表演刻板(ban)也是一些微短剧的共性(xing)：演员们只是在机(ji)械地背诵台词，缺乏对角色的深入理解和情(qing)感投入。在一些情(qing)感冲突强烈的场景中(zhong)，演员的表情(qing)和动作都显得十分(fen)生硬。比如在某部“霸道总裁(cai)”题材的微短剧中(zhong)，演员对于霸道与(yu)深情(qing)的诠释过(guo)于表面，让记者感觉十分(fen)出戏(xi)。在另一场哭戏(xi)中(zhong)，演员只是干巴巴地挤出几(ji)滴眼泪，面部表情(qing)没有呈(cheng)现出丝毫(hao)悲伤。

短剧导演张明（化名）介绍，微短剧的制作成本通常低至(zhi)每集5000元，部分(fen)剧组(zu)甚至(zhi)“5天拍(pai)完100集”，主演日薪仅2000元甚至(zhi)更低，场景多为固定影棚内(nei)的简易布景。

“许多微短剧的后期剪辑也十分(fen)粗糙，画面的衔接(jie)不流畅，常常出现跳帧(zhen)的情(qing)况(kuang)。转场生硬，音乐(le)和音效的搭配也不合(he)理，声音时大时小，严重影响观众的观看体验。在一些动作场景中(zhong)，剪辑的节奏完全无法展现出动作的精彩，让人看得一头(tou)雾水(shui)。”张明说。

穿帮镜头(tou)在微短剧中(zhong)屡见(jian)不鲜。记者注意(yi)到，有的古装剧中(zhong)，演员身上的现代配饰不经意(yi)间露出；在一些反映现代生活的微短剧中(zhong)，背景中(zhong)的车辆或建筑明显与(yu)剧情(qing)设定的时代不符(fu)。比如某部号称是民国背景的微短剧，剧中(zhong)人物(wu)竟然使用手机(ji)而(er)且还是现代款式的手机(ji)。

另据张明介绍，有微短剧原著背景设立(li)在高中(zhong)，编剧仅将(jiang)高中(zhong)改成大学，具体内(nei)容完全不变，导致观众看到大学期间还设置主科考试、月考排名等出戏(xi)桥段。

道具、服装不用心也是微短剧常被吐槽的点。

在天津(jin)读大学的宋海前段时间看了一部微短剧《再借(jie)××》，他发现演员多为不出名的网(wang)红和素人，女主的背景是首富之女，但无论(lun)是女主的服装，还是女主父亲(qin)的手机(ji)道具等都非常简陋(lou)、令(ling)人出戏(xi)。

“还有《皇后××》这部古装微短剧，皇后头(tou)饰是塑料花，宫廷地毯(tan)上竟然印有现代商标，剧中(zhong)使用的‘古董’茶具是某电商平台上的廉价塑料商品。”宋海吐槽道。

洗稿(gao)抄袭(xi)屡见(jian)不鲜

微短剧同质化严重

除(chu)了粗制滥造外，洗稿(gao)抄袭(xi)是微短剧创(chuang)作的另一槽点。

记者观看近期引发热议的两部微短剧发现，短剧A主打职场逆袭(xi)题材，讲述了一位初入职场的小白，凭借(jie)自身努力，一路披荆斩棘(ji)，克服重重困难(nan)，最终在职场站稳(wen)脚跟并收获爱情(qing)的故事(shi)。其情(qing)节跌宕起伏，人物(wu)塑造细腻(ni)，播放初期备受好评。然而(er)没过(guo)多久，短剧B横(heng)空(kong)出世，主角同样是初入职场的新人，面临的困难(nan)如出一辙，从被同事(shi)刁难(nan)、项目被抢，到关键时刻凭借(jie)神秘“贵人”相助扭转乾(qian)坤(kun)，甚至(zhi)连主角与(yu)恋人相识相知的场景细节都相似。

某阅读平台曾起诉某微短剧制作方擅自使用其文学作品的内(nei)容。在这起案件中(zhong)，微短剧制作方在未获得平台授权的情(qing)况(kuang)下，直接(jie)使用了原著的故事(shi)主线、背景设定、情(qing)节架构、人物(wu)设定等。

有业内(nei)人士告诉记者，部分(fen)微短剧为了快速吸引观众，会将(jiang)比较火的电视剧的核心情(qing)节进行压(ya)缩和部分(fen)重构，修改主角名字和剧名，然后进行拍(pai)摄，情(qing)节不会有大的出入。例如经典长剧《回家(jia)××》45分(fen)钟剧情(qing)被某微短剧拆解为11个反转点，台词高度相似。

