在大足(zu)石刻宝(bao)顶(ding)山景区，大批游客前(qian)来参观。黄舒 摄(she)（人民视觉(jue)）

在距离山西云冈石窟900多公里(li)之外的(de)山东青岛城市传媒广场，云冈石窟第(di)3窟以3D打印的(de)形式与观众见面；在四川三(san)星堆(dui)博物馆新馆，游客通过VR技术跟随青铜大立(li)人俯瞰鸭子河畔的(de)三(san)星堆(dui)遗址；在线上(shang)打开(kai)敦煌“数字藏经洞”，可以毫米级高精度地观察敦煌藏经洞文物……

当前(qian)，数字技术正在文博领域扮(ban)演起日益重要的(de)角色——不仅深度融入文物的(de)考古发掘、保护修复，还通过沉浸式体验和互动式展示(shi)，使观众能更直观、生动地感受(shou)中华文化的(de)深厚底蕴与独特魅力，进一步拓展了(le)文物保护的(de)广度和深度。

技术修复，让古迹“重焕新生”

在重庆市宝(bao)顶(ding)山大佛湾，600余名演职人员(yuan)手(shou)捧孔明灯，将其缓缓放飞至(zhi)夜空(kong)，漫天的(de)灯火如繁星闪烁，照(zhao)亮了(le)崖壁上(shang)历(li)经千年的(de)唐宋(song)石刻……在2025年央视春晚的(de)重庆分会场，大足(zu)石刻以其独特的(de)文化魅力惊(jing)艳亮相。

始建于初唐的(de)大足(zu)石刻历(li)经千年风雨，为何依然神(shen)采奕奕？大足(zu)石刻研究院院长蒋思维表示(shi)，近年来，数字化技术已广泛用于大足(zu)石刻病害勘查(cha)研究、保护工程施工等过程，极大提(ti)升了(le)文物保护的(de)科技含量。

相关技术修复人员(yuan)借助三(san)维激光扫描和倾斜(xie)摄(she)影测(ce)量技术，全面采集文物数据信(xin)息，精准记录需要修复的(de)位置(zhi)和尺寸。针对文物内部的(de)修复需求，X射线探伤、地质(zhi)雷达(da)、红外热成像等数字探测(ce)技术的(de)应用，也让文物内部的(de)残缺细节得以清晰呈现。

大足(zu)石刻研究院还利用图形图像处理等技术，开(kai)展文物虚(xu)拟修复工作。据了(le)解，这种虚(xu)拟修复不仅能最大程度地避(bi)免实际修复中的(de)多次返工，还能在正式修复前(qian)为大足(zu)石刻科学保护修复提(ti)供最佳方案。

数字技术的(de)介入，不仅让文物“重焕新生”，更让它们“走得更远”。

“石窟寺的(de)数字化永(yong)生，是以我们这个时代的(de)技术和使命感，向中华民族千百(bai)年来生生不息的(de)文化传承(cheng)致敬。”浙江大学文化遗产研究院副(fu)院长李(li)志荣教授介绍，浙江大学科研团队历(li)经20余年的(de)探索，通过自主研发全球领先的(de)3D高保真数字测(ce)量与重建技术，成功实现了(le)对中国多个代表性龛像的(de)等比(bi)例(li)复制。

早在2017年，浙大科研团队就与云冈研究院合作，成功利用3D打印技术复原了(le)云冈石窟第(di)3窟西后室；2019年，团队再次取得突破，研发出“积(ji)木式”云冈石窟第(di)12窟等比(bi)例(li)3D复制品。这些复制品由高分子材(cai)料(liao)制成，表面喷涂专门调制的(de)云冈砂(sha)岩质(zhi)感涂层，不仅外观逼真，还可拆卸、拼装、运输(shu)。据统计，自2010年以来，浙大科研团队运用3D高保真数字测(ce)量与重建技术，已完成220项文物数字化考古调查(cha)工作。

“高精度扫描、3D打印、数字图像处理、大数据与云计算以及人工智(zhi)能等技术，已成为现代文物修复的(de)重要依托手(shou)段。”浙江大学艺术与考古学院教授郑霞告诉笔(bi)者，数字技术在文物修复领域正发挥着(zhe)越来越重要的(de)作用，与传统修复方法相比(bi)，数字技术通过高精度扫描和数据分析(xi)，能够在一定(ding)程度上(shang)减(jian)少主观判断导致的(de)误差，对文物进行非接触式的(de)检测(ce)也能够减(jian)少修复过程中对文物本(ben)体的(de)损伤。

互动体验，让观展“动感十足(zu)”

白山巍峨，松(song)水东流(liu)，春节假期期间，笔(bi)者走进吉林省博物院，一场别开(kai)生面的(de)智(zhi)慧导览之旅(lu)正在开(kai)展。在“白山松(song)水的(de)记忆——吉林省历(li)史文化陈列”展厅，AR（增强现实）眼镜智(zhi)慧导览以文物为核心(xin)，将历(li)史文化、地域文化与当下(xia)生活紧密相连，通过“故事化”的(de)知(zhi)识解读，为观众带来沉浸式的(de)观展体验。

