首先，是从角色(se)角度(du)来分析(xi)。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工作(zuo)，自然不敢，也没有能(neng)力和信心再去寻找青梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他就是生活中最常(chang)见(jian)的loser，当然提不起勇(yong)气去追求(qiu)女神。

这方面，在施源以“假结(jie)婚”对象的身份与顾清俞重逢时，冯绍峰的表演可以说是相(xiang)当到位了，比方说，在得知顾清俞的名字(zi)后，他第一反应先是震惊、不可置(zhi)信。

再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看法(fa)等，种种结(jie)合到一起，让施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直视顾清俞的勇(yong)气都(dou)没有。

包括(kuo)之后，施源于家中再次见(jian)到顾清俞，并被对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹豫(yu)过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一场戏中，坐(zuo)在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操作(zuo)手(shou)机，向(xiang)观众(zhong)传达了一个男(nan)人即使在面对生活的无奈时，内心还(hai)要保持剩下(xia)的那份仅有的自尊心。

不过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该有更好(hao)的处理方式，不说内心戏，就外在表演方面，那种情绪的转(zhuan)化如(ru)果能(neng)够更坚决一些，效果可能(neng)会好(hao)很多。

加上(shang)目前，冯绍峰的戏份还(hai)不是很多，在表演方面展开的内容也不够多，故(gu)此把他排到第八位，应该是比较合情合理的。

七、姚(yao)一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色(se)很有内涵，尽管在第五集就下(xia)线领了盒饭(fan)，但他却是全剧(ju)的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下(xia)线，直接(jie)造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系。

正如(ru)刚刚所提到，顾磊五集就下(xia)线，可发挥的空间也不多，但姚(yao)一奇却把这个角色(se)塑造得相(xiang)当出色(se)。

在人物设定中，顾磊这个人性格懦弱，不求(qiu)上(shang)进(jin)，还(hai)是个典型的“妻(qi)管严”，但偏(pian)偏(pian)，他又是顾家最受宠的人，包括(kuo)姐姐顾清俞、父亲顾士宏都(dou)把他当宝一样看待(dai)。

出生在上(shang)海这种大城市，又是集万千宠爱而长(chang)大，顾磊的人生虽然不能(neng)说一帆风(feng)顺，但至少也是衣(yi)食无忧。

而这种人物，除了性格上(shang)比较温和之外，对未来也是没有目标的，就好(hao)像冯晓琴逼着他向(xiang)姐姐借钱买房的时候(hou)，嘴上(shang)说着好(hao)，但真(zhen)正面对姐姐时，他内心却并不坚决，因为他欠缺(que)的，是欲望，也是一个男(nan)人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚(yao)一奇这位演员的演技，的确是可圈可点(dian)。

在很多镜头下(xia)，观众(zhong)可以看到姚(yao)一奇的眼神总是习惯性的往(wang)下(xia)，眉毛紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他也生动的把这个角色(se)特点(dian)糅合在了一起，收放相(xiang)当自如(ru)。

而姚(yao)一奇这位演员，大部分观众(zhong)对他也不太了解，毕(bi)业于复(fu)旦大学(xue)上(shang)海视觉艺术学(xue)院的他，作(zuo)品不算很多，让人有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上(shang)同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点(dian)，看起来，姚(yao)一奇的形象还(hai)是注定了他在荧屏上(shang)的角色(se)，大多是同类型的。

六(liu)、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧(ju)中的台词屈指可数，六(liu)集播完加起来可能(neng)都(dou)没有十句，因此，在观众(zhong)的印象中，顾老太太甚至可能(neng)只是一个不重要的配角，基本上(shang)充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧(ju)中的表演还(hai)是很值得一提的，尤其是好(hao)几次对冯晓琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能(neng)感受到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太的那种，属于不刻意外放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒之下(xia)， 把所有的过错都(dou)一股(gu)脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴身上(shang)，随(sui)后，顾老太涌上(shang)去边骂边打，这一场戏上(shang)，顾老太把身上(shang)那股(gu)破碎感诠(quan)释得淋漓尽致。

另外有一场戏让人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒(chao)香椿头太咸了，没有焯水，说话的时候(hou)很刁钻，语气很直接(jie)。

当顾磊死掉之后，冯晓琴第一次振作(zuo)起来做早饭(fan)，又炒(chao)了香椿头，但这次焯了水，咸淡正合适(shi)，顾老太无处发泄，只能(neng)点(dian)头说还(hai)行。

