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每经(jing)记者 孔泽思 每经(jing)编辑 陈俊杰(jie)
首届(jie)中国电(dian)视(shi)剧(ju)制作产业(ye)大(da)会暨第十届(jie)中国（深圳）国际(ji)电(dian)视(shi)剧(ju)节目交(jiao)易会正在深圳如火如荼进行(xing)。2月21日(ri)，大(da)会中最受瞩目的一场产业(ye)专题(ti)对话“短(duan)视(shi)频时代，长剧(ju)如何生存”金句频出，引起行(xing)业(ye)关注(zhu)。
“为什么微短(duan)剧(ju)这么好看，因为是(shi)我们把中老年人市场放弃了。快餐有快餐的优点，如果我们长视(shi)频做得好看，他们也会吃的。”在这场编剧(ju)论坛上，编剧(ju)与制片人激烈讨论，掀起了剧(ju)集产业(ye)的“长短(duan)之争”，多位行(xing)业(ye)人士看来(lai)，仅“以长短(duan)论英雄”可能(neng)是(shi)伪命题(ti)。
《每日(ri)经(jing)济新闻(wen)》记者在会场了解到，近年票(piao)房火热的6部春节档电(dian)影，平均时长达到137分钟。中制协编工委主任、著名编剧(ju)汪海林(lin)表示(shi)，观众弃剧(ju)因并非因为“长”，而是(shi)因为“臭”，他直指(zhi)内容质量才是(shi)生存根基。
论坛现场 主办公供图
观众弃剧(ju)，问题(ti)症结不在长短(duan)
记者注(zhu)意到，在专题(ti)对话论坛上，编剧(ju)与制片方共(gong)同撕开了“长短(duan)之争”的伪命题(ti)面纱。汪海林(lin)以春节档电(dian)影数据(ju)为例表示(shi)，春节档票(piao)房冠军《热辣滚烫》129分钟，《满江(jiang)红》159分钟，6部春节档电(dian)影平均时长达137分钟，证明观众并未因“长”失去耐心。他犀利指(zhi)出当前创作痼疾：“有些项(xiang)目采用(yong)大(da)IP+小鲜肉的模式，但故(gu)事浅薄、题(ti)材重(zhong)复，拍成(cheng)3集也没人看。”
《我是(shi)刑警》《大(da)江(jiang)东去》编剧(ju)徐萌秉持(chi)着同样观点，电(dian)视(shi)剧(ju)初(chu)诞生就是(shi)5至8集短(duan)剧(ju)，是(shi)创作者叙事能(neng)力增强而逐渐变长、容纳更多体量，才发展到40集长剧(ju)，“现在观众不是(shi)嫌剧(ju)太长，而是(shi)嫌内容不好看”。
实际(ji)上，观众对好内容的追求从未改(gai)变，市场反馈与创作规律均验(yan)证，观众由长电(dian)视(shi)剧(ju)转向(xiang)短(duan)剧(ju)，核心矛盾在于优质内容供给不足(zu)。
中制协编工委副(fu)主任、著名编剧(ju)余飞指(zhi)出了行(xing)业(ye)积累(lei)的断层：“传(chuan)统编剧(ju)经(jing)验(yan)未被总结成(cheng)行(xing)业(ye)的‘文化遗产’和(he)‘操作手册’，平台又急于用(yong)资(zi)本包装新概念，结果IP泡沫、数据(ju)造假、微短(duan)剧(ju)行(xing)业(ye)乱象层出不穷。”
中制协副(fu)会长兼青工委主任、著名制片人、编剧(ju)白一骢揭露短(duan)剧(ju)行(xing)业(ye)乱象称(cheng)：“微短(duan)剧(ju)编剧(ju)按公式套路写，长剧(ju)片名是(shi)《山花烂漫时》，短(duan)剧(ju)却都(dou)是(shi)《当山花烂漫时霸道总裁(cai)来(lai)到我身边》。”他对某些公司的荒(huang)诞操作表示(shi)：“每天翻查短(duan)剧(ju)排行(xing)榜(bang)前三名的剧(ju)本，翻拍靠(kao)投流(liu)赚钱——这和(he)诈骗有何区别？”
著名编剧(ju)汪海林(lin) 主办方供图
AI技(ji)术冲击，编剧(ju)仍(reng)需秉持(chi)长期主义
影视(shi)行(xing)业(ye)永远(yuan)有风口，在行(xing)业(ye)剧(ju)变之时，多位编剧(ju)表达了对“长期主义”的看重(zhong)。
对于各大(da)平台重(zhong)点布局短(duan)篇剧(ju)集的举措，电(dian)视(shi)剧(ju)《辣妈正传(chuan)》《我的前半生》《繁花》编剧(ju)秦(qin)雯从创作规律层面举例分析：长篇小说中人物塑造最重(zhong)要，要给读(du)者一种(zhong)陪伴感；短(duan)篇小说人物和(he)谋篇布局的结构同样重(zhong)要，这两者很难(nan)共(gong)存。编剧(ju)也一样，长短(duan)两种(zhong)格式的创作侧重(zhong)点有很大(da)不同。
论坛现场，《山花烂漫时》《欢乐颂》编剧(ju)袁子弹表示(shi)，《山花烂漫时》也只有23集，但重(zhong)点并不在篇幅长短(duan)，而在于作品有没有留下真正的艺术价值。同时，编剧(ju)有自己生存的土(tu)壤和(he)自己擅长表达的领域，创作的本质是(shi)对生活的观察与表达，不应(ying)该拘泥于形式，绝(jue)对不能(neng)被流(liu)行(xing)裹挟。她希望(wang)大(da)家可以给到编剧(ju)坚持(chi)“长期主义”的空间，“饺子导演很难(nan)得，但我认为王长田老板更难(nan)得”。
而在快节奏、高流(liu)量要求的时代，AI技(ji)术涌入编剧(ju)行(xing)业(ye)，生成(cheng)式AI对行(xing)业(ye)影响几何？
白一骢对行(xing)业(ye)使用(yong)AI的现状表示(shi)，“当番茄+豆包+即梦一键生成(cheng)视(shi)频，观众自选演员、画风定(ding)制内容时，我们行(xing)业(ye)就完蛋了。”他坦(tan)言(yan)，自己也会开着AI模型辅助写剧(ju)本，但取代编剧(ju)的不是(shi)AI，而是(shi)观众手中的选择权。
汪海林(lin)则表示(shi)：“AI测试显示(shi)，它取代不了最好的和(he)最差的编剧(ju)。我正收集烂剧(ju)本，想写一个‘编剧(ju)为不被取代故(gu)意摆烂’的故(gu)事——连(lian)烂都(dou)烂不过机器，才是(shi)悲(bei)剧(ju)。”