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编(bian)剧李宝(bao)群。 李宝(bao)群供图
采访剧作家(jia)李宝(bao)群那天，北京风很(hen)大(da)。他站(zhan)在门口(kou)，热情招呼，乡音不改。“说话就(jiu)这个味儿，改不了啦！”
的确，李宝(bao)群写的东北戏不少(shao)，作品总是离不开寒冬飞雪。用(yong)他的话说，“几乎没有一部戏是不下雪的”。
2020年冬天，最让李宝(bao)群难忘(wang)。在作家(jia)李佩甫的带领下，他跟随(sui)话剧《生命册》主创(chuang)团队到河南深入生活。来到黄河边(bian)，一边(bian)是岑寂(ji)皲裂的黄土地(di)，一边(bian)是奔流的黄河水。那一刻，李宝(bao)群懂了——因为一方水土，角色才有自(zi)己的生命故事(shi)。
逛集市，喝羊汤，学编(bian)席，看老乡磨(mo)豆腐，走访黄河边(bian)多个村庄，听(ting)老乡讲中(zhong)原(yuan)农村房子为啥这样造……一处(chu)处(chu)生命现场太鲜活了，李宝(bao)群感到“终于捅破了和主人公的那层(ceng)窗户纸”。年轻(qing)演员没见过黄河边(bian)的黄泥塘(tang)，人在泥塘(tang)里扎个猛子，上岸后，仿佛每个毛孔(kong)都灌满黄沙。“不知泥土味，怎么搞创(chuang)作”，李宝(bao)群深以(yi)为然。
《生命册》的剧本改编(bian)用(yong)了3年，是李宝(bao)群耗(hao)时最长的写作，他眼中(zhong)则是另一番时间(jian)维度：“作家(jia)李佩甫用(yong)50年的生活思考熔铸《生命册》，剧场魅力来自(zi)文学的内(nei)在力道。”
怎样把文学带回(hui)剧场？60多部剧本、超120万字，李宝(bao)群垒(lei)砌(qi)出他的答案：锲而不舍地(di)关注“人”、表达(da)“人”、塑造“人”。
从(cong)《父亲》《矸子山上的男人女人》《黑石岭的日子》中(zhong)的工人，到《万世根本》《长夜》《立春(chun)》《月亮花》中(zhong)的农民，再(zai)到《风雪漫过那座山》《兵者·国之大(da)事(shi)》《信仰》中(zhong)的军人……将李宝(bao)群的作品连缀起来，便是一条人物形象画(hua)廊(lang)。
话剧《父亲》，他创(chuang)作生涯中(zhong)最重要的作品之一。那年，他36岁，身边(bian)有不少(shao)沈阳铁西区老工人。其时，铁西区处(chu)于转型阶段，工人有他们(men)的渴望和期盼，不少(shao)家(jia)庭都在寻找着新的生活。他将看到的、感受到的浓缩(suo)成剧中(zhong)人，流着泪(lei)、捧出心写。剧中(zhong)，一位下岗女工在风雪中(zhong)卖报纸的场景(jing)，被(bei)她父亲看到了。父亲私下请(qing)另一位老工人将女儿剩(sheng)下的报纸全部买回(hui)家(jia)，再(zai)偷(tou)偷(tou)把报纸藏起来。日复一日，女儿终究发(fa)现了这个“秘密”。父女俩对视的瞬间(jian)，观众(zhong)潸然泪(lei)下。
《父亲》给(gei)李宝(bao)群带来了声(sheng)誉，更重要的是，他由此确立了现实主义(yi)的创(chuang)作风格，“好剧本是从(cong)生活深处(chu)‘打(da)捞’出来的，内(nei)容苍白无(wu)力，再(zai)绚烂的形式都是花拳绣腿”。此后，无(wu)论李宝(bao)群写什么，观众(zhong)总能从(cong)中(zhong)看到他在坚硬现实中(zhong)开掘出的人性温暖和美(mei)好。
他写重压之下坚强挺立的小人物，困厄(e)中(zhong)爆发(fa)野草(cao)般的生命力。李宝(bao)群至今难忘(wang)20多年前去东北矿山采风时握到的一双双关节变(bian)形、拣煤女工的手。一位家(jia)里陷入困境的矿区女工，兴奋地(di)和李宝(bao)群分享自(zi)己会养兔子了：“大(da)兔子生小兔子，小兔子长大(da)再(zai)生新兔子，卖了钱，能给(gei)丈夫和老人治病，难关就(jiu)过来了，生活就(jiu)有希望了！”在话剧《矸子山上的男人女人》中(zhong)，这些化成了羊的意象。舞台上，一只雪白的羊在黑黑的矸子山上，和工人们(men)一起奋力攀(pan)爬(pa)。
“我(wo)时常觉得，这就(jiu)是咱老百(bai)姓对生活的念想，始(shi)终奔着‘亮儿’往前走。”李宝(bao)群的笔下，角色有各样的“亮儿”：梦想有一份感情，梦想能做成事(shi)儿，梦想孩子活得比他们(men)强，梦想更有尊严地(di)生活。生命的意志远比困境本身有力量得多。
他写人和人之间(jian)的情感连接，写中(zhong)国人骨子里的精气神和人生光彩(cai)。李宝(bao)群的第一部军旅剧《风雪漫过那座山》，聚焦一支东北抗联小分队在日军重重包围下慷慨(kai)赴死的内(nei)心世界。战士六炮挚爱桂(gui)花，他的梦中(zhong)，桂(gui)花身着红袄，甜美(mei)的嗓音将白雪唱得如诗(shi)如画(hua)……雪，那样冷峻又温暖，它以(yi)洁(jie)白无(wu)瑕衬映着战士们(men)用(yong)热血铸成的悲壮(zhuang)。
“不惜力”，李宝(bao)群这样总结自(zi)己40年的创(chuang)作。写《从(cong)湘(xiang)江(jiang)到遵义(yi)》，他和创(chuang)作团队重走长征路，发(fa)现红军标语仍在，一座座无(wu)名红军烈士墓仍在，当(dang)地(di)老百(bai)姓自(zi)发(fa)为烈士献(xian)花，每个人都能讲出背后的故事(shi)；写《邓(deng)世昌》，他去邓(deng)世昌的家(jia)乡，到刘(liu)公岛，坐着船，感受邓(deng)世昌曾战斗过的海面；写《严复》，他到福建，访老宅，听(ting)落叶声(sheng)，在旧(jiu)楼板(ban)上走路，想象人物经历坎坷后的晚年所(suo)思。“山还(hai)在，水还(hai)在，云还(hai)在。你走在那，你的想象力、感受力、创(chuang)作者的‘气场’和环(huan)境的‘气场’在打(da)通。”
在李宝(bao)群看来，有些东西不会过时，那便是“关于‘人’的一切”。他期待(dai)着来一场当(dang)代戏剧与中(zhong)国文化的再(zai)发(fa)现、再(zai)认识，凝聚成中(zhong)国戏剧的表达(da)。欣慰的是，他正在见证这种力量：话剧《生命册》首演至今，在全国11座城市巡演，近9万观众(zhong)走进剧场；最早(zao)看话剧《父亲》的一批年轻(qing)观众(zhong)，如今已成为父亲，带着他们(men)的孩子再(zai)来看《父亲》。
打(da)开微信朋友圈，这位微信名为“风雪白衣”的剧作家(jia)曾写下这样一句(ju)话：“此生选择戏剧，无(wu)论如何都要努(nu)力前行”。
《 人民日报 》（ 2025年02月19日 20 版）