目前围绕《六姊(zi)妹》的主要(yao)话题，或许是该剧的选角问题。

不少观(guan)众(zhong)开(kai)始讨论，由全员年龄40+的阵容(rong)出演青(qing)少年时代，真的有必要(yao)吗(ma)？尤其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬君梅年龄差较小，放大了(le)部(bu)分(fen)观(guan)众(zhong)的不适感。

更深(shen)层次的问题或许是，观(guan)众(zhong)对(dui)演员和角色贴(tie)合(he)度的不满(man)，也源(yuan)于(yu)角色本身缺乏生命力。

在社交(jiao)媒体的讨论中也有声音(yin)指出，《六姊(zi)妹》整部(bu)剧前半段的话题，基本就是给姐妹们解决两大问题——找对(dui)象、找工作，而亲情的表现则是在这两方面的相互惦记或宽容(rong)。如此(ci)内容(rong)对(dui)于(yu)当下的不少观(guan)众(zhong)来说(shuo)或许缺乏吸引力。

制片人彤彤对(dui)搜狐娱乐分(fen)析称：“选角问题如果没(mei)有明显的表演灾难，那么大概率角色本身是存在问题的，毕竟(jing)有个概念叫‘戏捧人’，如果角色本身足够(gou)精彩、观(guan)众(zhong)能被带入，外形上的一些问题其实是可以含(han)糊过去的。”

不过她认同，尽(jin)可能贴(tie)近演员外形是选角工作的关键，“如果观(guan)众(zhong)发现某个角色外形不符合(he)，那么排除场外因素，一定(ding)是演员本身的某些要(yao)素吸引了(le)团队，比如其是否自(zi)带流量、或能吸引某一类观(guan)众(zhong)以及能给剧集(ji)带来某种标签？”

对(dui)于(yu)《六姊(zi)妹》来说(shuo)，选角本身或许恰(qia)恰(qia)体现了(le)在这些方面的一些思(si)路。

剧集(ji)策划曹璐(lu)表示理解：“其实从(cong)《六姊(zi)妹》的选角能够(gou)看到(dao)，这套班底能让哪怕对(dui)娱乐圈不够(gou)了(le)解的群体，也会看到(dao)很多(duo)熟悉的名字，主创希望给观(guan)众(zhong)的印象就是‘大制作’，这在前期宣传是非常重要(yao)的。”

“其实所谓的‘国民度’，就是在非娱乐受(shou)众(zhong)之外也能具有影响力，这样的明星在行业(ye)过去十多(duo)年主打(da)流量经济(ji)之后，甚至可以说(shuo)是稀缺资源(yuan)。现在还能凑出一套有国民度的85、90后阵容(rong)吗(ma)？一是选择(ze)太少，二是整部(bu)剧的预(yu)算会非常吓人的。”

除了(le)选角之外，《六姊(zi)妹》本身的选题和制作，都凸显了(le)对(dui)电视端(duan)观(guan)众(zhong)的友好。

年代剧本身一直是电视端(duan)的宠儿，再(zai)现中老年曾经亲历的时代事件、生活场景甚至具体经历，对(dui)年龄、圈层更多(duo)元的电视受(shou)众(zhong)是极具吸引力的。

《六姊(zi)妹》也正是如此(ci)，从(cong)60年代支援建设(she)造成的家庭迁移(yi)、单位办公室里的家长里短、一家人为吃饭发愁等等细节，稳住了(le)前期的观(guan)众(zhong)好感；具体到(dao)姊(zi)妹们婚恋、工作、生活的不同选择(ze)，更能推动不少观(guan)众(zhong)想起个人经历、带动家庭场景的讨论。

而如果故事和人物能够(gou)出彩，还能吸引家庭场景下的更多(duo)年轻受(shou)众(zhong)入坑(keng)。

曹璐(lu)分(fen)析称：“从(cong)《小巷人家》的火爆可以看到(dao)，打(da)造旧(jiu)时光里的人情美，对(dui)当下年轻人其实是有治愈属性的。这也是目前很多(duo)剧集(ji)处理角色的模式，希望打(da)通(tong)类似年代家庭剧对(dui)年轻观(guan)众(zhong)的吸引力，但就有个前提，故事和制作要(yao)过关。”

