所以，一般来说，短剧男主(zhu)凭借一部剧热度上升(sheng)之后，会继(ji)续搭档该剧的女主(zhu)，维持作品产出。固定CP有默契有火花，也更为受(shou)众所喜(xi)爱。比如(ru)，孙(sun)樾X徐艺真、曾辉X韩雨(yu)彤都是短剧届的热门组合。

当然(ran)，一代短剧男主(zhu)中(zhong)，也有打破循环，成功破圈(quan)的例子。

丞磊就曾通过横屏(ping)短剧《虚颜》出圈(quan)，而后跨(kua)入(ru)长剧圈(quan)，出演《颜心记(ji)》《云之羽》的男二，如(ru)今已有二番男主(zhu)大IP《锦月如(ru)歌》待播。

如(ru)果说丞磊代表着早期短剧男主(zhu)出圈(quan)的可能性(xing)，那么以柯淳为代表的二代短剧男主(zhu)，已经迈向了(le)新的阶段。

春节期间上线的短剧《好一个乖乖女》送男主(zhu)柯淳出圈(quan)，助其在(zai)短视频平台涨粉百万，一跃成为短剧届男流量，与何健麒、曾辉、马小宇共同评为“短剧F4”。

在(zai)顶着角色光环吸粉后，柯淳不仅在(zai)短视频平台拥有了(le)自己的“专属BGM”，还登上时尚杂志二月刊封面，近日又被传出或将参(can)与演技类综艺《无限超越班2》的录制，一连多日登上热搜，引发热议。

显然(ran)，柯淳走的是传统(tong)演员上桌(zhuo)的路(lu)子。

无独有偶，何健麒登上综艺《你好星期六》，柯淳、曾辉的杂志首封陆续官宣，刘擎则签约了(le)于正的欢娱影视。

网传将于3月开机的于正新剧《玉茗茶骨》，除(chu)了(le)有侯(hou)明昊(hao)、董思成，还集合了(le)李(li)菲、何健麒、刘擎三位短剧男主(zhu)。

由(you)此看来，二代短剧男主(zhu)们的流量化进阶尤为突出。

这自然(ran)与行业的迅猛发展有关。根据QuestMobile发布的数据，去年12月，红(hong)果短剧的月活跃用户规模(mo)仅次于优酷。经过2024年，微短剧市场规模(mo)突破500亿，真正坐稳风口。除(chu)了(le)经济价值(zhi)之外，短剧正慢慢拓展出“造星业务”。

比肩流量？

那么，冉冉升(sheng)起(qi)的短剧流量们，会影响如(ru)今的流量格局吗？

作为短剧爱好者，剧集宣传何言觉得(de)，柯淳如(ru)今的流量已经超过不少无作品播出的男明星。“反正都是因为角色滤镜爱上的，爱一个不存(cun)在(zai)的人，爱谁都是一样(yang)的。”

尤其在(zai)看了(le)近期播出的几部大IP现偶之后，何言感慨道：“现偶真的太(tai)容易过时了(le)，短剧才是打开现代剧的最好方式，尺度大、周期快，又快又上头，观众代入(ru)进去，也会产生角色滤镜。”

总结来看，短剧男主(zhu)进军流量圈(quan)子，优势在(zai)于新鲜(xian)感、作品助推。

传统(tong)流量明星依赖影视剧、综艺等大型项目积攒人气，而短剧男主(zhu)的走红(hong)相对而言成本更低、效(xiao)率(lu)更高(gao)，这种更加(jia)灵活和快速的造星模(mo)式，已经吸引了(le)不少经纪(ji)公司(si)、制作公司(si)的注意(yi)。

华策影视、柠萌(meng)影业都在(zai)2023年左右开始上线短剧，完美影视更是在(zai)一年半内推出了(le)11部短剧，2025年，欢娱影视出品的《吉天照》播出，耀客则推出了(le)《九重紫》衍生短剧《昭世录》。

当然(ran)，也有不一样(yang)的声音。

艺人宣传阿淼认为，短剧男主(zhu)不可能在(zai)包装上比肩男流量们。依托剧情和氛围，一旦脱离滤镜，就是无效(xiao)出圈(quan)。

在(zai)阿淼看来，且不说颜值(zhi)身材能否(fou)经受(shou)住长剧镜头的考验，想成为流量，首先得(de)具有个人特色，“目前我还没发现哪个竖屏(ping)演员有流量的潜质，可替代性(xing)太(tai)强了(le)。其次，比起(qi)男流量，他们的主(zhu)要受(shou)众和男网红(hong)更重叠，大多是愿意(yi)打赏的榜哥榜姐。”