为了(le)让不同年龄段和专业背景的(de)观众都能获得最佳体验，AR眼镜智(zhi)慧导览特别设计了(le)青少年版(ban)、普及版(ban)和专家版(ban)三(san)种模式。笔(bi)者在“文明曙光”展区首先体验了(le)青少年版(ban)，画面中卡通史前(qian)人类形象跃(yue)然眼前(qian)，知(zhi)识介绍趣味盎然，三(san)维立(li)体动画如同3D电影，笔(bi)者仿佛置(zhi)身于那个时代，与史前(qian)人类一起狩猎、采集，感受(shou)历(li)史的(de)脉动。

接着(zhe)，在“汉(han)唐古韵”展区，笔(bi)者切换到普及版(ban)，只见青铜器上(shang)的(de)纹饰似乎在流(liu)动，陶俑的(de)姿(zi)态(tai)栩栩如生，仿佛在讲述那个时代的(de)辉煌与荣耀。通过手(shou)机扫描，笔(bi)者还看到了(le)文物的(de)动态(tai)复原效果，再配以人工智(zhi)能生成的(de)多语言讲解，让历(li)史知(zhi)识变得更加直观和易懂。

在三(san)星堆(dui)博物馆新馆，VR（虚(xu)拟现实）沉浸式体验项目(mu)也为观众带来了(le)全新体验。“寻(xun)觅三(san)星堆(dui)——祭(ji)祀(si)坑考古发掘现场”的(de)VR沉浸式体验项目(mu)借助先进的(de)LBE（多人大空(kong)间VR）技术，1∶1重构复原了(le)遗址区保护大棚、考古发掘方舱、象牙库(ku)房等数字孪生场景。

据了(le)解，整(zheng)个体验项目(mu)时长30分钟，分为四个部分。序幕(mu)“青铜之路(lu)”，通过金面具等文物陈列场景，让观众了(le)解三(san)星堆(dui)遗址的(de)基本(ben)情(qing)况；接着(zhe)是“博物馆奇妙夜”，“复活”的(de)青铜大立(li)人带领观众登上(shang)青铜馆和新馆顶(ding)部，俯瞰三(san)星堆(dui)遗址区、三(san)星堆(dui)博物馆园区和鸭子河，以飞行视角纵览三(san)星堆(dui)周边状况；然后是“祭(ji)祀(si)坑探秘(mi)”，引导观众深入了(le)解祭(ji)祀(si)坑文物埋(mai)藏、提(ti)取、实验分析(xi)等考古研究成果；最后是“飞跃(yue)三(san)星堆(dui)遗址”，观众可“驾(jia)驶”一叶黄金面具，在三(san)星堆(dui)古城、马牧河等虚(xu)拟复原的(de)历(li)史场景中穿(chuan)梭，见证沧海桑田的(de)变幻。

郑霞表示(shi)，数字技术应用的(de)核心(xin)目(mu)标是促进文物内涵的(de)挖掘，使文物及其承(cheng)载的(de)信(xin)息更清晰生动地呈现，从而为观众打造深度的(de)文化体验。中国国家博物馆推出的(de)数智(zhi)人“艾雯雯”，便是以更加亲切和现代化的(de)形式拉近观众与文物的(de)距离。

近日，在中国国家博物馆的(de)古代中国展厅，身着(zhe)素雅长裙(qun)的(de)“艾雯雯”正微笑着(zhe)向观众介绍文物。据介绍，“艾雯雯”利用语音合成技术和实时3D语音驱动技术，将文本(ben)合成为音频并(bing)实时驱动她的(de)表情(qing)和肢体动作。她不仅能清晰解读文物故事，还能与观众进行自然语言交(jiao)互，回(hui)答各种问题，提(ti)供个性化的(de)服务和建议(yi)。

在互动过程中，“艾雯雯”可以通过VR技术等，让观众看到文物的(de)三(san)维立(li)体图像。例(li)如，观众可以通过手(shou)势(shi)控制，让“艾雯雯”展示(shi)文物的(de)不同角度，或者通过语音指令，让“艾雯雯”讲述文物的(de)制作工艺。不仅如此，“艾雯雯”还拥有(you)超强的(de)自学习、自适应能力，能够不断更新、丰富自己(ji)的(de)知(zhi)识库(ku)。

中国国家博物馆相关负责人表示(shi)，依托国家博物馆143万余件馆藏文物，逾4000万全媒体矩阵稳定(ding)受(shou)众群体，“艾雯雯”将在线上(shang)线下(xia)展示(shi)中华文明优秀成果。下(xia)一步，国家博物馆有(you)望与国家智(zhi)慧教育等相关平台合作，为广大公众，特别是青少年提(ti)供丰富云端文化资源。

