金面(mian)铜人头像

今年(nian)的春节档(dang)电影，《哪(na)吒2》硬(ying)核(he)出圈，成为中国电影史(shi)上首(shou)部、全亚洲首(shou)部票房过百亿元的影片。在这部传奇的动画(hua)里，藏着不少古老的文物宝藏，它们穿越千年(nian)，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天(tian)元鼎

极具商代(dai)青铜鼎的纹饰特色

天(tian)元鼎精(jing)彩地展(zhan)现了中国古代(dai)青铜鼎文化。鼎在古代(dai)中国是权力和地位的象(xiang)征，而天(tian)元鼎是阐教的重要(yao)法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高(gao)地位与无上权威。

无论是以哪(na)种形(xing)态出现的鼎，都极具商代(dai)青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型(xing)，借鉴(jian)了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器(qi)常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型(xing)，和古代(dai)名叫“敦”（duì）的青铜器(qi)如出一辙。敦的基本造型(xing)为圆腹、双环耳(er)、三足或圈足，它是一种盛食器(qi)，用于盛装(zhuang)稻稷等谷(gu)物，盛行于春秋晚期至战国晚期，上面(mian)的涡云纹、蟠(fan)虺纹搭配得宜，装(zhuang)饰得整个青铜敦精(jing)致华美。

而电影中对古代(dai)纹样的借鉴(jian)处还有很多：少年(nian)哪(na)吒在陈塘(tang)关城墙上留下的脚(jiao)印，每道纹路都暗(an)合西周青铜器(qi)蟠(fan)螭纹；小哪(na)吒上衣衣身处有莲花纹样，哪(na)吒冲破天(tian)元鼎变(bian)身之后，脸部出现火焰纹，展(zhan)示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他(ta)西海龙王之子的身份；李(li)靖(jing)和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧形(xing)，亦是参考了青铜鼎兽面(mian)装(zhuang)饰中的角造型(xing)。兽面(mian)本身具有一种凶猛狞厉之感，用来装(zhuang)饰甲胄更能凸显人物的勇(yong)猛威严(yan)。结合李(li)靖(jing)夫妇是守卫陈塘(tang)关的总(zong)兵(bing)，也(ye)在剧中斩(zhan)妖除(chu)魔，这样的纹样再合适不过。

结界兽

我为什(shi)么越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界兽也(ye)跟(gen)着火了。这两只结界兽在电影中的身份不一般，是元始天(tian)尊送给太乙真人的礼物。虽然他(ta)俩个头、智商都不是很高(gao)，但长相却十分幽默，乍一看有种外星人的感觉(jue)。

粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出土的“金面(mian)铜人头像”经典(dian)元素高(gao)度契合。这个头像通高(gao)42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端(duan)用宽带套束，具有浓郁的地方民族发式风格。金面(mian)罩用金皮捶(chui)拓而成，大小、造型(xing)和铜头像面(mian)部特征相同，眼眉部镂空，制作(zuo)极为精(jing)致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽形(xing)象(xiang)则综合了三星堆的青铜大面(mian)具、金面(mian)罩青铜人头像、青铜兽面(mian)具和青铜鹰形(xing)铃等多种元素。最(zui)明显的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造型(xing)极为相似。这个鸟头通高(gao)40.3厘米，是三星堆遗址出土的鸟类(lei)造型(xing)器(qi)物中体量最(zui)大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代(dai)蜀王直接以鸟为名，也(ye)证明了这一点。

有网友(you)说(shuo)与五年(nian)前上映的电影《哪(na)吒1》相比，这两个小家伙(huo)好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代(dai)被称为“金”或“吉金”，其合金成分是锡青铜和铅锡青铜。三星堆的青铜器(qi)以铅锡青铜这种三元合金构(gou)成的青铜器(qi)最(zui)多。它们在出土之前，已经被埋藏了数千年(nian)的时光，在自然环境中发生(sheng)了一系列(lie)的化学反应后表面(mian)产(chan)生(sheng)青绿色铜锈，因而被后人唤作(zuo)“青铜”。

其实(shi)，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器(qi)的锈色还可以有黄、红(hong)、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器(qi)上进行镀锡、鎏(liu)金、镶嵌、彩绘等装(zhuang)饰后，青铜器(qi)表面(mian)的颜色就会更加复杂。

玉虚宫屋顶

源自宋(song)徽宗赵佶(ji)的传世名作(zuo)《瑞鹤图》

作(zuo)为阐教的核(he)心场景(jing)，玉虚宫的设计堪称中式美学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底(di)，雕梁画(hua)栋中融入“高(gao)处不胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保留了传统(tong)宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪(na)吒前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱(chi)吻上。这一幕灵感源自宋(song)徽宗赵佶(ji)的传世名作(zuo)《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋(song)政和二年(nian)上元节次日夜晚，汴京有群鹤在宫殿上方飞舞，最(zui)后有两只仙鹤停驻在宫殿鸱(chi)吻上的场景(jing)。鸱(chi)吻是中国古代(dai)建筑屋顶正(zheng)脊的重要(yao)装(zhuang)饰，多塑造成龙形(xing)，有避邪、防火之意，是古代(dai)建筑不可或缺的部分。赵佶(ji)将(jiang)此景(jing)绘于绢上，寓意天(tian)降祥瑞、国泰民安。

宋(song)徽宗赵佶(ji)的《瑞鹤图》非常精(jing)细地描绘了宋(song)代(dai)宫殿的形(xing)象(xiang)，此时的鸱(chi)吻形(xing)象(xiang)尾部除(chu)呼应相对外，向天(tian)际略微翘，鱼尾形(xing)象(xiang)更加柔韧，富于动感，此法与北宋(song)年(nian)间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一致。从宋(song)徽宗的《瑞鹤图》看，北宋(song)的鸱(chi)吻在造型(xing)上已经具备明清鸱(chi)吻的特征，“剑柄”也(ye)依稀(xi)可见，只是与后世鸱(chi)吻比较仍保留了一些唐代(dai)高(gao)而挺(ting)拔的瘦劲感。

《哪(na)吒2》中的文物“彩蛋”还有很多，比如七色宝莲造型(xing)借鉴(jian)了西汉铜错(cuo)金博山炉，敖光的武器(qi)设计融合了商朝时期的青铜刀和唐代(dai)的关刀等等，所有这些都体现了电影对中式传统(tong)文化的吸收运用，将(jiang)东方美学的韵味发挥(hui)得淋漓尽致。

文/本报记(ji)者 陈品