“因为微短剧拍(pai)摄成本低周期短，最新的剧作只要稍有热度就会被立(li)马修改删(shan)减剧情(qing)进行拍(pai)摄，比如电视剧《九××》《花××》都被改编成了微短剧，有的甚至(zhi)不止被改编一次。”这名业内(nei)人士说。

记者还注意(yi)到，在某部微短剧爆火时，同期会出现多部同类型(xing)短剧。比如前后脚上线的《逆袭(xi)××》与(yu)《重生××》，有观众评论(lun)称，这两部微短剧的分(fen)镜和台词雷同率超过(guo)70%。

宫斗爆款短剧《黑莲××》爆火后，同一套路剧本拍(pai)了至(zhi)少(shao)4个版本，甚至(zhi)主演本人也会参与(yu)同质化的其他雷同短剧的拍(pai)摄。有观众评论(lun)：“换主演的《庶女××》，剧中(zhong)梗(geng)相同就算(suan)了，连场景、台词甚至(zhi)镜头(tou)的相似度都高达99%。开篇嫔妃在雪里跳舞冻死的场景，我起码看了三版。”

上述业内(nei)人士介绍，随着AI技术的普及，部分(fen)微短剧制作团队开始利用算(suan)法生成剧本，通过(guo)替换关键词、调(diao)整叙事(shi)顺序等方式来规避抄袭(xi)风险。例如，某平台短剧使用AI改写《甄嬛传》的桥段，将(jiang)“后宫争宠”改为“职场斗争”，但人物(wu)关系和冲突逻辑完全一致。这种AI洗稿(gao)的方式，使得侵权行为更加隐蔽，增加了维权的难(nan)度。

洗稿(gao)抄袭(xi)带来的后果是微短剧市场同质化严重。

在北京工作的温女士今年(nian)春节期间刷了数(shu)十部微短剧，她向记者形象(xiang)地比喻(yu)道：“走进微短剧的世界，仿佛踏入了一个充满(man)套路的流水(shui)线工厂。剧情(qing)的发展总是那么相似，就像是用同一个模具刻出来的。在女频剧中(zhong)，常见(jian)的剧情(qing)是女主被陷害，然后绝地反击，一路开挂走向人生巅峰。在男频剧中(zhong)，多是男主落魄归来，凭借(jie)神秘的身份或强大的实力，打脸曾经看不起他的人，收获无数(shu)美女的青睐。这些剧情(qing)毫(hao)无新意(yi)，就像被嚼了无数(shu)次的口香糖，早已没有了味道。”

温女士介绍，她看到的微短剧中(zhong)近一半都是围绕“霸道总裁(cai)”“重生复仇”“逆袭(xi)打脸”等内(nei)容展开。例如，《黑莲××》因女主毒杀(sha)亲(qin)人、渲染极端复仇被下架后，《这个男主××》复制“出轨—离婚(hun)—逆袭(xi)”的固定模板(ban)再次拍(pai)摄，而(er)同类剧情(qing)在平台重复出现超百次。

有编剧向记者透露，一部甜宠剧爆火后，一周内(nei)会有20部类似剧本立(li)项。

“例如，2024年(nian)某平台同时上线5部‘重生后听见(jian)心声’主题剧，主角均通过(guo)超能力逆袭(xi)，剧情(qing)高度雷同。《千金××》，这部微短剧在2024年(nian)初上线后迅速走红，主角通过(guo)重生后得到让家(jia)人听到自己心声的超能力，吸引了大量观众。随着该剧的成功，平台在短短一周内(nei)上线了5部类似题材的微短剧，剧情(qing)高度雷同，甚至(zhi)连主角的超能力设定都几(ji)乎一致。”该编剧说。

高度雷同构成侵权

作者维权举(ju)步维艰

“著作权法规定了未经著作权人许可，以改编、翻(fan)译、注释等方式使用作品的行为属于侵权行为。法院在判决中(zhong)通常会比较作品的主线剧情(qing)设计、背景设定、人物(wu)设置与(yu)人物(wu)关系、情(qing)节架构等核心要素，如果这些核心要素高度一致，即可认定为实质性(xing)相似，可能构成侵权。”北京市盈科律师事(shi)务所(suo)律师缑小丰说。

