中华优秀传统文化在新时代绽放(fang)新光彩

近年来，取(qu)材于中华优秀传统文化的国产电影(ying)越来越受到(dao)观众的喜爱，从《长安三万里(li)》到(dao)《白蛇：浮生》，从《封神三部曲》到(dao)《只此青绿》……向中华优秀传统文化要题材，成为国产电影(ying)走到(dao)今天的一条创新之路。

谈及为什(shi)么要拍“哪吒”？创作的原(yuan)动力在哪？《哪吒2》编剧兼导演饺子的回答是，首先这个IP拥有强大的生命(ming)力。“哪吒这个角色的性格定位是一以贯(guan)之的，只不过他认识到(dao)了这世界的规则、框架和他想象的不一样，就会渐渐地发(fa)生更多本质性的矛盾冲突。在这个过程(cheng)中，他会有自己认知上的成长。这也是我们希望(wang)开发(fa)这个IP的原(yuan)动力所在。”

中国艺术研究院教授支菲娜认为，传统文化题材电影(ying)的兴(xing)起，根本上缘于中华优秀传统文化资源(yuan)得到(dao)空前(qian)的重视和大力的开发(fa)，深厚的历史文化资源(yuan)为艺术创作提供了无(wu)穷(qiong)无(wu)尽的宝藏。

宏观来看，在习(xi)近平文化思想的指引下，全社(she)会对传承和弘扬好中华优秀传统文化形成高度共识。创作层面来看，支菲娜认为，“一方面，创作者(zhe)因(yin)此产生了挖掘民族文化的自觉性，另一方面，观众也能从相关的电影(ying)作品中获(huo)得文化身(shen)份的认同感和自豪感。创作者(zhe)发(fa)现传统文化里(li)可以挖掘的题材还有很多，哪怕是一些人们耳熟(shu)能详的故事，也能从全新的角度进行(xing)诠释，在这个过程(cheng)中求新求变。”

“传统文化题材的影(ying)片之所以越来越受到(dao)观众的认可，很大一部分原(yuan)因(yin)在于我们古老的神话和故事中蕴含着中国人追(zhui)求自由、嫉恶如仇、敢于同命(ming)运抗争(zheng)的力量，它具有一种蓬(peng)勃旺盛的原(yuan)始生命(ming)力。”中国电影(ying)家协会副主席尹鸿说(shuo)。

2023年暑期上映的动画电影(ying)《长安三万里(li)》引发(fa)了全国上下的唐(tang)诗(shi)热、传统文化热，影(ying)片中的诗(shi)人们和他们流传千古的诗(shi)篇，钩沉出(chu)绵延千年的中华文明的独特魅(mei)力。

近年来，《长安三万里(li)》的出(chu)品方追(zhui)光动画始终坚持从中华优秀传统文化中发(fa)掘能引发(fa)观众共鸣的拍摄题材，创作了“新传说(shuo)”“新神话”“新文化”等多个以中华优秀传统文化为主题的系(xi)列电影(ying)，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》等均取(qu)得了票(piao)房和口(kou)碑的双丰收。

“将传统文化作为我们的创作题材是一件(jian)自然而然的事。”追(zhui)光动画总裁于洲说(shuo)，“‘中国团队、中国故事、中国观众’，是我们一开始就有的提法。《长安三万里(li)》的成功给了我们更多的信心，要让(rang)中华民族储(chu)备千年的优秀故事一代代传承下去。在这条路上走得越久(jiu)，就越能感受到(dao)中华文化是一个巨大的宝藏。”

艺术创新，尊古而不复(fu)古。创造性转化、创新性发(fa)展，是文艺作品贴近时代、走近观众的不二法则，也是新时代赋予(yu)艺术创作的科(ke)学理论支撑，为艺术创作指明了方向。只有以当下的价值观、最新的表达方式去打开传统文化资源(yuan)的宝藏，传统文化的魅(mei)力才能被真正(zheng)激活，让(rang)观众感受到(dao)其蓬(peng)勃的生命(ming)力和独有的感染力。

在饺子看来，《哪吒2》成功的关键在于满(man)足了观众对传统题材现代化表达的需求。“我们把这个IP的价值提炼(lian)出(chu)来，再结合当下的时代环境和精神，人们生活中的感悟，重新编出(chu)一个真正(zheng)让(rang)大家相信的故事，而且用一种让(rang)大家喜闻乐(le)见(jian)的方式表现出(chu)来，体现出(chu)一种时代性，我觉得创作就成功了一半。”饺子说(shuo)。