看起来，这些戏份很简单，但其实难点(dian)在于顾老太本身的情绪变化，从始至终，顾老太给(gei)人一种四平八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感觉。

但实际上(shang)，这位老太太很精明，很多时候(hou)都(dou)在装聋作(zuo)哑罢了，后续，顾老太的发挥点(dian)肯定还(hai)有不少，大家留(liu)心看就会有很大的收获。

同样，作(zuo)为一名老戏骨，严永瑄老师这次出演《心居》，让观众(zhong)还(hai)是比较惊喜的。

在上(shang)世纪80年代，严永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视剧(ju)，她与龚(gong)雪等演员的合作(zuo)也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来判别，他都(dou)属于大成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很多观众(zhong)对他的印象不太好(hao)。

从角色(se)角度(du)来看，展翔是一位暴发户，这种类型角色(se)，给(gei)人的感觉很特别，通常(chang)情况(kuang)下(xia)，都(dou)属于眼高手(shou)低、目中无人的。

不过，张颂文在塑造这个角色(se)时，基本上(shang)反其道而行之，虽然是个暴发户，但性格上(shang)风(feng)趣乐观，为人处事较为圆滑，说难听点(dian)就是油嘴滑舌。

在追求(qiu)顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔开着车询问顾清俞生日准备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店的时候(hou)，注意看，展翔的眼珠在乱转(zhuan)。

这里就是张颂文为角色(se)设计的小心思，包括(kuo)之后展翔包店给(gei)顾清俞庆(qing)生，这就能(neng)看出当时他的脑中已经有了计划(hua)。

或许，很多观众(zhong)会觉得，张颂文的表演过于油腻，但这偏(pian)偏(pian)又是展翔需要给(gei)观众(zhong)的感受，毕(bi)竟，展翔这个角色(se)，从根本来说，就是一个小市民，区别只是他有钱罢了。

至于张颂文为何(he)要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如(ru)何(he)选择，有了最直观的比较。

倘若(ruo)张颂文把展翔演得更深沉(chen)，或者说不那么油腻，这样反而让人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都(dou)是毋庸置(zhi)疑(yi)的。

只不过，受限于角色(se)的设定，童瑶目前在剧(ju)中的发挥并不算多，尤其是好(hao)几次跟海清的爆(bao)发戏中，相(xiang)比较对方，童瑶似乎都(dou)有点(dian)接(jie)不住。

顾清俞这个角色(se)设定，基本上(shang)能(neng)从其他剧(ju)集上(shang)找到类似的原(yuan)型。

大临(lin)单身的投行高管，收入(ru)很高，平时给(gei)家人送(song)礼物都(dou)是奢侈品，买上(shang)千万的豪宅(zhai)也不费(fei)力气，很像《我的前半生》里的唐晶。

这种类型角色(se)，有两种演法(fa)。

其一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜形于色(se)，把情绪内敛化，能(neng)高效解决问题，丝毫看不见(jian)慌张。

其二，则(ze)是像童瑶这种演法(fa)，基本上(shang)就属于目空一切，真(zhen)真(zhen)切切让人感受到距离和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧(qiao)不起人，不适(shi)合接(jie)触。

其实这两种演法(fa)都(dou)没问题，但童瑶这种演法(fa)，就更加注重外在的情绪表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上(shang)依然没有太大的变化，这就很容易让人不理解，不明白顾清俞内心的逻辑自洽究竟是什么。

或许，童瑶是想要给(gei)观众(zhong)传达顾清俞这个角色(se)自私、冷漠的性格，但一个人是不可能(neng)完全处于理性的，只能(neng)说，童瑶在处理角色(se)时想得有点(dian)多了。

三、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色(se)可能(neng)观众(zhong)具(ju)体不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就能(neng)对应上(shang)了。

按照角色(se)的设定，苏望娣是搓(cuo)澡工的后代，没有文化，但却是上(shang)海本地长(chang)大的。

可以预见(jian)的是，这类型角色(se)，刻薄、小气，容易得意忘形，小人得志时最喜好(hao)对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角色(se)真(zhen)是太绝了，完完全全把那种市井老妈子的小气劲儿完全演出来了。

尤其是与亲家第一次吃饭(fan)的时候(hou)，从进(jin)入(ru)酒(jiu)店后四处观望的眼神，到在饭(fan)桌上(shang)拿桌布擤鼻子，都(dou)让人觉得，怎么会这么真(zhen)实。