缑小丰分(fen)析，从法律角度来看，“死后复生”“读心术”这类设定属于宽泛的创(chuang)意(yi)概(gai)念。在著作权法里，单纯的创(chuang)意(yi)、构思通常不受保护，受保护的是对创(chuang)意(yi)的具体表达。如果只是设定相同，而(er)在具体的情(qing)节展开、人物(wu)塑造、故事(shi)逻辑等方面存在明显差异，一般(ban)不构成侵权或抄袭(xi)。例如，不同微短剧里同样有“死后复生”设定，一部剧复生者为弥(mi)补生前遗憾，走温情(qing)路线，帮助家(jia)人解开误会、完成心愿；另一部剧复生者则带有复仇目的，剧情(qing)围绕复杂阴谋与(yu)惊险对抗推(tui)进。这种情(qing)况(kuang)下，虽设定相同，但具体表达不同，观众能明显区分(fen)是两个不同故事(shi)，就不构成侵权。

“然而(er)，若使用这些设定时，除(chu)设定相同外，具体情(qing)节、人物(wu)关系、关键事(shi)件等方面高度相似，即便有细微差异，也可能被认定为侵权。比如两部微短剧里，‘读心术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心术’在职场步步高升，且在职场遇到的对手、解决问题的方式等关键情(qing)节高度重合(he)，那就可能涉嫌(xian)侵权。”缑小丰说。

在中(zhong)国政法大学传播法研究(jiu)中(zhong)心副主任朱巍看来，创(chuang)意(yi)本身不受著作权法保护。但是创(chuang)意(yi)所(suo)附着的基(ji)础是受著作权法保护的。以微短剧为例，创(chuang)意(yi)所(suo)依据的表现方式包(bao)括故事(shi)梗(geng)概(gai)、脚本、语(yu)言的表达、剧本的设计以及情(qing)节概(gai)况(kuang)等，都是把编剧或剧本的创(chuang)意(yi)用基(ji)础性(xing)的东西表达出来，这些可以附着上的表达的基(ji)础受著作权法保护。

记者采访发现，目前一些网(wang)文作者维权面临“发现难(nan)、取证难(nan)、赔偿低”的问题，这种维权困境使得许多原创(chuang)者在面对侵权行为时，往往选择忍气吞声。

某平台签约作家(jia)李小晗(han)告诉记者：“微短剧的生命周期仅1至(zhi)2个月，等走完诉讼流程，该剧早已下线，最终和解可能仅获赔几(ji)千元，但我付(fu)出的时间成本和精力成本远不止这些，只好无奈作罢。”

值得注意(yi)的是，一些网(wang)文作者对于自己的作品被翻(fan)拍(pai)成微短剧这件事(shi)并不知情(qing)。“我也是自己在平台上刷到剧情(qing)和我作品完全一样的微短剧，才去询问平台编辑，得知是平台自制剧，作品版权属于平台，我只能拿到渠道费。”李小晗(han)说。

她介绍，自己的作品被翻(fan)拍(pai)成好几(ji)个版本，她在浏览其他平台时发现有一部短剧内(nei)容和自己的作品雷同，只是主角名字对不上，向该平台反映后对方只是下架了短剧并没有受到相关惩罚。

“我咨询律师得知，起诉成本很高，时间也会比较长。难(nan)道这样明目张胆地侵权，一点赔偿都没有吗？”李小晗(han)吐槽说。

完善纠(jiu)纷解决机(ji)制

实现多元流量分(fen)配

2024年(nian)，国家(jia)广电总局推(tui)行“微短剧+行动计划”，要求平台审核备案并建立(li)侵权黑名单。抖音、腾讯等联合(he)发起“原创(chuang)保护联盟”，通过(guo)AI比对技术筛查抄袭(xi)内(nei)容。这种跨平台的协作机(ji)制，为打击侵权行为提供了有力支持。

缑小丰建议，遇到侵权情(qing)况(kuang)时，权利人可优先借(jie)助平台自身的投诉机(ji)制维权。众多平台都设有针对侵权内(nei)容的举(ju)报渠道，权利人应充分(fen)利用，提供翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创(chuang)作品的相似之处、提供侵权作品的传播链接(jie)等，促使平台及时下架侵权内(nei)容，快速止损。比如向抖音、快手等短视频平台举(ju)报侵权微短剧，平台核实后会采取删(shan)除(chu)视频、封禁账号等措施。

“可考虑联合(he)进行集体维权，通过(guo)成立(li)维权联盟等形式，集中(zhong)人力、物(wu)力和财力，分(fen)摊维权成本。例如多家(jia)影视公司共同对大量侵权微短剧进行集中(zhong)维权诉讼，降低单案维权成本。除(chu)诉讼外，还可选择仲裁(cai)、调(diao)解等非诉讼方式解决纠(jiu)纷。仲裁(cai)程序相对灵活、高效，费用通常低于诉讼；调(diao)解可在中(zhong)立(li)第三方主持下，与(yu)侵权方协商解决方案，节省时间和成本。”缑小丰说。