不仅是电影(ying)，近年来，在一系(xi)列文化活动和文艺创作中，中华传统文化元素被展现得淋漓尽致——北京冬奥(ao)会开幕(mu)式上，从二十四节(jie)气倒计时，到(dao)一滴冰蓝色水墨(mo)倾泻而下幻化为黄河之水；杭州亚(ya)运会开幕(mu)式上，从来自良渚文化的“水玉琮”，到(dao)寓意团结与友(you)善的“团扇”……当代创作者(zhe)对传统文化的全新演绎，无(wu)不流露出(chu)中华民族内在的美好与浪漫(man)。这是一个中华优秀传统文化焕发(fa)勃勃生机的时代，也是一个民族文化自信更加坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃发(fa)展的标识

角色数量是第一部的3倍，特效镜头近2000个、超(chao)过第一部镜头总和……饺子坦言(yan)，最初也曾尝试(shi)与国际团队合作，但由于国外团队制作的风格、手法并不适合影(ying)片的内容(rong)和审美，最终还是选择特效由中国团队主导完成。其中许多特效镜头的完成，体现出(chu)中国电影(ying)视效技术发(fa)展的开创性。

新时代是创新精神高扬的时代，创新精神推动着改革发(fa)展不断前(qian)行(xing)。从《哪吒2》可以看到(dao)，在这个时代，电影(ying)视效技术得到(dao)前(qian)所未有的发(fa)展，打破人有我无(wu)的局面，实现从无(wu)到(dao)有的突破。

2015年左右上映的《西(xi)游记之大闹天宫》《西(xi)游记之孙悟空三打白骨精》等影(ying)片基本上还是找美国团队或韩(han)国团队来制作特效。而2017年上映的《悟空传》一举改变了人们对中国电影(ying)特效的偏见(jian)，当片尾(wei)出(chu)现的特效团队绝大部分都是中国特效公司时，人们突然意识到(dao)，国内特效团队的制作水平已经不再是早期所谓的“五毛钱特效”。

“影(ying)片里(li)最后一场妖仙大战的戏，想要的效果(guo)是双方部队的对战既要像(xiang)海浪又要像(xiang)鸟群，要像(xiang)一种自然奇观，需要很强的形式上的美感。为了把这个效果(guo)做出(chu)来，我们需要内部一遍遍打样测试(shi)，反复(fu)跟导演确认。这个过程(cheng)是最痛(tong)苦的，需要一遍遍去‘死磕’，但也是在这个过程(cheng)中，我们的技术水平得到(dao)了新的提升。”《哪吒2》执(zhi)行(xing)制片人刘潘说(shuo)。

新时代升腾而起的创新精神赋予(yu)艺术工作者(zhe)勇攀高峰的勇气。

饺子透露，《哪吒2》中，有的镜头制作贯(guan)穿整个周期，“一些实验性的镜头，因(yin)为之前(qian)没人试(shi)过，所以无(wu)法用时间(jian)来规划进度，就像(xiang)一道数学难题，说(shuo)不定什(shi)么时候能解决。我原(yuan)先提出(chu)的标准，是一个大家达不到(dao)的标准，得先去够，然后我们再看极限在哪儿。后来看到(dao)一些成品的时候，大家都觉得不虚此行(xing)。如果(guo)不逼，大家也不知道自己这么厉害。”

解放(fang)思想、守正(zheng)创新，新时代给艺术创作带来前(qian)所未有的理念变革，激发(fa)源(yuan)头活水，极大解放(fang)了创新创造的活力。

浙江时光坐标科(ke)技公司创始人陈奕指出(chu)，目前(qian)国内的视效技术已经基本可以实现主创需要呈现的所有画面，整体视效水平跟世界一流水平基本没有太大区别。“同时，视效团队也越来越深刻地认识到(dao)，观众已经不满(man)足于单纯的视觉奇观，电影(ying)创作需要视效有效服(fu)务于故事情节(jie)的展开和情感诉求的抵达。”

在《哪吒2》的创作中，哪吒挣脱穿心咒，骨肉(rou)分离(li)又重塑肉(rou)身(shen)这场戏的视效制作就很好地证明了这一变化。“那(na)场戏可以说(shuo)是整部电影(ying)的关键，前(qian)面所有情节(jie)的铺垫都是为了呈现哪吒重生这个场景，所以它必须能够让(rang)人产生揪(jiu)心的感觉，跟哪吒的命(ming)运产生化学反应(ying)。”这组镜头的承制方墨(mo)境天合首席执(zhi)行(xing)官魏明介绍，为了做好这组镜头，团队总共花(hua)费了八九(jiu)个月的时间(jian)。“过程(cheng)虽(sui)然艰难，但整场戏为故事的推进、哪吒形象的塑造发(fa)挥了重要作用。”

