti)法(fa)。《长安(an)三万里》的成功给了我们更多的信心，要让中华民族储备千年的优秀故事一(yi)代代传承(cheng)下去。在(zai)这条路上走得越久，就(jiu)越能感受到中华文化是一(yi)个巨大的宝(bao)藏。”

艺术创新，尊古而不复(fu)古。创造性转(zhuan)化、创新性发展，是文艺作品贴近时代、走近观众的不二法(fa)则(ze)，也是新时代赋予艺术创作的科学理论支撑，为艺术创作指明(ming)了方向。只有以当下的价值观、最新的表达方式去打开传统文化资源的宝(bao)藏，传统文化的魅力才能被真正激(ji)活，让观众感受到其蓬勃的生命力和独有的感染力。

在(zai)饺子(zi)看来，《哪吒2》成功的关键在(zai)于满足(zu)了观众对传统题材现代化表达的需求。“我们把这个IP的价值提(ti)炼出来，再结(jie)合当下的时代环(huan)境和精神，人们生活中的感悟，重(zhong)新编出一(yi)个真正让大家相信的故事，而且用(yong)一(yi)种(zhong)让大家喜闻(wen)乐见的方式表现出来，体现出一(yi)种(zhong)时代性，我觉得创作就(jiu)成功了一(yi)半。”饺子(zi)说(shuo)。

不仅是电(dian)影，近年来，在(zai)一(yi)系列文化活动和文艺创作中，中华传统文化元素被展现得淋(lin)漓(li)尽致——北京(jing)冬奥会(hui)开幕式上，从二十四(si)节气(qi)倒计时，到一(yi)滴冰蓝色水墨倾泻而下幻化为黄河之水；杭州亚运会(hui)开幕式上，从来自良渚文化的“水玉琮”，到寓(yu)意团结(jie)与友善的“团扇”……当代创作者对传统文化的全新演绎，无不流露出中华民族内在(zai)的美好与浪漫。这是一(yi)个中华优秀传统文化焕(huan)发勃勃生机的时代，也是一(yi)个民族文化自信更加(jia)坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃发展的标识

角色数量(liang)是第一(yi)部的3倍，特效镜头(tou)近2000个、超过(guo)第一(yi)部镜头(tou)总和……饺子(zi)坦言，最初也曾(ceng)尝试与国(guo)际团队合作，但由于国(guo)外(wai)团队制作的风格、手(shou)法(fa)并不适(shi)合影片的内容和审美，最终还是选择特效由中国(guo)团队主导完成。其中许(xu)多特效镜头(tou)的完成，体现出中国(guo)电(dian)影视效技术发展的开创性。

新时代是创新精神高扬的时代，创新精神推动着改(gai)革发展不断前行(xing)。从《哪吒2》可以看到，在(zai)这个时代，电(dian)影视效技术得到前所未有的发展，打破人有我无的局面，实现从无到有的突破。

2015年左右上映的《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》等(deng)影片基本上还是找美国(guo)团队或韩国(guo)团队来制作特效。而2017年上映的《悟空传》一(yi)举(ju)改(gai)变了人们对中国(guo)电(dian)影特效的偏见，当片尾出现的特效团队绝大部分都(dou)是中国(guo)特效公司时，人们突然意识到，国(guo)内特效团队的制作水平(ping)已(yi)经不再是早期所谓的“五毛钱特效”。

“影片里最后一(yi)场妖仙大战的戏，想要的效果是双方部队的对战既要像海浪又要像鸟群，要像一(yi)种(zhong)自然奇观，需要很强的形(xing)式上的美感。为了把这个效果做出来，我们需要内部一(yi)遍遍打样测试，反复(fu)跟(gen)导演确认。这个过(guo)程(cheng)是最痛苦的，需要一(yi)遍遍去‘死磕’，但也是在(zai)这个过(guo)程(cheng)中，我们的技术水平(ping)得到了新的提(ti)升。”《哪吒2》执行(xing)制片人刘(liu)潘说(shuo)。