最后，没有专业团(tuan)队(dui)的评估和包装，有些黑料一大把的短剧男主(zhu)也很难(nan)实现粉丝留存(cun)。“那些没签约公司(si)，个人对接(jie)工作的短剧演员，其实根本判断不出来什(shi)么工作重要什(shi)么工作不重要。”阿淼说。

制片人Leslie也赞同这一观点。短剧届还未出现成熟的造星思路(lu)，独立接(jie)洽工作的短剧男主(zhu)很可能错过曝光和机会。

据她所知，柯淳目前拒绝采访、不接(jie)商务，档期已经排到了(le)6月。“我听说，某卫视的S+级综艺项目找他参(can)加(jia)，他当时没回复(fu)，后来就不知道了(le)。”

面对竞争(zheng)日益激烈的流量江湖，在(zai)资源、团(tuan)队(dui)支持等方面相对薄(bao)弱，对他们的长期发展必然(ran)有所掣肘。所以，在(zai)短剧男主(zhu)和流量之间，仍有一道清晰的界限。

仍在(zai)观望

“我不会考虑。”

被问到是否(fou)会选(xuan)择短剧男主(zhu)出演自己的剧集，制片人陆路(lu)果断给(gei)出了(le)否(fou)定的答案。

对于部分制片人而言，短剧男主(zhu)们已有作品和讨论度，如(ru)果能在(zai)长剧中(zhong)出演配角，从营销(xiao)宣传角度来看也有助益。

更何况，在(zai)观众“长剧应该学(xue)习短剧优点”的呼(hu)声中(zhong)，也有不少传统(tong)制作方在(zai)研究短剧的模(mo)式，合作短剧导演、短剧男主(zhu)，都是求新的选(xuan)择。

Leslie就是其中(zhong)的代表，她愿意(yi)给(gei)具备真正表演能力的短剧男主(zhu)们机会，也愿意(yi)给(gei)自己一次试错的机会。

“很多演短剧的人其实也是科(ke)班出身，但是如(ru)果是短视频出身的那种，只会演短剧，那就是两回事了(le)。毕竟短剧表演其实只需要情绪，能较为准确给(gei)到一种简(jian)单的情绪就行了(le)，声台行表上的要求都几乎是没有的，但电视剧这四项至少需要达到基本要求。”

只是，在(zai)陆路(lu)看来，长剧和短剧赛道不同，需求不同。

“短剧有短剧的特定性(xing)，长剧有长剧的特定性(xing)，要知道自己在(zai)做什(shi)么，做给(gei)谁看的，不是啥火就一窝蜂扑上去，别一天天的短剧火了(le)，创作方法也学(xue)短剧，演员也用短剧的。”陆路(lu)十分反感行业内普遍的跟风现象。

尤其在(zai)长剧越来越低迷的当下。陆路(lu)觉得(de)，长剧要拼(pin)的是编剧能力、拍摄(she)能力、策划能力，拼(pin)“谁更把观众放在(zai)心上”。

此外，对于短剧男主(zhu)的流量化之路(lu)，资深行业观察(cha)者当当也提出了(le)新的思考。“现在(zai)有一种认知是，微短剧演员其实有很多已经出圈(quan)了(le)，是可以带动(dong)一定流量的，但这种认知可能是有偏差的。”

从受(shou)众的角度分析，微短剧的受(shou)众与目前还在(zai)看长剧的受(shou)众本身的重合度就没有那么高(gao)，“如(ru)果你有稳定的长剧观看习惯，大概率(lu)你不会是微短剧受(shou)众。”

这是两种完全不同的内容观看习惯，要消除(chu)差异、让受(shou)众形成全新的消费取向，并不容易。而微短剧的性(xing)质也决定了(le)，观众并不会对演员形成稳定的捆绑和追逐，更别说这种跨(kua)领(ling)域的追逐。

“真正具有号召力、可以把受(shou)众从微短剧领(ling)域带到长剧领(ling)域的，我觉得(de)可能几乎是没有的。至少从微短剧市场近一年的形势来看，热门演员翻台的速度真的挺快的。”当当说。

总体而言，对于短剧男主(zhu)的流量化发展，业内仍在(zai)观望。

“虽然(ran)我不会考虑，但不是已经有人在(zai)考虑了(le)吗，看看咋(za)样(yang)呗”，陆路(lu)补充道。

文(wen)中(zhong)受(shou)访者均为化名