2020年8月，国家电影(ying)局、中国科(ke)协印发(fa)《关于促进科(ke)幻电影(ying)发(fa)展的若干(gan)意见(jian)》。2021年，国家电影(ying)局发(fa)布《“十四五”中国电影(ying)发(fa)展规划》。2024年，国家电影(ying)局指导开展电影(ying)行(xing)业新技术新工艺试(shi)验和推广应(ying)用资助项目，电影(ying)视效技术作为重点扶(fu)持的领域(yu)，在最终评审出(chu)的10个项目中占据6席。

一系(xi)列举措，推动中国电影(ying)视效行(xing)业加速创新发(fa)展。创新精神成为整个社(she)会追(zhui)求和弘扬的精神，创新文化加速发(fa)展成为全社(she)会的文化氛围。

高素质人才涌现为新时代注入创新之力

在饺子看来，《哪吒2》的成功并非偶然。“随着中国经济社(she)会的发(fa)展，当人民群众的艺术生活需求达到(dao)一定阶段(duan)的时候，自然会有这么大的市场来承载这样的作品，来包容(rong)这样的创作者(zhe)。这不是一蹴而就的，而是水到(dao)渠成的。”

新时代是创新型人才涌现的时代，以青年为代表的创新人才利用时代条件(jian)大展拳脚。一大批(pi)青年电影(ying)人才喷涌而出(chu)，为当前(qian)中国电影(ying)的创新发(fa)展提供了源(yuan)源(yuan)不绝的动力。

当前(qian)，80后、90后的青年创作者(zhe)已成为中国电影(ying)不可忽视的力量，他们的作品在题材选择、创作手法、审美趣味、技术运用等方面展现出(chu)新面貌，在年轻观众中引发(fa)反响。

作为青年创作者(zhe)，《好东西(xi)》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨(mo)、《孤注一掷》导演申奥(ao)、《人生大事》导演刘江江、《消失的她(ta)》导演崔睿、刘翔等，已经成为中国电影(ying)业的新锐力量。

“国力强盛，社(she)会开放(fang)度提升，为青年电影(ying)人提供了更多自由表达的机会。这一批(pi)青年创作者(zhe)的集体亮相，说(shuo)明产业强了，市场大了，这些因(yin)素为青年电影(ying)人才的成长提供了支撑。”支菲娜说(shuo)。

“今天的电影(ying)创作者(zhe)，不仅要是专业技术人才，还必须具备比较高的文化素养，并且热爱创作、执(zhi)着于创作。”尹鸿说(shuo)，“就像(xiang)这次《哪吒2》的成功，作为80后的导演饺子虽(sui)然不是电影(ying)导演科(ke)班出(chu)身(shen)，但他的知识储(chu)备丰富，涉猎很广，了解观众对动画电影(ying)的需求，能够把生活中领悟到(dao)的或看到(dao)的东西(xi)糅进作品，关键是还能在艺术和技术的关卡面前(qian)‘死磕’。这说(shuo)明我们对电影(ying)人才的需求提升到(dao)了一个新的维(wei)度。”

“现在行(xing)业的从业人员整体都非常年轻，以追(zhui)光动画为例，我们现在有380多人，平均年龄不到(dao)30岁，总体来说(shuo)，95后的年轻人已经成为主力。”于洲说(shuo)。

青年人才给电影(ying)行(xing)业带来了蓬(peng)勃的朝(chao)气和不竭的创造力。于洲观察到(dao)，95后、00后的年轻人对中国文化的热爱尤其强烈。“从他们出(chu)生到(dao)长大，中国一直很强大，这让(rang)他们充满(man)了民族文化认同感和文化自信。我特别希望(wang)这一代年轻的电影(ying)人能将他们朴素的爱国情感和对中国文化的深入了解很好地传承下去，灌注到(dao)他们的电影(ying)创作中，为中国电影(ying)的未来创造出(chu)更多可能。”

2024年，横空出(chu)世的游戏《黑神话：悟空》不仅展现了中华传统文化的魅(mei)力，也让(rang)人们看到(dao)了中国3A游戏的无(wu)限可能，而最让(rang)人震撼的是，这款游戏的幕(mu)后团队平均年龄在30岁左右；来自中国的AI公司DeepSeek在大洋彼岸成功“破圈”，团队成员超(chao)过一半为95后，90后占比超(chao)过75%；北斗卫星团队的核心人员平均年龄仅为36岁，量子科(ke)学团队的平均年龄为35岁，而中国天眼FAST研发(fa)团队的平均年龄更是只有30岁……人们惊呼(hu)，“这一代中国年轻人了不起！”

“我们遇上了一个好时代，所以才有这样的机会去做自己喜欢的事，去心无(wu)旁骛地投入创作，最终还能得到(dao)相应(ying)的回报。只要这样的成功案例越来越多，我相信以后会涌现出(chu)更多更好的创作者(zhe)和作品，这将是中国未来发(fa)展的趋势(shi)。”饺子说(shuo)。