新时代升腾而起的创新精神赋予艺术工作者勇攀高峰的勇气(qi)。

饺子(zi)透露，《哪吒2》中，有的镜头(tou)制作贯穿整个周期，“一(yi)些实验性的镜头(tou)，因为之前没人试过(guo)，所以无法(fa)用(yong)时间来规(gui)划进度，就(jiu)像一(yi)道数学难题，说(shuo)不定什么时候能解(jie)决。我原(yuan)先提(ti)出的标准，是一(yi)个大家达不到的标准，得先去够，然后我们再看极限在(zai)哪儿。后来看到一(yi)些成品的时候，大家都(dou)觉得不虚此(ci)行(xing)。如果不逼，大家也不知道自己这么厉害。”

解(jie)放(fang)思想、守正创新，新时代给艺术创作带来前所未有的理念变革，激(ji)发源头(tou)活水，极大解(jie)放(fang)了创新创造的活力。

浙江时光坐标科技公司创始人陈奕指出，目前国(guo)内的视效技术已(yi)经基本可以实现主创需要呈现的所有画面，整体视效水平(ping)跟(gen)世界一(yi)流水平(ping)基本没有太大区别。“同时，视效团队也越来越深刻地认识到，观众已(yi)经不满足(zu)于单纯的视觉奇观，电(dian)影创作需要视效有效服(fu)务于故事情(qing)节的展开和情(qing)感诉求的抵达。”

在(zai)《哪吒2》的创作中，哪吒挣脱穿心咒，骨肉分离又重(zhong)塑肉身这场戏的视效制作就(jiu)很好地证明(ming)了这一(yi)变化。“那场戏可以说(shuo)是整部电(dian)影的关键，前面所有情(qing)节的铺垫都(dou)是为了呈现哪吒重(zhong)生这个场景，所以它必须(xu)能够让人产生揪(jiu)心的感觉，跟(gen)哪吒的命运产生化学反应。”这组镜头(tou)的承(cheng)制方墨境天合首席执行(xing)官(guan)魏明(ming)介绍，为了做好这组镜头(tou)，团队总共花费了八九个月的时间。“过(guo)程(cheng)虽然艰难，但整场戏为故事的推进、哪吒形(xing)象的塑造发挥了重(zhong)要作用(yong)。”

2020年8月，国(guo)家电(dian)影局、中国(guo)科协印发《关于促进科幻电(dian)影发展的若(ruo)干意见》。2021年，国(guo)家电(dian)影局发布《“十四(si)五”中国(guo)电(dian)影发展规(gui)划》。2024年，国(guo)家电(dian)影局指导开展电(dian)影行(xing)业新技术新工艺试验和推广应用(yong)资助项目，电(dian)影视效技术作为重(zhong)点扶持的领域，在(zai)最终评审出的10个项目中占(zhan)据6席。

一(yi)系列举(ju)措，推动中国(guo)电(dian)影视效行(xing)业加(jia)速(su)创新发展。创新精神成为整个社会(hui)追求和弘扬的精神，创新文化加(jia)速(su)发展成为全社会(hui)的文化氛围(wei)。

高素质人才涌现为新时代注(zhu)入创新之力

在(zai)饺子(zi)看来，《哪吒2》的成功并非偶(ou)然。“随着中国(guo)经济社会(hui)的发展，当人民群众的艺术生活需求达到一(yi)定阶段的时候，自然会(hui)有这么大的市场来承(cheng)载这样的作品，来包容这样的创作者。这不是一(yi)蹴而就(jiu)的，而是水到渠成的。”

新时代是创新型人才涌现的时代，以青(qing)年为代表的创新人才利(li)用(yong)时代条件大展拳脚。一(yi)大批(pi)青(qing)年电(dian)影人才喷涌而出，为当前中国(guo)电(dian)影的创新发展提(ti)供了源源不绝的动力。

