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近年来，中(zhong)国漆画艺术(shu)呈现蓬(peng)勃(bo)发展态(tai)势，特(te)别是第十(shi)四届全国美(mei)术(shu)作品(pin)展览漆画展区，集中(zhong)展示了当代漆画在题材(cai)、内容、形(xing)式、语言和风格(ge)等方面的变(bian)革(ge)与(yu)突破，奏响创新乐章。

当代漆画创作内容广(guang)泛，诸多作品(pin)展现出宏大(da)叙事气魄(po)，彰显鲜明时代特(te)色。如程向军《长城颂》亮相中(zhong)国共产党历史展览馆，获第四届“中(zhong)国美(mei)术(shu)奖”评委会特(te)别奖，开启漆画的国家叙事新篇章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴号”“拉林铁路”等元(yuan)素，展现国家建设新成果。不少创作者还(hai)围绕民生日常展开创作，像张明远《国泰民安》以(yi)朴(pu)拙(zhuo)的语言刻(ke)画了白墙黑瓦的农家院落，展开一幅充满生机的美(mei)好画卷。既记录国家辉煌成就，也(ye)描绘(hui)百姓生活点滴(di)，漆画在不断拓展内容边界的过程中(zhong)，展示着时代发展的多彩图景(jing)。

漆画技法语言也(ye)呈现多元(yuan)融合趋(qu)势。如刘文辉、陈聪景(jing)合作的《我爱我家》综(zong)合运用中(zhong)国画工笔技法与(yu)漆性材(cai)料，在人(ren)物造型上实现新突破，尽显传统文化韵味(wei)与(yu)现代审美(mei)意(yi)趣；何志(zhi)辉《秋岸藕丰》则以(yi)传统漆画技法为基(ji)石(shi)，吸收油画造型语言，在人(ren)物结构、形(xing)体塑造及空间处理上表现出色，拓宽了漆画在人(ren)物题材(cai)创作方面的艺术(shu)表现力。

值得注意(yi)的是，漆画发展既需创作的繁荣，也(ye)需理论的指引。虽(sui)然漆画界已有《中(zhong)国漆艺美(mei)术(shu)史》《中(zhong)国现代漆画》《江西(xi)漆艺美(mei)术(shu)史》等理论著(zhu)作，但当下漆画理论建设滞(zhi)后于创作实践的问题仍然明显。一些创作者缺乏对艺术(shu)本体的深度思考，创作元(yuan)素“多余”而非“多元(yuan)”；漆性材(cai)料的较强包容性，使部分作品(pin)沦为“材(cai)料的堆(dui)砌场”；有些作品(pin)题材(cai)同质化，缺乏思想深度；还(hai)有些作品(pin)直接挪用或简单模仿中(zhong)国画、油画等图式……这些现象呼唤着业界加强漆画理论建设，包括对漆画历史渊源和发展脉(mai)络的深度梳理，对漆画独特(te)艺术(shu)语言的学术(shu)观察，对漆画表现对象的拓展、社会功能的实现、审美(mei)范式的制定等展开整体性研究(jiu)。简而言之，构建漆画理论体系可从以(yi)下四个维度着手。