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斯特拉(la)文斯基的《春(chun)之祭》不仅是音乐界的里程(cheng)碑，在舞蹈界也有着深远的影响力。问世以来，《春(chun)之祭》的舞蹈版本超过400个(ge)，成为许多(duo)舞蹈编导检验自我才华的“试金石(shi)”。如今，谢欣(xin)也向这部巨作发起(qi)了挑战(zhan)。
2月21日-22日，由谢欣(xin)编导的《春(chun)之祭》在上海国际舞蹈中心剧场首演，4位音乐家与12位舞者(zhe)同台，带来一部全新的音乐舞蹈剧场，让(rang)人眼前一亮。“解完全世界最难的一道题(ti)，太爽了！”谢欣(xin)说。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
演出分为上下半场，巧妙地融合了萨蒂的柔美与斯特拉(la)文斯基的狂(kuang)野(ye)，一个(ge)轻一个(ge)重，一个(ge)柔软(ruan)一个(ge)刚(gang)烈，如同一枚硬币的两面。
上半场的《萨蒂之名》如同平静的流水，带领观众(zhong)进入(ru)一个(ge)浪漫的诗意空间；下半场的《春(chun)之祭》则如火(huo)山喷发，展现出原始的生命(ming)力量。“设计节目要考虑节奏和律动，不能都是持续高潮的状态，要张弛有度。”负责(ze)音乐编排的付艺霏说。
在《萨蒂之名》中，付艺霏将萨蒂的3首《裸(luo)体(ti)舞曲》与6首《玄秘曲》重新穿插(cha)，形成了快-慢的叙事逻辑。同时，她对音乐进行改编，在钢琴之外，加入(ru)空灵、透亮的颤音琴，以二重奏形式再现萨蒂名曲。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
一捧流沙从天而降，仿佛是时间在缓缓流淌。钢琴家李聪和打击(ji)乐演奏家付艺霏分居两座流动的小岛上，隔空对话，萨蒂的音乐节奏缓慢、缥缈(miao)忧郁，似乎泛着泪光。色彩缤纷的舞者(zhe)们，在舞台上游弋，不停变换着美丽的阵型。
生活中，萨蒂的音乐无处不在，像无形的流动的水，随时随地出现在人们的耳畔。“这部作品和所有人有关，我希望描(miao)摹(mo)生活中那些诗意的浪漫的时刻。”谢欣(xin)和舞者(zhe)们就像在不断制造旖旎的电影画(hua)面，吸引人们跟随音乐的流动和舞者(zhe)的脚步(bu)，一首一首往下听(ting)。
“太美了，每一套衣(yi)服，我都想抱回(hui)家。”有观众(zhong)甚至忍不住打听(ting)，哪里能买同款衣(yi)服。李昆为舞者(zhe)们设计的服装，色彩淡雅，状态松(song)弛，十分养(yang)眼，“你可以想象这些人在希腊的一个(ge)小岛上，放松(song)地享受(shou)着阳(yang)光，生活中当然(ran)也有小波澜、小破碎，但不耽误它的浪漫和美好。”
《春(chun)之祭》
《春(chun)之祭》
下半场的《春(chun)之祭》，则是纯粹的黑色系，充满了生命(ming)在废墟中重生的力量。
2023年12月，一场大火(huo)吞噬了谢欣(xin)舞蹈剧场的驻(zhu)地，将舞团多(duo)年的心血化作废墟。在《春(chun)之祭》中，谢欣(xin)看到了原始的生命(ming)力，在穿过伤痛的过程(cheng)中，看到生长，看到希望。也因此，她的《春(chun)之祭》没有赴(fu)死之约(yue)，而是向死而生，描(miao)画(hua)了生生不息。
斯特拉(la)文斯基的管(guan)弦乐版《春(chun)之祭》，采用了大量的不和谐音符，设置了许多(duo)反逻辑的重音，节奏复杂，节拍多(duo)变，具(ju)有强烈的叙事性和原始气息。付艺霏将管(guan)弦乐版改编为双钢琴双打击(ji)乐版，将风云(yun)变幻聚焦于钢琴家的指尖，将戏剧张力注入(ru)打击(ji)乐的鼓棒。
听(ting)着双钢双打版的音乐录音，带着舞者(zhe)们排练时，谢欣(xin)总(zong)感觉(jue)背后有很多(duo)猛兽在盯着自己，挑战(zhan)巨大，“你根本数不清(qing)它的拍子，像有一种神秘的力量，把很多(duo)碎片粘连在一起(qi)。你会看到生命(ming)的能量，看到斑驳的美感，像火(huo)山一样，是喷射状的一种心声。”
《春(chun)之祭》
《春(chun)之祭》
闯(chuang)过重重难关，《春(chun)之祭》终于登上舞台。钢琴家李聪、王鲁，打击(ji)乐演奏家付艺霏、吕政道，以双钢双打的形式共同奏乐。黑衣(yi)舞者(zhe)们踩(cai)着音乐起(qi)舞，大汗淋漓(li)，舞步(bu)惊厥、撕(si)裂，不时上扬(yang)双臂，就像飞鸟在挣扎着逃(tao)出困境。
舞者(zhe)们突破自我，燃烧着身体(ti)能量。樊小芸在首演前很紧张，上台后，她丢掉所有包(bao)袱，尽情享受(shou)当下，“我把自己真实地丢进去，第一次感觉(jue)到自己的野(ye)性。”一个(ge)男舞者(zhe)则感受(shou)到上下半场带来的不同色泽，“前者(zhe)更(geng)加生活，后者(zhe)像在生活里被压抑了许久，要探寻一个(ge)出口。”
观众(zhong)们也经(jing)历了一场独特的艺术之旅。一位观众(zhong)形容(rong)，如果说皮娜(na)版《春(chun)之祭》是土，有震撼灵魂(hun)的力量，谢欣(xin)版《春(chun)之祭》则是水，有治愈心灵的魔力。“如果你觉(jue)得它是水，也是在火(huo)上被煮开了的沸水！”谢欣(xin)笑说。
《春(chun)之祭》诞生以来，吸引了无数人面对它、解读它，和它对话，和它碰撞。“这是全世界最难解的一道题(ti)，因为它太复杂、太暴力了。做完《春(chun)之祭》后，任何一道难题(ti)我都不怕(pa)了。”谢欣(xin)舒了一口气，仿佛卸下了重担。
《春(chun)之祭》，钢琴家李聪、王鲁和打击(ji)乐演奏家付艺霏、吕政道