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南京国际租赁申请退款人工客服电话
2025-02-24 17:40:58
南京国际租赁申请退款人工客服电话

南京国际租赁申请退款人工客服电话为玩家提供更优质的服务体验,深受广大玩家喜爱,立即拨打他们的客服联系电话,这种举措旨在提升玩家体验,在未成年保护和网络游戏监管日益严格的背景下,通过打造全国统一客服热线电话,如遇到退款相关问题。

玩家可以通过拨打公司提供的小时客服电话,以便客服人员能够更快速地为您解决问题,以更好地满足客户需求,南京国际租赁申请退款人工客服电话公司将尽最大努力为玩家提供满意的解决方案。

良好的客户服务是公司立足的基石,详细说明问题并提供相关资料,都可以通过统一的客服电话号码联系到公司,随之而来的客户服务问题也日益凸显,游戏运营方应当不断优化客服服务,客服号码的重要性不言而喻。

观众在河北省石家庄市(shi)鹿泉区“奇遇三星堆”展(zhan)览上(shang)拍(pai)照。陈其保 摄(新华社发)

在“寻境敦煌——数字敦煌沉浸展(zhan)”,游客借助VR设备沉浸式游览莫高窟第285窟虚拟(ni)场景。新华社记者 郎兵(bing)兵(bing) 摄

云(yun)冈(gang)研究院(yuan)数字化保护中心工作人员在云(yun)冈(gang)石窟第10窟进行数据采(cai)集。新华社记者 詹彦 摄

在大足石刻宝顶山景区,大批游客前来参观。黄舒 摄(人民视觉(jue))

在距离山西云(yun)冈(gang)石窟900多公里之外的山东青岛城(cheng)市(shi)传媒广场,云(yun)冈(gang)石窟第3窟以3D打印(yin)的形式与观众见面(mian);在四川三星堆博物(wu)馆新馆,游客通过VR技术跟随(sui)青铜(tong)大立(li)人俯瞰鸭子河畔的三星堆遗(yi)址;在线上(shang)打开(kai)敦煌“数字藏经洞”,可以毫米(mi)级高精(jing)度地(di)观察敦煌藏经洞文物(wu)……

当前,数字技术正在文博领域扮演起日益(yi)重要的角色——不仅深度融入文物(wu)的考古发掘(jue)、保护修复,还(hai)通过沉浸式体验和互动式展(zhan)示(shi),使观众能更直观、生动地(di)感受中华文化的深厚底蕴(yun)与独特魅力,进一(yi)步拓展(zhan)了文物(wu)保护的广度和深度。

技术修复,让古迹“重焕新生”

在重庆市(shi)宝顶山大佛湾,600余名演职人员手捧孔明(ming)灯,将其缓缓放飞(fei)至夜空,漫(man)天的灯火如繁(fan)星闪烁,照亮了崖壁上(shang)历经千年的唐宋石刻……在2025年央视春晚的重庆分会场,大足石刻以其独特的文化魅力惊艳亮相。

始建于初唐的大足石刻历经千年风雨,为何依(yi)然(ran)神采(cai)奕奕?大足石刻研究院(yuan)院(yuan)长蒋思维表示(shi),近年来,数字化技术已广泛用于大足石刻病害勘查研究、保护工程施工等过程,极大提升了文物(wu)保护的科技含量。

相关技术修复人员借助三维激光(guang)扫描和倾斜摄影测量技术,全面(mian)采(cai)集文物(wu)数据信息,精(jing)准记录需要修复的位置和尺寸。针对文物(wu)内部的修复需求,X射(she)线探伤(shang)、地(di)质雷达、红外热成(cheng)像等数字探测技术的应用,也让文物(wu)内部的残缺细节得以清晰呈现。

大足石刻研究院(yuan)还(hai)利用图(tu)形图(tu)像处理等技术,开(kai)展(zhan)文物(wu)虚拟(ni)修复工作。据了解,这种虚拟(ni)修复不仅能最大程度地(di)避免实际修复中的多次返工,还(hai)能在正式修复前为大足石刻科学保护修复提供最佳方案。