当前，80后、90后的青(qing)年创作者已(yi)成为中国(guo)电(dian)影不可忽(hu)视的力量(liang)，他们的作品在(zai)题材选择、创作手(shou)法(fa)、审美趣味、技术运用(yong)等(deng)方面展现出新面貌，在(zai)年轻(qing)观众中引发反响。

作为青(qing)年创作者，《好东西》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨、《孤注(zhu)一(yi)掷》导演申奥、《人生大事》导演刘(liu)江江、《消失的她(ta)》导演崔睿、刘(liu)翔等(deng)，已(yi)经成为中国(guo)电(dian)影业的新锐力量(liang)。

“国(guo)力强盛，社会(hui)开放(fang)度提(ti)升，为青(qing)年电(dian)影人提(ti)供了更多自由表达的机会(hui)。这一(yi)批(pi)青(qing)年创作者的集(ji)体亮相，说(shuo)明(ming)产业强了，市场大了，这些因素为青(qing)年电(dian)影人才的成长提(ti)供了支撑。”支菲娜说(shuo)。

“今天的电(dian)影创作者，不仅要是专业技术人才，还必须(xu)具(ju)备比较高的文化素养，并且热爱创作、执着于创作。”尹鸿说(shuo)，“就(jiu)像这次《哪吒2》的成功，作为80后的导演饺子(zi)虽然不是电(dian)影导演科班(ban)出身，但他的知识储备丰富，涉猎很广，了解(jie)观众对动画电(dian)影的需求，能够把生活中领悟到的或看到的东西糅进作品，关键是还能在(zai)艺术和技术的关卡面前‘死磕’。这说(shuo)明(ming)我们对电(dian)影人才的需求提(ti)升到了一(yi)个新的维度。”

“现在(zai)行(xing)业的从业人员(yuan)整体都(dou)非常(chang)年轻(qing)，以追光动画为例，我们现在(zai)有380多人，平(ping)均年龄(ling)不到30岁，总体来说(shuo)，95后的年轻(qing)人已(yi)经成为主力。”于洲说(shuo)。

青(qing)年人才给电(dian)影行(xing)业带来了蓬勃的朝气(qi)和不竭的创造力。于洲观察(cha)到，95后、00后的年轻(qing)人对中国(guo)文化的热爱尤其强烈。“从他们出生到长大，中国(guo)一(yi)直(zhi)很强大，这让他们充满了民族文化认同感和文化自信。我特别希望(wang)这一(yi)代年轻(qing)的电(dian)影人能将他们朴素的爱国(guo)情(qing)感和对中国(guo)文化的深入了解(jie)很好地传承(cheng)下去，灌(guan)注(zhu)到他们的电(dian)影创作中，为中国(guo)电(dian)影的未来创造出更多可能。”

2024年，横空出世的游戏《黑神话：悟空》不仅展现了中华传统文化的魅力，也让人们看到了中国(guo)3A游戏的无限可能，而最让人震撼的是，这款游戏的幕后团队平(ping)均年龄(ling)在(zai)30岁左右；来自中国(guo)的AI公司DeepSeek在(zai)大洋彼岸(an)成功“破圈”，团队成员(yuan)超过(guo)一(yi)半为95后，90后占(zhan)比超过(guo)75%；北斗卫星团队的核心人员(yuan)平(ping)均年龄(ling)仅为36岁，量(liang)子(zi)科学团队的平(ping)均年龄(ling)为35岁，而中国(guo)天眼FAST研(yan)发团队的平(ping)均年龄(ling)更是只有30岁……人们惊呼，“这一(yi)代中国(guo)年轻(qing)人了不起！”

“我们遇(yu)上了一(yi)个好时代，所以才有这样的机会(hui)去做自己喜欢的事，去心无旁骛地投(tou)入创作，最终还能得到相应的回报。只要这样的成功案例越来越多，我相信以后会(hui)涌现出更多更好的创作者和作品，这将是中国(guo)未来发展的趋势。”饺子(zi)说(shuo)。

《 人民日报 》（ 2025年02月23日 05 版(ban)）