“未来，在数字技术的(de)支持(chi)下(xia)，博物馆将更加以观众为中心(xin)，从对观众的(de)单向输(shu)出，转(zhuan)变为与观众双向互动，在此过程中，观众在展览中的(de)参与度会进一步提(ti)高，不仅成为展览的(de)互动者，也会成为内容(rong)的(de)共创(chuang)者。”郑霞说。

在线资源，让文物“走出深闺”

依靠数字技术，越来越多的(de)文物正“走出深闺”，融入大众的(de)日常生活。

2024年8月，由芒果数智(zhi)打造的(de)“山海”APP正式上(shang)线，这座没有(you)围墙(qiang)的(de)博物馆，如同一座跨越时空(kong)的(de)文化宝(bao)库(ku)，汇(hui)聚(ju)了(le)海量的(de)数字馆藏。从石器时代的(de)古朴石陶，到秦汉(han)时期的(de)雄浑文物，再到明清时代的(de)精美瓷器，历(li)史的(de)脉络在这里(li)清晰可见。

打开(kai)“山海”APP，用户可以360度无(wu)死角地旋(xuan)转(zhuan)文物，把每一处细节都看得清清楚楚。更神(shen)奇的(de)是，借助AI互动功能，“沉默”的(de)文物仿佛一下(xia)子“活”了(le)过来，进而“开(kai)口说话(hua)”。例(li)如，当用户想(xiang)了(le)解一件汉(han)代青铜鼎(ding)时，“山海”APP不仅会展示(shi)鼎(ding)上(shang)那些精美绝伦的(de)纹饰，还会通过动画把古代工匠铸造它的(de)过程一一呈现。

值得一提(ti)的(de)是，“山海”APP还藏着(zhe)一个“宝(bao)藏功能”——个性化博物馆。用户可以根(gen)据自己(ji)的(de)兴趣，打造一个专属的(de)“私人博物馆”，把自己(ji)喜欢(huan)的(de)文物一键收藏，并(bing)且还能把个性化博物馆转(zhuan)发给家人和朋友(you)，邀请他(ta)们一起欣赏“私人”馆藏，听取这些文物背后的(de)故事。

在APP之外，游戏与文博资源的(de)结合也为文化体验带来了(le)新的(de)可能。

敦煌古老而神(shen)秘(mi)的(de)故事和艺术宝(bao)藏一直吸引着(zhe)络绎不绝的(de)游客。眼下(xia)，人们不必长途跋涉，就能亲身体验敦煌的(de)魅力。由国家文物局指导、敦煌研究院与腾(teng)讯联合打造的(de)超时空(kong)参与式博物馆“数字藏经洞”，运用高清数字照(zhao)扫、全局动态(tai)光照(zhao)、云游戏等游戏技术，生动复现藏经洞及其百(bai)年前(qian)室藏6万余卷珍贵(gui)文物的(de)历(li)史场景，数字资产规模超过36G，画面精度达(da)到4K影视级画质(zhi)。

项目(mu)采用云游戏技术，使用户可以突破手(shou)机性能的(de)限制，实现“零门槛”参与。每个用户都可以成为“数字国宝(bao)守护者”，一键“穿(chuan)越”至(zhi)晚唐、北宋(song)、清末等历(li)史时期。从洞窟的(de)开(kai)凿到封藏万卷，再到文物流(liu)散和再次聚(ju)首，用户可以与历(li)史人物互动，完成各种任务，解锁(suo)文物背后的(de)故事。

比(bi)如，以敦煌遗书《归义军衙府酒(jiu)破历(li)》为故事主线的(de)游戏设计，巧妙地赋予了(le)6个用户角色与8个NPC（非玩(wan)家角色）自然流(liu)畅的(de)动作与表情(qing)，使他(ta)们栩栩如生。通过游戏化的(de)背包(bao)、手(shou)记等交(jiao)互设置(zhi)以及激励机制，结合游戏化的(de)叙事和风格化的(de)场景，玩(wan)家将沿着(zhe)游戏的(de)指引，逐步揭开(kai)《归义军衙府酒(jiu)破历(li)》被一分为三(san)的(de)背景，随着(zhe)探索的(de)深入，玩(wan)家不仅将亲历(li)那段风云变幻的(de)历(li)史，还将亲手(shou)将这份珍贵(gui)文献拼凑(cou)完整(zheng)。

腾(teng)讯游戏“数字藏经洞”主策划薛晓黎在接受(shou)采访(fang)时表示(shi)，在文物细节呈现和用户体验方面，数字藏经洞实现了(le)“高精复现”和“超写实”复现。该项目(mu)首次在数字世界中以毫米级高精度1∶1复刻了(le)敦煌莫高窟第(di)16窟和第(di)17窟，使得数字世界的(de)洞窟与真实世界几乎一模一样。