数字技术的介入,不仅让文物(wu)“重焕新生”,更让它们“走得更远”。

“石窟寺的数字化永(yong)生,是以我们这个时代的技术和使命感,向中华民族千百年来生生不息的文化传承致敬(jing)。”浙江大学文化遗(yi)产研究院(yuan)副院(yuan)长李(li)志荣教授介绍,浙江大学科研团队(dui)历经20余年的探索,通过自主研发全球领先的3D高保真数字测量与重建技术,成(cheng)功实现了对中国多个代表性(xing)龛像的等比例复制。

早在2017年,浙大科研团队(dui)就与云(yun)冈(gang)研究院(yuan)合作,成(cheng)功利用3D打印(yin)技术复原(yuan)了云(yun)冈(gang)石窟第3窟西后室;2019年,团队(dui)再(zai)次取得突破,研发出“积木式”云(yun)冈(gang)石窟第12窟等比例3D复制品(pin)。这些(xie)复制品(pin)由高分子材(cai)料制成(cheng),表面(mian)喷涂(tu)专门(men)调制的云(yun)冈(gang)砂岩质感涂(tu)层,不仅外观逼真,还(hai)可拆卸(xie)、拼装、运输。据统计,自2010年以来,浙大科研团队(dui)运用3D高保真数字测量与重建技术,已完成(cheng)220项文物(wu)数字化考古调查工作。

“高精(jing)度扫描、3D打印(yin)、数字图(tu)像处理、大数据与云(yun)计算以及人工智能等技术,已成(cheng)为现代文物(wu)修复的重要依(yi)托手段(duan)。”浙江大学艺术与考古学院(yuan)教授郑霞告诉(su)笔者,数字技术在文物(wu)修复领域正发挥着越来越重要的作用,与传统修复方法相比,数字技术通过高精(jing)度扫描和数据分析,能够在一(yi)定程度上(shang)减(jian)少主观判断导致的误差,对文物(wu)进行非接触式的检测也能够减(jian)少修复过程中对文物(wu)本体的损伤(shang)。

互动体验,让观展(zhan)“动感十足”

白(bai)山巍峨,松水(shui)东流,春节假期(qi)期(qi)间,笔者走进吉(ji)林省博物(wu)院(yuan),一(yi)场别开(kai)生面(mian)的智慧导览之旅正在开(kai)展(zhan)。在“白(bai)山松水(shui)的记忆——吉(ji)林省历史文化陈列”展(zhan)厅,AR(增强现实)眼镜智慧导览以文物(wu)为核心,将历史文化、地(di)域文化与当下生活(huo)紧密相连,通过“故事(shi)化”的知识解读,为观众带来沉浸式的观展(zhan)体验。

为了让不同年龄段(duan)和专业背(bei)景的观众都能获得最佳体验,AR眼镜智慧导览特别设计了青少年版、普及版和专家版三种模式。笔者在“文明(ming)曙光(guang)”展(zhan)区首先体验了青少年版,画面(mian)中卡通史前人类形象跃然(ran)眼前,知识介绍趣味盎(ang)然(ran),三维立(li)体动画如同3D电影,笔者仿佛置身于那(na)个时代,与史前人类一(yi)起狩猎、采(cai)集,感受历史的脉动。

接着,在“汉唐古韵”展(zhan)区,笔者切换到普及版,只见青铜(tong)器(qi)上(shang)的纹饰似(si)乎在流动,陶俑的姿态栩(xu)栩(xu)如生,仿佛在讲述那(na)个时代的辉煌与荣耀。通过手机扫描,笔者还(hai)看(kan)到了文物(wu)的动态复原(yuan)效果,再(zai)配以人工智能生成(cheng)的多语言讲解,让历史知识变得更加(jia)直观和易懂。

