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春节期间，由张艺谋总导演的大型驻场演出《无界·长安》改版启幕。此次(ci)重启历经2年打磨、多(duo)次(ci)改版，主打中国元素与现代舞(wu)台技术的融合。

舞(wu)台上，秦腔、行鼓、霓(ni)裳羽衣(yi)舞(wu)、华阴老腔、杖头木偶、面塑、兵(bing)马俑等文(wen)化遗产，与前沿科技碰撞(zhuang)出震撼的视觉奇(qi)观(guan)；逼真的历史(shi)场景快速切换，让观(guan)众(zhong)化身“时空穿(chuan)越者”，在不同(tong)的场景中自(zi)由穿(chuan)梭；戏曲、舞(wu)蹈、音乐、杂技、民俗、武术等多(duo)种元素交(jiao)相辉映，展现一个传统又(you)现代的长安城。可以看出，创作团队借助技术深入传统文(wen)化与民俗宝库，再(zai)以当代审美重新编(bian)码，当兵(bing)马俑在数字宇宙中起舞(wu)，当皮影戏穿(chuan)透幕布，我(wo)们看到的不仅是地域文(wen)化的光(guang)彩，更是文(wen)化传承的活(huo)力(li)。

作为文(wen)旅演艺，《无界·长安》追求极(ji)致的视听效果。某(mou)种程(cheng)度(du)上可以说(shuo)，文(wen)旅演艺作品(pin)就如同(tong)热情洋溢的导游，立足当地历史(shi)文(wen)化的土壤，以吸引游客、推动文(wen)化传播、拉动经济增长为诉求，往往有密集(ji)的感官刺激，配合互动性和沉浸感十足的体(ti)验，以抓住观(guan)众(zhong)的身心，注(zhu)重将历史(shi)文(wen)化与现代科技、时尚元素交(jiao)织融合，让观(guan)众(zhong)在轻松愉悦的氛围中感受旅游的乐趣和文(wen)化的魅(mei)力(li)。

但围绕《无界·长安》也(ye)有一些争议，有人认为其过于追求形式创新和技术展示，主题浮于表面，缺乏艺术深度(du)。这背后其实潜藏着对(dui)文(wen)旅演艺与传统舞(wu)台艺术差异性的思索。当演艺从传统的镜框式舞(wu)台走向(xiang)与自(zi)然景观(guan)、人文(wen)古迹深度(du)融合的更大舞(wu)台，当表现形式从昔日的唱念做打走向(xiang)跨(kua)界融合，走向(xiang)全息投影、虚(xu)拟现实带(dai)来的沉浸，当观(guan)众(zhong)从文(wen)艺爱好者变为更广泛的社会大众(zhong)，必将带(dai)来许多(duo)演艺新课题，包括但不限于技术与艺术的平(ping)衡、视听效果与主题内涵的融合等。

技术的发(fa)展，审美的变化，改变着艺术的形式，也(ye)改变着对(dui)艺术的评论。对(dui)观(guan)众(zhong)而言，可能是一次(ci)“无需理解只(zhi)需感受”的体(ti)验；但对(dui)业界专家而言，这是传统文(wen)化当代转化的重要实践。有争议、有讨论都(dou)是有意义的，可以让更多(duo)人去思考艺术表达与大众(zhong)接(jie)受、文(wen)化传承传播与市(shi)场商业价值之间的关(guan)系(xi)，进而创作出质量更高、更受欢迎的作品(pin)。

作者：林  静

来源：人民日报