这也是《六姊(zi)妹》试图吸引年轻人伸出的一根触角，比如相较原著，一家人的设(she)定(ding)都有更正面的呈现，比如老太太何文氏及母亲刘美心(xin)等，重点强化一家人的情感加成。

但无论选角还是题材再(zai)到(dao)制作，这依(yi)然(ran)是一部(bu)有着一定(ding)“定(ding)制”意味的剧集(ji)，相对(dui)更贴(tie)合(he)跨年龄层、多(duo)圈层受(shou)众(zhong)需求，也更容(rong)易(yi)引爆电视端(duan)数据。这和过往行业(ye)主要(yao)针对(dui)主流年轻受(shou)众(zhong)制作内容(rong)的选择(ze)，明显形成了(le)差异。

而这样的选择(ze)，这几年并不少见。

新选项

在2022年之前，电视剧和网络剧始终处于(yu)一个越来越趋同的过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多(duo)制作资源(yuan)和行业(ye)话语权，台网联播(bo)逐渐成了(le)行业(ye)许多(duo)头部(bu)项目的标配，甚至平台自(zi)、定(ding)制项目也纷纷“上星”。

不过近两年有不少剧集(ji)，反(fan)而开(kai)始回归如何创造高收视率的逻辑，而非以往优先(xian)选择(ze)打(da)开(kai)主流受(shou)众(zhong)的思(si)路。

尤其是一批年代、家庭或革命战争题材剧，出现了(le)一定(ding)的台播(bo)、网播(bo)热度倒挂，或台播(bo)热度带动网播(bo)的情况，比如去年的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及前年的《人生之路》《我们的日子》《父辈的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等等。

“一个前提条件是，网播(bo)的受(shou)众(zhong)圈层越来越多(duo)元了(le)。”制片人文伟指出。

“这就给一些电视端(duan)的热剧创造了(le)台播(bo)带动网播(bo)的空间，过去中老年人中途开(kai)始看一个剧，可能要(yao)等二轮才能看全，现在发现一个剧他们也到(dao)网上去补前面的剧情，这就加强了(le)台网联动的效(xiao)应。”

同时，文伟认为这与(yu)前两年主流剧集(ji)的热度有关，“行业(ye)会看到(dao)年轻观(guan)众(zhong)越来越开(kai)放，一些主旋律剧、年代剧只要(yao)拍得好，比如《山海情》《人世间》等同样可以成为行业(ye)爆款，在流量剧基本盘(pan)下滑的当下，这成为平台的调整方向，也吸引大量流量演员选择(ze)这些内容(rong)转型(xing)。”

彤彤则指出，这主要(yao)是因为长视频平台降本增效(xiao)之后的行业(ye)环境(jing)。

“行业(ye)公司收益更多(duo)地和网播(bo)热度挂钩，再(zai)想靠着迎合(he)平台旱涝保收，已经不可能了(le)。而现在的市(shi)场环境(jing)是，大投入的网剧未必就有好的回报，甚至‘踩空’概率很大，那么很多(duo)公司会调整供应方向。”而相对(dui)来说(shuo)，电视台上的“大剧”往往还能获得不错的热度。

她也指出除了(le)公司，很多(duo)平台为了(le)扩大营收，也会寻求自(zi)制内容(rong)“上星”，版权收入的占比越来越高。去年的《繁花》《与(yu)凤行》《庆余(yu)年2》《长相思(si)2》《我的阿(a)勒泰》《玫瑰的故事》《大奉打(da)更人》等热门剧基本都是台网同步开(kai)播(bo)。

而这也推动着，行业(ye)的制作内容(rong)会更多(duo)地偏向于(yu)电视端(duan)审美，甚至有一定(ding)的“定(ding)制”。

“比如演员阵容(rong)的国民度，或者至少是老百姓认识的‘熟面孔’，这会增强观(guan)众(zhong)对(dui)剧集(ji)制作体量的认知；再(zai)比如类型(xing)上，年代剧或者更多(duo)讲述代际关系(xi)的家庭剧，这两年的头部(bu)项目明显在增加。”曹璐(lu)表示。