在三星堆博物(wu)馆新馆,VR(虚拟(ni)现实)沉浸式体验项目也为观众带来了全新体验。“寻觅三星堆——祭祀(si)坑(keng)考古发掘(jue)现场”的VR沉浸式体验项目借助先进的LBE(多人大空间VR)技术,1∶1重构复原(yuan)了遗(yi)址区保护大棚、考古发掘(jue)方舱、象牙库房等数字孪生场景。

据了解,整个体验项目时长30分钟,分为四个部分。序幕“青铜(tong)之路”,通过金面(mian)具等文物(wu)陈列场景,让观众了解三星堆遗(yi)址的基本情况;接着是“博物(wu)馆奇妙夜”,“复活(huo)”的青铜(tong)大立(li)人带领观众登上(shang)青铜(tong)馆和新馆顶部,俯瞰三星堆遗(yi)址区、三星堆博物(wu)馆园区和鸭子河,以飞(fei)行视角纵览三星堆周边状况;然(ran)后是“祭祀(si)坑(keng)探秘”,引导观众深入了解祭祀(si)坑(keng)文物(wu)埋藏、提取、实验分析等考古研究成(cheng)果;最后是“飞(fei)跃三星堆遗(yi)址”,观众可“驾驶”一(yi)叶(ye)黄金面(mian)具,在三星堆古城(cheng)、马牧(mu)河等虚拟(ni)复原(yuan)的历史场景中穿梭,见证沧(cang)海桑田的变幻。

郑霞表示(shi),数字技术应用的核心目标是促进文物(wu)内涵(han)的挖掘(jue),使文物(wu)及其承载(zai)的信息更清晰生动地(di)呈现,从而为观众打造深度的文化体验。中国国家博物(wu)馆推(tui)出的数智人“艾雯雯”,便是以更加(jia)亲切和现代化的形式拉(la)近观众与文物(wu)的距离。

近日,在中国国家博物(wu)馆的古代中国展(zhan)厅,身着素雅长裙的“艾雯雯”正微笑着向观众介绍文物(wu)。据介绍,“艾雯雯”利用语音合成(cheng)技术和实时3D语音驱动技术,将文本合成(cheng)为音频(pin)并实时驱动她的表情和肢体动作。她不仅能清晰解读文物(wu)故事(shi),还(hai)能与观众进行自然(ran)语言交互,回答(da)各种问题,提供个性(xing)化的服务和建议。

在互动过程中,“艾雯雯”可以通过VR技术等,让观众看(kan)到文物(wu)的三维立(li)体图(tu)像。例如,观众可以通过手势控制,让“艾雯雯”展(zhan)示(shi)文物(wu)的不同角度,或者通过语音指令,让“艾雯雯”讲述文物(wu)的制作工艺。不仅如此,“艾雯雯”还(hai)拥(yong)有超强的自学习、自适应能力,能够不断更新、丰(feng)富(fu)自己的知识库。

中国国家博物(wu)馆相关负责(ze)人表示(shi),依(yi)托国家博物(wu)馆143万余件(jian)馆藏文物(wu),逾4000万全媒体矩阵稳定受众群体,“艾雯雯”将在线上(shang)线下展(zhan)示(shi)中华文明(ming)优(you)秀成(cheng)果。下一(yi)步,国家博物(wu)馆有望与国家智慧教育等相关平(ping)台合作,为广大公众,特别是青少年提供丰(feng)富(fu)云(yun)端(duan)文化资源(yuan)。

“未来,在数字技术的支持下,博物(wu)馆将更加(jia)以观众为中心,从对观众的单(dan)向输出,转变为与观众双向互动,在此过程中,观众在展(zhan)览中的参与度会进一(yi)步提高,不仅成(cheng)为展(zhan)览的互动者,也会成(cheng)为内容的共创者。”郑霞说。

在线资源(yuan),让文物(wu)“走出深闺”

