不过(guo)，对于作品的吐(tu)槽也同时存在，主要集中在选(xuan)角层面。

剧中，一(yi)众45岁(sui)+的中生代演员们齐齐扮嫩，饰(shi)演二十(shi)来岁(sui)的角色，尽管有演技的加持，但也弥补不了青春(chun)感(gan)的缺失，让本是(shi)母女关系的梅(mei)婷与(yu)邬君(jun)梅(mei)，站在一(yi)起像姐妹，梅(mei)婷与(yu)年幼(you)的妹妹们站在一(yi)起则像母女。

这种年龄与(yu)角色的反差让不少年轻观众直呼“别扭”，观众不禁质疑，为何不能选(xuan)用青年演员来过(guo)渡这段剧情(qing)呢？

实际(ji)上(shang)，《六姊(zi)妹》并非(fei)首部出现中生代演员“扮嫩”现象的年代剧。

家庭年代剧《生逢灿烂的日(ri)子》中，同样45岁(sui)+的果静林、张(zhang)嘉益、姜武等(deng)人，饰(shi)演三十(shi)岁(sui)左右的年轻人，违和感(gan)满满；年代情(qing)感(gan)剧《情(qing)深缘(yuan)起》中，五(wu)十(shi)多岁(sui)的刘嘉玲梳着两(liang)个复古的小辫子，饰(shi)演三十(shi)多岁(sui)的顾曼璐，同样令人出戏；《珠江人家》中，四十(shi)多岁(sui)的杨烁饰(shi)演二十(shi)多岁(sui)的角色，虽然做了齐刘海造型，但脸上(shang)的皱纹出卖了他的年纪。

与(yu)此同时，年代剧中流量演员与(yu)角色不适配的问题也屡见不鲜。

除了上(shang)述提到的《小巷人家》中的范(fan)丞丞，此前《胡同》中的赵露思、侯明昊；《哈(ha)尔滨一(yi)九四四》中的杨幂(mi)；《南来北往(wang)》中的金晨，都曾引发相应讨论。

背后的市场逻辑

上(shang)述两(liang)大选(xuan)角问题看似不同，实则反映出同一(yi)个现象：年代剧选(xuan)角困境。

曾经，年代剧主要面向(xiang)中老年观众，随着电视台的没落，这一(yi)题材(cai)一(yi)度(du)沉寂。然而，近(jin)些年，随着《人世间》《乔家的儿(er)女》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒年代》等(deng)优秀年代剧的出现，让年代剧重新焕发光彩，不仅收视率表现不俗，部分作品的网络热度(du)也相当高。

不过(guo)，播出平台的迭(die)代也带来了不同的做剧思路。

以前，年代剧主要在电视台播出，通(tong)常由具(ju)有国民度(du)的演员主演，如今，大部分项目都由视频平台主控(kong)并在网站播出，为了吸(xi)引更多年轻观众，年代剧中的青年角色选(xuan)角逐渐向(xiang)流量演员靠(kao)拢。

选(xuan)角导演尖尖透露，如今年代剧选(xuan)角难(nan)度(du)日(ri)益增加，演员不仅要与(yu)角色形象贴合，还要具(ju)备流量，同时最好有类似作品的历史大数据可供参考。

“青年角色选(xuan)角的难(nan)度(du)在于，要平衡好流量与(yu)角色匹配度(du)这两(liang)个因素。”尖尖说道。

然而，年代剧的主要受众依然是(shi)中老年观众，随着年代剧在电视台的重新崛起，以及视频平台将剧卖给电视台的收入在其总营(ying)收中所占比例逐渐增大，使(shi)得制作者在引入流量演员的同时，仍需保留原有的做剧思路，即让中生代演员“坐镇”，以确保作品的品质与(yu)市场竞争(zheng)力。

当然，平台对于年代剧的青睐并非(fei)仅仅是(shi)因为卖给电视台能获得收益，即使(shi)不卖给电视台，平台自身在打(da)造精品剧时，也会主动寻求这些演技派班底，因为他们是(shi)年代剧的核心，也是(shi)精品剧的基石。

只有将优秀且不出戏的年轻演员与(yu)质感(gan)中生代演员搭配，再(zai)加上(shang)老戏骨的加持，才有可能成就(jiu)一(yi)部优质年代剧。

由此，为了避免中老年观众流失，大部分制作方(fang)会选(xuan)择(ze)让中生代演员早早出场，从而出现了50岁(sui)演员出演二十(shi)多岁(sui)角色，不得不“扮嫩”的情(qing)况。

“作为这部戏的招牌，这些中生代演员不能出镜太晚，一(yi)是(shi)怕(pa)观众等(deng)不到明星走人，二是(shi)这部戏请演员的钱主要花给他们了，这个钱是(shi)要有效果的。”

尖尖说，“这是(shi)请明星的一(yi)个潜在共(gong)识(shi)，就(jiu)是(shi)请他们来吸(xi)引观众的，所以要尽可能多出镜，不管是(shi)明星还是(shi)制作方(fang)，这应该(gai)都是(shi)约定(ding)俗成的惯例，而且演员对自己的戏份也有要求。”

这种情(qing)况并非(fei)年代剧独(du)有，其他题材(cai)的剧也存在类似问题。例如一(yi)些偶像剧为了避免粉丝流失，会让三四十(shi)岁(sui)的演员饰(shi)演十(shi)几岁(sui)的高中生。

