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电影(ying)是造梦的艺术，是一种依(yi)靠(kao)技术赋形的想(xiang)象力生产。2025年(nian)春节档电影(ying)《哪吒之(zhi)魔童(tong)闹海》（以下简称(cheng)《哪吒2》）正是这样一部电影(ying)作品，它不仅通(tong)过可以媲美好莱坞电影(ying)工业(ye)生产模式的技术革新(xin)将传统文化符号(hao)转化为现代视觉景观，同时也大大超越短视频时代的观众视觉感受，以巧妙(miao)的想(xiang)象力重构了(le)观众的沉浸式消费体验(yan)。《哪吒2》不仅取得(de)票(piao)房与口(kou)碑的双重突破，还成为中国动画电影(ying)工业(ye)化进程中的里程碑式作品。

作为一种“想(xiang)象力生产”，电影(ying)的核心在于将既有(you)文化资源转化为可被市场接受的新(xin)叙事形态。《哪吒2》的想(xiang)象力生产就主要体现在对经典文本与影(ying)视语言的创造性转化方面，即对之(zhi)前文学影(ying)视中的经典形象与流行元素进行解构重组并赋予其新(xin)的生命力。比(bi)如主人公哪吒的“魔童(tong)”设定，不仅让人有(you)耳目一新(xin)的感觉，也让哪吒之(zhi)后(hou)的行为合(he)情合(he)理。烟熏妆、松垮裤腿及略带痞气的不羁(ji)表情正是哪吒作为魔童(tong)性格的外在表现。在《哪吒2》中哪吒是一个(ge)既会恶作剧(ju)又内心柔软(ruan)，既会与命运(yun)抗争又渴望被爱，会在“身(shen)份焦虑”过程中寻找自我的“普通(tong)人”。必须承认，这个(ge)不听话的魔童(tong)是一个(ge)不省心的哪吒也是一个(ge)有(you)魅力的鲜活哪吒，它会让观众好奇这样的哪吒会发生什么样的故事，而后(hou)电影(ying)所聚焦的“家庭亲情”与个(ge)体成长相伴随的“反抗命运(yun)”主题才(cai)能够成立。应该说，这正是电影(ying)勇于突破传统和极(ji)富想(xiang)象力的体现。同时，电影(ying)对《西游记》《封神演义》等古典神话的现代化改编也并非简单的复刻(ke)，而是通(tong)过技术手段(duan)实现视觉化转译。例如，“三(san)头六臂”神通(tong)的设计摒弃西方机械美学，转而从敦煌飞(fei)天壁画中提取粒子特(te)效的灵感，形成“以虚写实”的东(dong)方玄(xuan)幻意境(jing)。这种化用既满足了(le)观众对传统符号(hao)的认知惯性，又以技术奇观强化了(le)观众的沉浸式消费。