在中(zhong)央财经大学法学院副教(jiao)授朱晓(xiao)峰看来，现有的诉讼机(ji)制对于新型(xing)的微短剧版权保护存在一些不足，对此应探索便捷高效的纠(jiu)纷解决机(ji)制。如建立(li)专门的著作权维权平台，提供一站式维权服务，降低创(chuang)作者的维权成本。此外，法院可以在审查基(ji)本侵权事(shi)实无误后，经当事(shi)人申(shen)请，通过(guo)诉前调(diao)查令(ling)的方式，向视频平台调(diao)取侵权人个人信息，简化诉讼程序。同时，鼓励视频平台与(yu)创(chuang)作者形成战略合(he)作，联合(he)打击侵权行为。

缑小丰建议，有效保护微短剧版权，要加强版权意(yi)识宣传教(jiao)育，向微短剧制作方、平台方、演员等相关人员普及版权知识，提高他们的版权意(yi)识；完善版权登(deng)记制度，简化微短剧版权登(deng)记流程，降低登(deng)记成本，提高登(deng)记效率；同时加大对侵权行为的惩处力度，提高侵权赔偿标准，让侵权者承担更高的侵权成本，以形成有效威慑。

受访专家(jia)指出，微短剧这一新兴领域的健康发展，亟须一个稳(wen)固的法治基(ji)础和良好的市场环境。

朱晓(xiao)峰说，首先要完善相应法律法规和规章制度。基(ji)于网(wang)络微短剧领域的特殊性(xing)，建议有关职能部门针对微短剧特点进一步制定其版权保护细则，填补微短剧等新兴业态的法律空(kong)白，以提高法律适用的效率和准确性(xing)。

其次是网(wang)络平台要承担相应的监管责任。作为微短剧传播的主要渠道，平台需要对内(nei)容进行分(fen)类管理，加强对侵权内(nei)容的监管，对持续、反复侵权的用户采取限权、封号等措施。此外，平台应适当引入过(guo)滤机(ji)制，探索与(yu)创(chuang)作者合(he)作的有效路径，如通过(guo)提供文本关键词、黑名单、预警名单等方式，预防、遏制网(wang)络版权侵权行为，维护市场环境。

“还要强化公众知识产权保护的意(yi)识。提高全民意(yi)识，构建知识产权保护的坚实壁垒，营(ying)造尊(zun)重原创(chuang)、抵(di)制盗版的良好社会氛围。”朱晓(xiao)峰说。

他认为，为了确保微短剧在生产、传播、消费各环节中(zhong)能够享有公平竞争的良好环境，应当通过(guo)加强事(shi)前审核、事(shi)中(zhong)监管和事(shi)后保护，引导市场回归理性(xing)，从而(er)有效提升微短剧版权保护的实际效果，促进整个行业的长远发展。

上海诚康律师事(shi)务所(suo)律师张大成建议，有效提升微短剧质量，政府部门应加强对短剧内(nei)容的审核和监管，及时下架违规内(nei)容；微短剧行业应建立(li)健全行业自律机(ji)制，鼓励制作方和平台方自觉遵(zun)守行业规范，提高内(nei)容质量；可以通过(guo)各种渠道加强对公众的宣传教(jiao)育，提高公众对微短剧内(nei)容质量的辨别能力，鼓励公众选择和推(tui)荐高质量的微短剧作品，形成良好的市场氛围。

“微短剧平台应当创(chuang)立(li)多元化的流量分(fen)配机(ji)制，优化推(tui)荐算(suan)法，不应以点击率或者观看时长等数(shu)据作为唯(wei)一评估标准，还应当综合(he)考虑作品的创(chuang)新性(xing)、艺术价值和社会价值，鼓励创(chuang)作者注重作品质量和思想深度。”张大成说。

受访专家(jia)一致认为，微短剧作为一种新兴的娱乐(le)形式，具有广阔的发展前景。然而(er)，粗制滥造、抄袭(xi)侵权的现象(xiang)却严重制约了其健康发展。只有通过(guo)加强平台监管、提高行业门槛、强化内(nei)容创(chuang)作、引导观众审美等多方面的努力，才能有效解决这些问题，推(tui)动微短剧行业可持续发展。