之前有制片人也曾对搜狐娱乐(le)透露，为了避免粉丝观众不满，涉及角色小时候的戏份，他们都是(shi)能缩减就(jiu)缩减，最多一(yi)两(liang)集就(jiu)拍完(wan)。

不同的是(shi)，其他题材(cai)剧，大多都以角色成年后的戏份为主，小时候的戏份少一(yi)点影响不大，而年代剧，大多都是(shi)从角色小时候一(yi)直讲到老年，时间跨度(du)大，想要完(wan)整展现主角的成长线，基本上(shang)要换三四版演员才行。

比如《小巷人家》中的庄图南，仅小时候到青年这段戏份就(jiu)换了三版演员，相对完(wan)整地展现了这段成长戏。《六姊(zi)妹》中的何家丽虽然也有三版演员，但直接让梅(mei)婷出演二十(shi)多岁(sui)的何家丽，并且与(yu)陆毅上(shang)演初(chu)恋戏，属实有点“着急”。

“能够被这个阵(zhen)容吸(xi)引的观众，符合这部剧的受众画(hua)像，他们希望更早看到这些明星，这是(shi)正常的思维方(fang)式(shi)，也是(shi)制片人必须考虑的观众情(qing)绪。”

制片人吴聪说，“这样一(yi)来，让中生代演员早出场在当下市场环境中是(shi)合理的选(xuan)择(ze)，只是(shi)如今市场成熟了，年轻观众进来了，他们对审美有了更高要求，并且不做‘沉默的观众’，他们的意见一(yi)定(ding)程度(du)上(shang)也影响着剧的口碑(bei)，这点超出了行业以往(wang)的经验。”

困境背后的行业根源

随着越(yue)来越(yue)多的年轻观众入坑年代剧，对年代剧的制作也产生了一(yi)定(ding)的影响，比如流量演员的加入，以及对中生代演员“扮嫩”现象的讨论愈(yu)发激烈。

那么，这一(yi)问题是(shi)否有解(jie)决的办法呢？在吴聪看来，难(nan)度(du)很大。

吴聪直言，扮演一(yi)个时代跨度(du)大的角色，表演出其在不同时代的状态，本应是(shi)演员的基本功(gong)，然而，许多演员出道靠(kao)运气，演戏靠(kao)灵气，随着年龄增长，演技能力却没有相应提升，导致“扮嫩”失败。另一(yi)方(fang)面，技术的发展让过(guo)去一(yi)些处理方(fang)式(shi)变得不再(zai)适用，高清画(hua)质放大了演员的年龄感(gan)，观众对磨皮等(deng)后期处理手段也变得极为敏感(gan)，甚至会产生逆反心理。多种因素叠加，让“扮嫩”这一(yi)选(xuan)角问题愈(yu)发凸显。

“观众能够接受演员扮老，但不能接受他们扮嫩，这也是(shi)很多演员到了一(yi)定(ding)年纪必须要转型的内在逻辑。”吴聪说道。

那么，是(shi)否可以挑(tiao)选(xuan)一(yi)些年轻演员来出演呢？

“年代剧的受众特性决定(ding)了，这类剧需要一(yi)批具(ju)有国民认知的演员，尤其是(shi)在目前中老年观众认知里‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这样的演员，在青年演员群体(ti)中寥寥无几，原因在于，最近(jin)十(shi)年的演员培养(yang)都是(shi)基于流量逻辑，当行业想要回(hui)归制作大剧时，才发现能够请得起又有国民度(du)的演员，年龄都偏大了。”

此外，制作方(fang)“吸(xi)引年轻观众就(jiu)用流量演员”的选(xuan)角逻辑，不但没有很好地解(jie)决这个问题，反而衍生出另一(yi)个问题。如此一(yi)来，形成了一(yi)个暂时无解(jie)的行业闭环：流量演员担不起年代剧的质感(gan)，中生代演员只能被迫在剧中扮嫩。

从更深层次来看，这一(yi)看似简单的选(xuan)角问题，背后折射(she)出的是(shi)行业面临(lin)的系统性困境。

“当下年轻观众的审美需求与(yu)十(shi)年前，甚至是(shi)五(wu)年前都不一(yi)样，也跟当下电视端的中老年观众不一(yi)样。”

吴聪说，“年轻人爱上(shang)看年代剧，制作方(fang)当然喜闻乐(le)见，但数据证明，当下年代剧的主要受众，依旧(jiu)是(shi)那些不怎么在意表演质量和内容匹配度(du)，更注重年代场景、经历和背景共(gong)情(qing)，并有熟悉演员出现的中老年观众。”

事实上(shang)，年代剧在网络端取得高热度(du)的难(nan)度(du)较大，而在电视台取得高收视率则相对容易。因此，相比努力迎合年轻观众的审美需求，或许深耕中老年市场，继续沿用传统的制作模式(shi)更为简单。

这也不难(nan)理解(jie)，为什么年轻观众对此类现象的讨论一(yi)直此起彼伏，但制作端的改变很少。

“不是(shi)没有不被吐(tu)槽‘扮嫩’的演员，但那样的阵(zhen)容，一(yi)部剧可能请不起”。吴聪无奈地说，“同时，把明星当作普通(tong)演员来打(da)造作品，也是(shi)过(guo)于奢(she)侈的一(yi)件事。”

综(zong)上(shang)所述，想要探索(suo)出一(yi)条既能满足(zu)观众审美需求，又能兼顾市场效益的年代剧选(xuan)角新路径，依旧(jiu)任(ren)重道远。