她还特别指出，《六姊(zi)妹》主打(da)的“全女”剧集(ji)，这两年也成为常态，比如讲述三代女性的《烟火人家》、聚焦(jiao)三姐妹家庭的《好团圆》等女性群像剧，其数据反(fan)馈甚至会优于(yu)网播(bo)端(duan)的年轻人市(shi)场，“毕竟(jing)对(dui)于(yu)大多(duo)数家庭场景，遥控器(qi)依(yi)然(ran)掌握在女性手中。”

好生意？

如今，寻求在电视端(duan)获得更好的收视反(fan)馈，已经成为多(duo)数行业(ye)内容(rong)，甚至是平台自(zi)制内容(rong)要(yao)考虑的问题。

文伟透露，目前一些平台自(zi)制剧迟迟不开(kai)播(bo)，也存在要(yao)蹲电视台排期的情况，“有些流量向的内容(rong)可能不会这么操(cao)作，但比如年代剧、家庭剧，哪怕是都市(shi)剧、悬疑(yi)剧这些，都会积极争取一下能否‘上星’。”

在这个层面上，他觉得放大电视端(duan)“定(ding)制”属性已经是行业(ye)常态，“做纯粹的网剧太难了(le)，如果依(yi)然(ran)是平台高价收剧、公司旱涝保收的状态，大家还会快乐地去拍偶像剧，但现在，公司必须(xu)在愈发拥挤(ji)的流量市(shi)场之外打(da)开(kai)机会。”

“那么，能够(gou)打(da)开(kai)电视端(duan)聚集(ji)的‘沉默的大多(duo)数’，同样是极具价值的。”

所谓“沉默的大多(duo)数”，即在爱(ai)互动、爱(ai)表现的年轻主流受(shou)众(zhong)之外，更多(duo)地在沉默看剧而缺乏网络声量的多(duo)元年龄圈层。他们能够(gou)给剧集(ji)带来的网络传播(bo)相对(dui)有限，但过往的例(li)子也反(fan)复证(zheng)明着，这个群体的基数或许更加惊人。

能够(gou)打(da)动这个圈层，未尝不是一种好生意。

但反(fan)过来看，这或许本质上是对(dui)目前长视频内容(rong)升级困境(jing)的一种“逃离”。

“其实电视台的议价空间还是比较有限的，”彤彤透露，“如果能在视频平台有爆款，那收益肯定(ding)要(yao)多(duo)不少，但问题是，谁也不敢说(shuo)自(zi)己(ji)的剧一定(ding)能播(bo)好。那么，旱涝保收的生意干嘛不做。”

当然(ran)，更好的方案是在台网两侧都能有不错的回报，“《人世间》《繁花》《小巷人家》等其实证(zheng)明了(le)，好的故事和人物加上更当下的价值观(guan)，年代剧也是能够(gou)打(da)动年轻观(guan)众(zhong)的。所以这种放大电视端(duan)受(shou)众(zhong)偏好的选择(ze)，未尝不是打(da)开(kai)更多(duo)可能性的一把钥匙。”

目前，各平台发力的类似内容(rong)不在少数。其中非常值得关注的，是一批久违了(le)的历史正剧，如《太平年》《风禾尽(jin)起张居正》《阳明传》《大汉赋》等。

年代剧、家庭剧方面，还有杨幂、欧豪主演的《生万物》，白(bai)鹿、欧豪、翟子路的《北上》，梅婷、田雨(yu)、陈(chen)昊宇的《好好的时代》，张国立、佟大为、梅婷的《老爸去相亲》，亦舒IP改编剧《欢聚》，周雨(yu)彤、吴越出演并与(yu)最(zui)近定(ding)档的《180重启计划》等。

“更重要(yao)的可能是，无论台播(bo)剧还是网剧，创作者需要(yao)走出跟风式、套路化的创作思(si)路，真正拿出一些有灵(ling)魂的故事和人物。”曹璐(lu)认为，“在今天这个时代，不应该再(zai)出现家长爱(ai)看、孩子批判的内容(rong)。”

如何制造台播(bo)热剧，上一个行业(ye)版本已经有了(le)明确的答(da)案，而在当下，如何通(tong)过行业(ye)的自(zi)我升级打(da)造具有各圈层共识的好剧，或许是需要(yao)如《六姊(zi)妹》这样的大剧，更好完成探索的方向。