第二段让人记忆深刻的戏份，是在她主动找到小叔子，提出让冯晓琴的妹妹帮(bang)她打扫卫生。

这场戏中，从苏望娣居高临(lin)下(xia)的语气，到谄媚又觉得理所当然的表情，都(dou)给(gei)观众(zhong)一种特别反感的感觉。

不得不说，无论从情节(jie)台词，衣(yi)着打扮，再到对于人物心理的掌握(wo)，张芝华都(dou)有着近乎于完美(mei)的理解。

而作(zuo)为从艺40多年的戏骨，张芝华年轻时也是很多观众(zhong)熟悉的演员，像是大爆(bao)剧(ju)《回家的诱惑》中，她就饰演了秋(qiu)瓷炫的母亲，也是类似的角色(se)定位，这显然也是她最拿手(shou)的表演方式了。

二、节(jie)冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧(ju)情中，一直都(dou)没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让他开始了爆(bao)发。

尤其是是在急(ji)救室外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身体下(xia)意识瘫软，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混乱。

另外两场哭戏，节(jie)冰在表演方式上(shang)也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭(fan)途中，看着饭(fan)桌上(shang)少了一个人，触景生情开始掉眼泪，这时，节(jie)冰向(xiang)观众(zhong)传达的，是纯粹(cui)的悲伤，是那种白发人送(song)黑发人的无力感。

但第二场戏则(ze)略微(wei)不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析(xi)利弊时，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情绪的层层递进(jin)，传达出来的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫无疑(yi)问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见(jian)，只是身为父亲，他没得选择。

其实，节(jie)冰老师排到第二既是情理之中，但也是意料之外，毕(bi)竟在前几场剧(ju)集中，他都(dou)没有太多出彩的戏份，但当观众(zhong)开始无视他的时候(hou)，他的突然爆(bao)发，就很容易产生反差感，相(xiang)对应的，也就更能(neng)引起共鸣。

而节(jie)冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点(dian)金者》《龙门飞甲》《重案六(liu)组(zu)》《裂(lie)变》等影视剧(ju)中，从人物的形象、神韵到内心世界的构造，节(jie)冰老师都(dou)有很强的塑造能(neng)力，这次在《心居》中，他也果然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都(dou)市剧(ju)了，相(xiang)信很多人会觉得，是好(hao)也是不好(hao)。

好(hao)的地方在于，海清最拿手(shou)的就是这类型剧(ju)集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好(hao)的点(dian)在于，同类型剧(ju)集，同类型角色(se)，更多观众(zhong)担心海清演法(fa)重复(fu)。

这种想法(fa)必然不在少数，甚至小编(bian)在观看之前也有同样的担忧。

但六(liu)集过后，只能(neng)说，海清的演技显然还(hai)远远没有到达瓶颈，无论是演法(fa)还(hai)是人设，她在《心居》中都(dou)与原(yuan)来的形象区别极大，因为这一次，她再也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧(ju)中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨大变故(gu)，短短一集里哭了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次情绪变化将角色(se)的心理状(zhuang)态变化表现得淋漓尽致，让观众(zhong)也随(sui)之动情。

哭戏方面，海清真(zhen)的是教科书级别的，层层递进(jin)的情绪，不仅充满感染(ran)力，甚至在细节(jie)处理上(shang)，她都(dou)花了不少心思。

比如(ru)在得知老公去世后，冯晓琴的第一反应，是用力的睁开眼睛，没有多余(yu)的表情，甚至眼泪都(dou)没有。

但从海清的表情中，观众(zhong)却能(neng)清晰的感觉到她已经接(jie)近绝望的情绪，隔着屏幕都(dou)能(neng)体会到她那种无力诉说的悲伤，也是一种没办法(fa)去形容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神了，她的眼神不仅是无力的，且没有任何(he)聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然的一片大雾，她好(hao)似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见(jian)。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很有自己的逻辑和方式，包括(kuo)之后与顾清俞的骂战(zhan)里，她整个人已经显得混乱、无理取闹了。

但即使如(ru)此，她给(gei)人的第一感受不是让人痛恨(hen)，而是心疼了，这种心疼，源于切肤(fu)的理解，也源于窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义上(shang)来说，这种家长(chang)里短的剧(ju)集，对于演员来说，并不是什么太大的挑战(zhan)。

但其实，能(neng)够认真(zhen)把一个角色(se)，演到让观众(zhong)产生共鸣，不出戏、不跳戏，真(zhen)正让人觉得她跟角色(se)融合成了一体，这就已经是很困难的挑战(zhan)了。