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图为《唐探(tan)1900》剧照。 资料图片
2025年春节档，注定要在中国影史上留下浓墨重彩的(de)一笔，不仅创(chuang)下多项票房历史纪录，还让人看到了新(xin)时代中国电影人在数字技术、题材类型和文化开掘上勇(yong)于开拓、不断突破的(de)进取精神。
在庆贺《哪吒之魔童闹海》票房佳绩的(de)同时，《唐探(tan)1900》的(de)表现同样值得(de)关注，它在“唐人街探(tan)案”系列作品中最有突破性，具有历史深度。
该系列电影一个突出特色(se)是，从他者文化反(fan)观自我(wo)。回溯十年前的(de)第一部《唐人街探(tan)案》，铺展开满满的(de)泰国风土人情，第二(er)部则主要渲染时尚的(de)纽(niu)约都市景观，第三部又结合日本的(de)本格推理小说流派特征，营造怀旧(jiu)氛围的(de)东(dong)京想象。而在第四部《唐探(tan)1900》中，文化差异不再仅是营造喜(xi)剧效果的(de)背景板，电影将20世纪初的(de)历史巨变与华人现实处境(jing)作为破案逻辑，各方情感(gan)立场成为解谜关键，由此走近1900年旧(jiu)金山(shan)城(cheng)市繁华背后的(de)华人奋争史。
影片延续该系列的(de)一贯风格，情节紧凑、叙事流畅、人物性格特点突出，所塑造的(de)每个角色(se)不仅有血有肉(rou)，更被赋予了上世纪初世界大变局下的(de)历史感(gan)，这是唐人街探(tan)案系列电影前三部所不具备的(de)文化表达(da)，我(wo)们得(de)以在120分钟紧张激烈的(de)剧情推进中，逐渐走进上世纪初的(de)历史深处。
例如，唐人街话事人白轩(xuan)龄虽有智慧斡旋于各派之间，但我(wo)们同时也感(gan)受到他的(de)辛酸处境(jing)与无奈。革命志士白振邦与郑(zheng)仕(shi)良，无论(lun)是面(mian)临被各方势力所追缉的(de)困境(jing)，还是处于被冤为杀(sha)人犯的(de)危险之中，他们从不改变其救亡图存的(de)坚定意志，令人敬佩。这些角色(se)虽然身(shen)处不同甚至(zhi)相悖的(de)立场，但又都在命运洪流中，以或隐忍，或激进的(de)方式，书写这段历史。尽(jin)管无法突破自身(shen)的(de)历史局限，但银幕上的(de)故事激活了当代观众对(dui)百(bai)多年前的(de)历史文化记忆，也引发(fa)观众对(dui)影片中出现的(de)历史细节的(de)考古热评(ping)。这是国产电影值得(de)关注的(de)文化叙事创(chuang)新(xin)。
不过，也应看到的(de)是，影片在艺术层面(mian)上存在一些明(ming)显(xian)不足。例如，在成长于印第安部落的(de)中国二(er)代移民阿鬼身(shen)上，出现了印第安部落文明(ming)和中华文明(ming)二(er)者略(lue)显(xian)牵强(qiang)的(de)杂糅拼贴，部分笑点过于生硬(ying)夸张，类型塑造用力过猛。还有对(dui)中医秦福这一侦探(tan)角色(se)的(de)编排，案件的(de)推理过程本应是叙事重点，但几个关键的(de)剧情反(fan)转(zhuan)，却是依靠隐藏(cang)推理过程，对(dui)于以推理题材著称的(de)影片来说，推理叙事的(de)完(wan)成度则有待提高。
瑕不掩瑜，在文化表达(da)层面(mian)上，《唐探(tan)1900》对(dui)历史深度的(de)刻画(hua)超出预期(qi)，向我(wo)们显(xian)示了电影艺术的(de)力量：即便我(wo)们没有经历过，甚至(zhi)对(dui)某个群体知之甚少，但仍能触摸到百(bai)多年前的(de)历史。比如，以传奇魔术师朱连魁为原型的(de)金陵福，台前表演魔术戏(xi)法，是为帮助革命志士改变中国命运。观众在光影流转(zhuan)间亲历了历史，感(gan)受新(xin)时代中国与旧(jiu)社会的(de)鲜(xian)明(ming)对(dui)比，并从中汲取向上向前的(de)精神力量。
（作者为北京师范大学艺术与传媒学院副教授）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）