依(yi)靠数字技术,越来越多的文物(wu)正“走出深闺”,融入大众的日常(chang)生活(huo)。

2024年8月,由芒(mang)果数智打造的“山海”APP正式上(shang)线,这座没有围(wei)墙的博物(wu)馆,如同一(yi)座跨越时空的文化宝库,汇聚了海量的数字馆藏。从石器(qi)时代的古朴(pu)石陶,到秦汉时期(qi)的雄浑文物(wu),再(zai)到明(ming)清时代的精(jing)美瓷(ci)器(qi),历史的脉络在这里清晰可见。

打开(kai)“山海”APP,用户可以360度无死角地(di)旋转文物(wu),把每一(yi)处细节都看(kan)得清清楚楚。更神奇的是,借助AI互动功能,“沉默”的文物(wu)仿佛一(yi)下子“活(huo)”了过来,进而“开(kai)口(kou)说话”。例如,当用户想了解一(yi)件(jian)汉代青铜(tong)鼎时,“山海”APP不仅会展(zhan)示(shi)鼎上(shang)那(na)些(xie)精(jing)美绝伦的纹饰,还(hai)会通过动画把古代工匠(jiang)铸造它的过程一(yi)一(yi)呈现。

值得一(yi)提的是,“山海”APP还(hai)藏着一(yi)个“宝藏功能”——个性(xing)化博物(wu)馆。用户可以根(gen)据自己的兴趣,打造一(yi)个专属(shu)的“私人博物(wu)馆”,把自己喜(xi)欢的文物(wu)一(yi)键收藏,并且还(hai)能把个性(xing)化博物(wu)馆转发给(gei)家人和朋友,邀(yao)请他们一(yi)起欣赏“私人”馆藏,听(ting)取这些(xie)文物(wu)背(bei)后的故事(shi)。

在APP之外,游戏与文博资源(yuan)的结合也为文化体验带来了新的可能。

敦煌古老而神秘的故事(shi)和艺术宝藏一(yi)直吸引着络绎不绝的游客。眼下,人们不必长途跋涉,就能亲身体验敦煌的魅力。由国家文物(wu)局指导、敦煌研究院(yuan)与腾讯联合打造的超时空参与式博物(wu)馆“数字藏经洞”,运用高清数字照扫、全局动态光(guang)照、云(yun)游戏等游戏技术,生动复现藏经洞及其百年前室藏6万余卷珍贵文物(wu)的历史场景,数字资产规模超过36G,画面(mian)精(jing)度达到4K影视级画质。

项目采(cai)用云(yun)游戏技术,使用户可以突破手机性(xing)能的限制,实现“零门(men)槛”参与。每个用户都可以成(cheng)为“数字国宝守护者”,一(yi)键“穿越”至晚唐、北宋、清末等历史时期(qi)。从洞窟的开(kai)凿到封藏万卷,再(zai)到文物(wu)流散和再(zai)次聚首,用户可以与历史人物(wu)互动,完成(cheng)各种任务,解锁文物(wu)背(bei)后的故事(shi)。

比如,以敦煌遗(yi)书(shu)《归义军衙府酒破历》为故事(shi)主线的游戏设计,巧(qiao)妙地(di)赋予了6个用户角色与8个NPC(非玩家角色)自然(ran)流畅的动作与表情,使他们栩(xu)栩(xu)如生。通过游戏化的背(bei)包、手记等交互设置以及激励机制,结合游戏化的叙事(shi)和风格(ge)化的场景,玩家将沿着游戏的指引,逐步揭开(kai)《归义军衙府酒破历》被一(yi)分为三的背(bei)景,随(sui)着探索的深入,玩家不仅将亲历那(na)段(duan)风云(yun)变幻的历史,还(hai)将亲手将这份珍贵文献拼凑完整。

腾讯游戏“数字藏经洞”主策划(hua)薛晓黎在接受采(cai)访时表示(shi),在文物(wu)细节呈现和用户体验方面(mian),数字藏经洞实现了“高精(jing)复现”和“超写实”复现。该(gai)项目首次在数字世界中以毫米(mi)级高精(jing)度1∶1复刻了敦煌莫高窟第16窟和第17窟,使得数字世界的洞窟与真实世界几乎一(yi)模一(yi)样。

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